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1779傅抱石《琵琶行詩意》立軸 設(shè)色紙本 178×56cm 咨詢價 北京保利春拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”

　　[北京保利]震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國書畫

　　【編者按】回顧2017年海內(nèi)外上拍的中國藝術(shù)品成交價過億元的總共42件，其中，中國近現(xiàn)代書畫部分共17件(內(nèi)含3件油畫作品)，古代書畫部分共10件，可以說中國書畫占據(jù)2017年億元拍品的半壁江山。去年北京保利震古爍今——從北宋到當(dāng)代的中國書畫專場”、中國嘉德“大觀之夜”的驕人成績一定還記憶尤新，一夜創(chuàng)造幾個億，真的不在話下……

　　北京地區(qū)2018年春拍將于6月中旬拉開帷幕，北京保利、中國嘉德、北京匡時繼續(xù)走“提質(zhì)減量的精品路線”，今年春拍又有哪些不容錯過的重要拍品呢?哪些拍品將過億元成交呢?雅昌藝術(shù)網(wǎng)陸續(xù)推出書畫版塊、瓷器雜項(xiàng)版塊兩文章予以介紹北京地區(qū)今年春拍的重量級拍品。

　　北京保利2018春季拍賣會

　　預(yù)展信息

　　時間：2018年6月14日-22日

　　地點(diǎn)：北京四季酒店、凱賓斯基飯店、新保利大廈云樓十層

　　拍賣信息

　　時間： 2018年06月17日-24日

　　地點(diǎn)： 北京四季酒店、新保利大廈云樓十層

　　點(diǎn)擊查看北京保利2018春拍雅昌網(wǎng)電子圖錄

　　6月14日至16日，北京保利將在北京四季酒店和北京凱賓斯基酒店舉辦其2018春季拍賣會預(yù)展，于6月17日至21日在北京四季酒店舉槌。

　　保利近現(xiàn)代書畫

　　歷經(jīng)半年的努力征集，北京保利拍賣今年春拍的扛鼎之作依然集中在“中國近現(xiàn)代書畫夜場”與“震古爍今”兩大夜場。

　　將于2018年06月17日舉槌的北京保利2018年春拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”推出三件咨詢價拍品，分別是齊白石為著名收藏家姚仲康繪制的《云山深澗》、傅抱石取白居易詩意的《琵琶行詩意》和李可染1978年12月繪《長征》融進(jìn)了他平生經(jīng)歷。另有以下值得注意的拍品：張大千晚年力作《潑彩鉤金朱荷》、徐悲鴻《古柏雙駿》、關(guān)山月黎雄才合作《松梅圖》、張大千1949年寫贈老友葉恭綽《摹莫高窟晚唐供養(yǎng)菩薩》以及張大千1936年以唐人筆法繪出《天女拈花圖》等。6月17日晚的保利春拍書畫重頭戲應(yīng)是“震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國書畫” 專場，15件古今大名家杰作，精彩紛呈，干貨在下邊，就不一一細(xì)數(shù)了。

　　《琵琶行詩意》是傅抱石最為鐘情的題材之一，據(jù)其女傅益瑤回憶，她見過父親最早的侍女畫，就是《琵琶行》。琵琶行這一題材作品，可說是傅抱石人物畫的代表作，除南京博物院藏三幅外，可與此相類者有香江拍賣以2.048億港元成交的孔祥熙舊藏一張;而此張和南博所藏《琵琶行》在構(gòu)圖上都分為上下兩部分，除了琵琶女和主客兩人，還多描繪了隨從和馬匹的部分，并不像本幅是以琵琶女為主角。

　　1843 關(guān)山月（1912～2000） 黎雄才（1910～2001）1978年作 松梅圖 鏡心 設(shè)色紙本 140×311cm

　　估價：RMB 12,000,000-18,000,000

　　北京保利春拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”

　　這幅《松梅圖》作于一九七八年，關(guān)、黎二老游長江三峽，過路武漢之時寫此奉勝利飯店惠存。上世紀(jì)70年代勝利飯店位居江城四大外事接待酒店之列，曾接待過無數(shù)中外名流，是湖北省接待外賓最多的飯店之一，許多名家在此留下墨寶。2001年勝利飯店卻因改制失敗而黯然退出了武漢酒店業(yè)的舞臺?！端擅穲D》不僅僅是關(guān)黎二老情誼之見證，更是武漢歷史之時代寫照，其藝術(shù)造詣加之歷史沉淀，此作品之收藏價值不言而喻。

　　此次春拍將呈現(xiàn)眾多張大千經(jīng)典之作，從傳統(tǒng)仕女人物畫代表的《天女拈花圖》《摹莫高窟晚唐供養(yǎng)菩薩》《番女醉舞》，到細(xì)筆山水畫代表《長生殿》;現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)烈的潑彩畫《潑彩鉤金紅荷》《喬木芳暉》。

　　在眾多花卉題材中，張大千偏愛荷花。20世紀(jì)40年代其深入敦煌臨摹學(xué)習(xí)，并在1942年自蘭州買了一批藕根植于敦煌，期盼能裳風(fēng)裳翠蓋之景，可惜未果，但敦煌藝術(shù)給張大千的創(chuàng)作注入無窮的靈感。這幅《潑彩勾金朱荷》繪制于1980年，張大千于1983年4月過世，此畫為其晚年力作，有10多次的出版記錄。

　

　　張大千《潑彩鉤金紅荷》鏡心 設(shè)色紙本 58×116cm

　　1980年作 估價：RMB 28,000,000-35,000,000

　　北京保利春拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”



　　1771 1949年作 摹莫高窟晚唐供養(yǎng)菩薩 鏡心 設(shè)色紙本

　　畫心74.5×51cm；詩堂27.5×51cm 估價：RMB 10,000,000-15,000,000

　　北京保利春拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場”

　　本幅敬寫妙像莊嚴(yán)的供養(yǎng)菩薩，為張大千贈與葉恭綽之作，在畫、字、印各個方面都異常精心。是張大千典型且精彩的敦煌風(fēng)格的代表作品，亦是研究張大千人物畫風(fēng)格演進(jìn)的重要資料，更是張大千和葉恭綽數(shù)十年友情的重要見證。葉氏得之，頗覺欣喜，遂以楷書恭錄般若波羅密多心經(jīng)、往生凈土神咒和準(zhǔn)提神咒三段佛家經(jīng)文于其上。一字一句，一勾一劃均小心恭謹(jǐn)書寫，絕無一筆草草。葉恭綽對此畫的珍寶喜愛之情，可窺一斑。



　　張大千《天女散花》1935年作 立軸 設(shè)色紙本 167×72cm 咨詢價

　　北京保利春拍“震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國書畫”

　　張大千作于1935年的《天女散花》，畫中的天女系以和他相識相戀的朝鮮少女池春紅的容貌為藍(lán)本所繪制，他在畫上的題詩中有“畫中非幻亦非真”之句，以示畫中人物并非虛幻，亦非真的天女。

　　張大千和池春紅這一段艷史，是大千一生無數(shù)風(fēng)流韻事中，最為凄美的一樁，讓張大千終身引以為憾。本幅《天女散花》氣象安詳嫻靜，筆情墨韻躍然紙上。歷經(jīng)離亂，在睽違數(shù)十年之后再度面世，仍保存得完好如新，文物有靈，見證大千對春紅的情深義重。

　　

　　1711齊白石《山水冊頁十開》1922年作 設(shè)色紙本 33×23cm×10 咨詢價

　　北京保利春拍“震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國書畫”

　　2017年秋拍中，齊白石一生中最杰出的畫作《山水十二屏》以9.315億元成交(約合1.41億美元)，這件作品成為首件成交額超過1億美元的中國藝術(shù)品，刷新了中國藝術(shù)品和齊白石個人作品的拍賣紀(jì)錄。今年春拍的齊白石《山水冊頁》將接棒這一傳奇，“白石翁畫山水最罕而佳也，此冊又翁山水中之白眉也”，這是本冊舊藏者須磨彌吉郎，于冊后的短跋。須磨彌吉郎是日本昭和時期著名駐華外交官，其所藏齊白石，曾于20世紀(jì)50至60年代，于東京、舊金山多地進(jìn)行巡回展出。

　　博物館級徐悲鴻巨制《六駿》與《群馬圖》《古柏雙駿》



　　1714 徐悲鴻《天馬六駿》1942年作 鏡心 設(shè)色紙本 94×177.5cm 咨詢價

　　北京保利春拍“震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國書畫”

　　《天馬西來——徐悲鴻六駿圖》是目前可知的唯一一幅珍藏于民間的徐悲鴻巨幅畫馬《六駿》作品，它與徐悲鴻紀(jì)念館藏的《群奔》為同一年所繪，畫幅大小基本一致，近15平尺的橫幅畫面，表現(xiàn)古代樂府歌辭漢武帝《天馬歌》，精湛絕倫的畫藝和古典詩意交相呼應(yīng)，堪稱徐悲鴻一生中畫馬的集大成之作。

　　“六駿”的繪制取材于中國古典詩體——《樂府詩集》中《郊廟歌辭》之《天馬歌》。徐悲鴻于畫面左下題寫《天馬歌》全文，完全是他自己的心情寫照。這件作品為“袖海樓”舊藏，著錄于1974年香港南風(fēng)美術(shù)社出版的《瀛海遺珠——袖海樓楊啟霖先生藏畫集》。楊啟霖先生的收藏橫貫古今，在近現(xiàn)代畫家中，他十分欣賞徐悲鴻。徐悲鴻曾在新加坡籌款抗戰(zhàn)，楊啟霖先生對他懷有特別尊敬的感情。



　　徐悲鴻《古柏雙駿》鏡心 設(shè)色紙本 128.5×76cm 1937年作

　　估價：RMB 18,000,000-22,000,000

　　《古柏雙駿》圖中所繪的雙柏寫于1937年9月的南京，徐悲鴻先生寫此參天古木是為國家也是為自己祈佑庇護(hù)。數(shù)月后，徐悲鴻先生便在逃離南京前的擎天雙柏之下又補(bǔ)繪這兩匹安和寧靜的雙馬，抒寫滇南象郡的安和，寄予了雙宿雙棲的騏驥。上款人陳振永為馬來西亞廣益銀行創(chuàng)辦人之一，現(xiàn)馬來西亞皇宮為其舊產(chǎn)?？箲?zhàn)期間曾捐贈軍機(jī)，獲頒蔣介石紀(jì)念章，并多獲徐悲鴻寫贈。

　　

　　1712 黃賓虹《峨眉紀(jì)游》 鏡心 設(shè)色紙本 31×18cm×4 咨詢價

　　北京保利春拍“震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國書畫”

　　黃賓虹罕見四開冊頁《峨眉紀(jì)游》為晚年所繪回憶三十年代蜀中山水之作，四開分繪 “金頂”“洗象池”“烏尤寺”“九頂山遠(yuǎn)眺峨眉”景色。本冊舊藏者徐平羽，因與書畫鑒藏的不解之緣，他長期身居文化界，與當(dāng)代文化名流、書畫名家結(jié)下深厚友誼，如黃賓虹、賀天健、吳湖帆、傅抱石、吳作人、謝稚柳等人，并藏有大量名家賜上款作品，本作即為其與黃賓虹深厚友情的見證之一。



　　宋人《漢宮秋圖》手卷 設(shè)色絹本 20×166 cm 咨詢價

　　北京保利春拍“震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國書畫”

　　北京保利春拍“震古爍今——從宋到近現(xiàn)代的中國書畫” 當(dāng)中備受矚目的古代書畫為宋人《漢宮秋圖》，它可是一件故事性很強(qiáng)的手卷，【雅昌專稿】一幅好的古畫會“講故事”，正如《漢宮秋圖》

　　保利古代書畫

　　今季北京保利春拍“仰之彌高——中國古代書畫夜場”的亮點(diǎn)為石渠寶笈著錄的張宗蒼《云棲山寺》手卷，王季遷舊藏、徐邦達(dá)鑒定王時敏《仿古山水冊》、趙左《溪山無盡圖卷》等。



　　3045張宗蒼《云棲山寺》 手卷 設(shè)色紙本 46×230cm 咨詢價

　　《石渠寶笈》著錄，乾清宮貯藏，張宗蒼繪《云棲山寺》卷，宣德箋紙本，“淺設(shè)色畫攝山云棲寺諸景”，前有汪由敦題乾隆帝“御制云棲寺六韻”，后皇帝又于乾隆四十六年（辛丑）再跋自作詩一首，睹物思人，追憶云棲之幽靜，慨嘆張宗蒼繪法之高妙，“裝卷石渠庋佳跡，珍其人往自為嗤”，以示懷念。

　　此卷一直深藏于宮廷，《故宮已佚書籍書畫目錄四種》記載清末由末代皇帝溥儀于1922年十一月十七日以“賞賜溥杰”的名義始流出宮外，楊仁愷《國寶沉浮錄》記載“張宗蒼《云棲山寺圖》，《石渠寶笈重編》著錄。真跡。在吉林省公主嶺私人手中”，可知，本卷并隨溥儀先后輾轉(zhuǎn)北京、天津及長春。



　　3040 趙左《溪山無盡圖卷》1612-1613年作 手卷 設(shè)色紙本

　　畫心28×605cm;題跋28×127cm 估價：RMB 30,000,000-50,000,000

　　世人盡知趙左為董其昌的代筆人，而忽視了趙左作為“松江派”的開創(chuàng)者的繪畫水準(zhǔn)和歷史地位。因趙左存世作品不多，據(jù)查，全國各大公立博物館存趙左作品約60余件，其生平資料較少，目前生卒年不詳。此作《溪山無盡》卷，畫家動筆于萬歷四十年（壬子，1612）春三月，至癸丑（1613）中秋前二日（八月十三），用時一年有余。值得注意的是，美國大都會博物館所藏《溪山無盡》卷，是“二十四福堂”主人王際華以及新安程霖生先后遞藏，布局與本卷一致，款書“萬歷辛亥（1611）夏五月，趙左仿子久畫溪山無盡圖。成于壬子（1612）春三月之朔（初一）”，兩卷皆為跨年之作，且創(chuàng)作時間首尾相接。此作由董其昌、鄭元勛、吳昌碩先后題跋；鄭元勛、鄭俠如兄弟，戴植，嚴(yán)信厚，沈劍知先后遞藏。



　　3043 王時敏《仿古山水冊》(八開) 設(shè)色紙本 44×28cm×8 估價：RMB 15,000,000-25,000,000

　　此套為王時敏作《仿古山水冊》八開，紙本設(shè)色，其中墨筆四開，設(shè)色四開。每開縱44厘米，橫28厘米。系王季遷先生舊藏，1986年由徐邦達(dá)先生鑒定此作并留有照片資料，在八張照片背面分別簽署了：“（清初）王時敏山水冊，真跡，徐邦達(dá)”字樣，由此可見，這是一件深受徐邦達(dá)先生重視和認(rèn)可的王時敏作品。該圖冊在整體面貌上，筆墨技法多樣，摹古功夫極深，有仿董北苑渾厚滋潤的，趙伯駒青綠重彩的，趙令穰清麗雅致的，有取趙孟頫溫潤典雅的，黃公望松秀清潤的，有學(xué)倪瓚疏簡峭勁的，亦有學(xué)吳鎮(zhèn)淋漓渾厚的，傳諸家之風(fēng)神。這些面貌既繼承了傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新，表現(xiàn)了他追求古意和筆墨情趣的審美觀。



　　3044 王紱《筆舫圖卷》1414年作 手卷 水墨紙本 估價：RMB 12,000,000-20,000,000

　　王紱的山水畫，取法吳鎮(zhèn)、倪云林，也師王蒙等元代諸家。除竹石多取法吳鎮(zhèn)，其樹法，點(diǎn)苔，都依然有吳鎮(zhèn)的影子。此卷《筆舫圖》，為王紱1414年作。《筆舫圖》純用水墨，取法上，更多取法黃公望，濕筆淡墨，構(gòu)圖平遠(yuǎn)。畫心有張純修、謝松洲兩位收藏大家的藏印。后紙有明初曾棨、郭貞、胡說、謝潔、賈漳、繆順、陳范、張顯宗、吳原頤等二十三家題跋。王紱便為其補(bǔ)圖。而畫的主人為元末明初著名筆工張文寶。張文寶是吳興人。擅制筆。他曾經(jīng)自備一船，名為筆舫。沿江而行，往來于士大夫之間，往來叨陪。



　　3042 石濤《品茶圖》1687年作 鏡心 水墨紙本 122×55cm 估價：RMB 6,000,000-12,000,000

　　保利“現(xiàn)代藝術(shù)夜場”

　　北京保利春拍“現(xiàn)代藝術(shù)夜場”陣容強(qiáng)大，有劉開渠《人民英雄紀(jì)念碑浮雕》、徐悲鴻風(fēng)景油畫的集大成之作《喜馬拉雅山全景》，極有可能其現(xiàn)存唯一一幅以喜馬拉山全景為題材的油畫佳制、林風(fēng)眠早期受歐債學(xué)院派影響之作《思》、罕見的常玉《雙裸女、盤腿裸女（雙面畫）》等。



　　4216 劉開渠《人民英雄紀(jì)念碑浮雕》（一組八件）1958年作 鑄銅雕塑（原始版）尺寸不一 估價：RMB 25,000,000-35,000,000

　　1949年9月30日，就在開國大典的前一天，中國人民政治協(xié)商會議第一屆全會通過決議，在北京天安門廣場興建“人民英雄紀(jì)念碑”。當(dāng)天下午6點(diǎn)，毛澤東主席率參加會議的全體政協(xié)委員舉行了莊嚴(yán)的奠基儀式。劉開渠奉周恩來之命調(diào)任北京擔(dān)任紀(jì)念碑設(shè)計(jì)處處長和美術(shù)組組長。紀(jì)念碑主要解決的兩個問題，一個是建筑設(shè)計(jì)，一個是雕塑設(shè)計(jì)，當(dāng)時梁思成解決了碑體形式的設(shè)計(jì)，劉開渠解決整個紀(jì)念碑的藝術(shù)設(shè)計(jì)和實(shí)施，紀(jì)念碑的大部分工作是劉開渠負(fù)責(zé)完成的，談到紀(jì)念碑是繞不開劉開渠的。歷時九年之久，直到1958年5月，紀(jì)念碑才正式落成。

　　劉開渠先生為雕鑿浮雕工人所作的人物頭象樣本中，體現(xiàn)出先生對于東方樣式的雕塑語言的追求。從此次上拍的八個人物頭像來看，取自《支持前線》的男女各兩位農(nóng)民形象于樸實(shí)的眉眼當(dāng)中映射出對于勝利在望的滿滿期待；《勝利渡長江解放全中國》中的幾位解放軍戰(zhàn)士則目光如炬，神情堅(jiān)定；而延伸至《歡迎解放軍》的畫面，則刻畫出對于未來富足生活無限憧憬的民眾形象。



　　4203 吳冠中《漓江新篁》1975年作 布面油畫 77×96cm 估價：RMB 25,000,000-35,000,000



　　4212 徐悲鴻《喜馬拉雅山全景》1940年作 布面油畫 37×93.5cm估價：RMB 18,000,000-28,000,000

　　來源：香港佳士得1987年1月12日 Lot.149

　　《喜馬拉雅山全景》作為徐悲鴻風(fēng)景油畫的集大成之作，極有可能其現(xiàn)存唯一一幅以喜馬拉山全景為題材的油畫佳制，與《放下你的鞭子》、《愚公移山》、《珍妮小姐》一樣，同為畫家抗戰(zhàn)時期流散與星馬地區(qū)的重要油畫。

　　1939年11月，應(yīng)印度著名詩人、哲學(xué)家泰戈?duì)栔驹谛录悠聻榭箲?zhàn)籌賑義賣的徐悲鴻因之踏上了印度的土地。在這段難得平和寧靜的歲月中，徐悲鴻得益于印度美麗景色的觸動，創(chuàng)作了眾多的風(fēng)景素描、速寫、水墨及少量油畫，而這些創(chuàng)作又普遍具有一種安靜、祥和的內(nèi)在氣質(zhì)。談及“喜馬拉雅山”系列的創(chuàng)作，它并非徐悲鴻刻意經(jīng)營而為。在印度做客期間，徐悲鴻于印度國際大學(xué)完成了大型人物創(chuàng)作《愚公移山》的草稿。但當(dāng)?shù)貧鉁囟干^熱的天氣使人難以忍受。徐悲鴻為了能夠完成這幅巨作，再加上對喜馬拉雅山慕名已久，便決定動身前往印度的避暑勝地大吉嶺。令人驚奇的是，徐悲鴻沈醉于第二峰喬戈里峰的堅(jiān)挺與柔美，而這幅《喜馬拉雅山全景》即以喬戈里峰為創(chuàng)作主題的油畫風(fēng)景。



　　4207 趙無極《16.9.91》1991年作 布面油畫 114×146cm 估價：RMB 18,000,000-25,000,000



　　4206 常玉《雙裸女、盤腿裸女（雙面畫）》1940年代 墨、油彩纖維板 57×68cm 估價：RMB 16,000,000-22,000,000

　　此幅《雙裸女》作于1940年代，畫面中無疑散發(fā)著藝術(shù)家強(qiáng)烈的個人風(fēng)格：一種融入了濃厚的東方精神與中國畫筆墨趣味的特殊風(fēng)格。常玉一生大約創(chuàng)作了五十余幅裸女畫，而《雙裸女》更是現(xiàn)存著錄作品中惟一一幅以墨混合油彩的裸女作品，在以油彩為主的常玉創(chuàng)作體系中，顯得極為特別。

　　《雙裸女》勾勒了雙裸女憩睡柔美之態(tài)，畫中一對裸女身體彼此糾纏，觀看的視角頗為奇特，軀體夸張變形而不失曼妙風(fēng)韻，體態(tài)性感妖嬈但卻絲毫不覺情色，抽象化的梳齒狀手腳成為他的符號化標(biāo)志，使畫家流露出自我的創(chuàng)造性。常玉畫裸女多以現(xiàn)實(shí)中的女性為模特，蒙巴納斯區(qū)的傳奇人物姬姬也曾經(jīng)是他的靈感來源。因此可以看到，直接從生活中選取素材為常玉的繪畫帶來了一種質(zhì)樸的魅力和原始的生命力。



　　4208 林風(fēng)眠《思》1920年代·紙本坦培拉·109×78 cm 估價：RMB 15,000,000-25,000,000

　　《思》作于1920年代，在林風(fēng)眠的早期畫作中是一件極為少見的以寫實(shí)主義手法描繪女性的作品，作品是以林風(fēng)眠故去的德國發(fā)妻為原型所作，朦朧詩意的淡淡憂傷之味出自于對故妻的深切思念之情；在構(gòu)圖與造型上，也可以看出歐洲學(xué)院派對于林風(fēng)眠的影響。此作在創(chuàng)作近百年之后再次回到中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的整體視野中，實(shí)乃填補(bǔ)了目前林風(fēng)眠作品序列與研究史料的重大空白。從創(chuàng)作時間看，《思》是林風(fēng)眠在巴黎求學(xué)時或回國后在國立北平藝專教學(xué)期間所作，刊登在1929年光華書局再版的《人體美》一書中。

　　4230張曉剛《大家庭系列》2002年作159.4×199cm 布面油畫 估價：RMB 15,000,000-20,000,000

　　中國嘉德2018春季拍賣會

　　預(yù)展信息

　　時間：2018年6月15日-17日

　　地點(diǎn)：北京國際飯店會議中心、嘉德藝術(shù)中心

　　拍賣信息

　　時間： 2018年06月18日-22日

　　地點(diǎn)： 嘉德藝術(shù)中心

　　點(diǎn)擊查看中國嘉德2018春拍雅昌網(wǎng)電子圖錄

　　嘉德大觀之夜·近現(xiàn)代

　　中國嘉德2018春拍大觀之夜書畫的作品數(shù)量雖不足100件，但質(zhì)量上乘，難得一見，近現(xiàn)代部分仍是名家云集：溥儒、吳昌碩、傅抱石、張大千、齊白石等大家精品一一亮相。而這樣的精品戰(zhàn)略也是每年大觀的特色和流量所在!其中，最受矚目的是李可染1978年作《千巖競秀萬壑爭流圖》，以咨詢價上拍，是繼《萬山紅遍》后完美體現(xiàn)李家山水圖式的又一經(jīng)典之作。



　　Lot 376 李可染 千巖競秀萬壑爭流圖

　　180×97 cm 咨詢價

　　來 源：香港拍賣會，1992年5月5日，第162號拍品。

　　大約從1960年開始，李可染結(jié)束了他的山水寫生創(chuàng)作，全力投入新的山水圖式的建構(gòu)。1963年的《山亭夕陽》，是李家山水圖式初構(gòu)之作，而1964年的《萬山紅遍》，則可以視作李家山水圖式的成熟之作。這件1978年創(chuàng)作的《千巖競秀萬壑爭流圖》，是繼《萬山紅遍》后，完美體現(xiàn)李家山水圖式的又一經(jīng)典之作。此畫呈現(xiàn)的是1956年夏日的某一天，李可染“過山陰道遇雨”，從大自然中所感受到的“山川生氣”。

　　值得一提的是，李可染作于1978年的《千巖競秀萬壑爭流圖》，高180cm，寬97cm，算得上是李可染作品中的巨制了。時隔11年后，1989年李可染又創(chuàng)作了一幅同名作品，高91.9cm，寬55.2cm，差不多只有前幅作品的一半尺寸，論面積，前幅作品差不多是后幅作品的四倍大。由此可見，1978年，剛從“文革”中過來的李可染剛過古稀之年，精力旺盛，創(chuàng)作欲極強(qiáng)，遂能完成此煌煌鉅制。



　　Lot 359 張大千 致簡經(jīng)綸初唐大士 197×69 cm

　　估價：58,000,000-68,000,000 元

　　此畫作于張大千敦煌面壁歸來五年后，技法上如琢如磨已臻化境，對敦煌藝術(shù)的領(lǐng)悟歷經(jīng)沉淀，對佛學(xué)的內(nèi)修外弘深悟于心，畫幅右上以帶有金石韻味的隸書題。這件幅大士像作于1948年，同年在南京舉辦了“敦煌藝術(shù)展覽”。12月在香港的大型畫展中，大千亦選了很多自己得意的敦煌壁畫臨摹作品入展，引起當(dāng)時觀者的強(qiáng)烈興趣，使更多人能見識敦煌藝術(shù)。大千在1949年出國前，已叮囑兒子張心智和夫人曾慶容，如他此去不能歸來，就將家里所剩的270余幅敦煌壁畫作品交給政府。雖然多次有人欲以重金購藏，均未舍得，后來這批畫經(jīng)張心智與曾慶容轉(zhuǎn)交四川省博物館。其中四川館藏的一幅初唐供養(yǎng)菩薩，和本件尺幅和精麗程度不相伯仲，或可說，本件是市場可流通的罕見的館藏級巨制。

　　簡經(jīng)綸（1888 ～1950），書法篆刻家，張大千以“渴筆澹墨，有松圓穆倩兩家意”譽(yù)之。張大千與簡經(jīng)綸多有書信往來，可見信札中，除了舉辦畫展、托售書畫等常見內(nèi)容外，有兩通較為重要。一通約在1938年夏季，自上海寄港，當(dāng)時張大千已自淪陷區(qū)北平脫身抵達(dá)上海，并進(jìn)一步計(jì)畫秘密經(jīng)香港轉(zhuǎn)返四川，函中托簡經(jīng)綸打探有關(guān)事宜;另一通1940年11月自成都寄出，言及在赴敦煌途中，聽到二哥張善孖死訊，自利州趕回奔喪，而張善孖寄存在香港友人處的款項(xiàng)，請簡氏代催匯川等等。二人情誼足見一斑。



　　Lot 360 張大千 致羊汝德敦煌佛像 78.5×52 cm

　　估價：25,000,000-35,000,00 元



　　Lot 338 傅抱石 石濤詩意圖 113×66.8 cm

　　估價：24,000,000-32,000,000 元



　　Lot 339 傅抱石 橫云秋霽 181×61 cm

　　估價：50,000,000-60,000,000 元

　　來 源 1.松風(fēng)蘿月廬舊藏。2.香港拍賣會，2006年11月27日，第1179號拍品。



　　Lot 371 齊白石 滿堂吉慶圖 67.5×132.5 cm

　　估價：35,000,000-45,000,000 元



　　Lot 366 齊白石 墨筆山水冊 21×16 cm

　　估價：40,000,000-50,000,000 元

　　說 明：

　　1.民初財(cái)務(wù)總長凌文淵上款并題簽條。

　　2.解放軍總參姚仲康舊藏。

　　3.附“齊白石山水總536”、“榮展44號”簽，曾于榮寶齋展出。

　　4.此冊第四開原題“直之仁兄先生教，弟璜意造得十有二幀，時癸亥十一月初十日”，在制作木版水印過程中被移去，替換為第三開中“齊璜”二字款。后世或根據(jù)木版水印作品編輯出版畫冊，其中所出第四開落款即為“齊璜”。

　　嘉德大觀·古代書畫之夜

　　2018年中國嘉德的大觀之夜古代書畫部分共呈現(xiàn)24件拍品，從王時敏到趙孟頫，從周文矩到乾隆皇帝，件件精彩。其中趙孟頫（傳） 《樂志論》書畫合璧卷和周文矩（傳）《 太真上馬圖》都以咨詢價形式上拍，非常值得期待。



　　Lot 421 趙孟頫(傳) 《樂志論》書畫合璧卷 全卷：約30×541.8 cm

　　咨詢價

　　趙氏《樂志論書畫卷》，畫的是東漢仲長統(tǒng)《樂志論》文中描寫的古代士夫悠閑富足的隱逸生活場景，一個遠(yuǎn)離塵世的世外桃源。卷后有元人鄧文原等詩跋，并文徵明、張照的長篇題記，曾入清內(nèi)府，前后隔水有乾隆四次長題，又大書“后先三絕”四字引首，可見是他經(jīng)常展玩的珍愛之物?！妒肥詹氐内w孟頫字畫甚多，乾隆卻特別欣賞本圖及趙氏《水村圖》、《鵲華秋色圖》三卷。他在本卷第四次跋語中如此說道：“內(nèi)府舊藏《鵲華秋色》及《水村圖》，皆吳興杰作，此卷筆意特以精嚴(yán)擅長，石渠趙畫得此鼎峙矣！”內(nèi)心的喜悅是溢于言表的。

　　一九二二年，宣統(tǒng)皇帝以賞賜溥杰的名義將此卷偷運(yùn)出宮，偽滿政府時藏于沈陽“小白樓”，日軍戰(zhàn)敗，溥儀出逃，此卷與其他一分部石渠藏品被守軍搶出，楊仁愷先生《國寶沉浮錄》記載本卷被南京某私人購得。數(shù)十年后在海外發(fā)現(xiàn)，今重歸故土，亦一大幸事也。



　　Lot 422 周文矩(傳) 太真上馬圖 畫：29.7×108 cm

　　咨詢價

　　此圖原為清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈·三編》，原定為五代周文矩所作，后被溥儀攜去長春，在《故宮已佚書畫目》中有記載。解放后被鄧拓先生收藏，視為重器，并有多篇考證文章發(fā)表。按此圖人馬尚有唐人遺風(fēng)，如馬的肥臀短腿，楊貴妃的“去眉開額”等等。我們以唐《簪花仕女圖》、五代《韓熙載夜宴圖》與之比對，可見到其畫風(fēng)上的內(nèi)在聯(lián)系。但與歷史上關(guān)于周文矩“士女近類周昉而纖麗過之”，“行筆瘦硬戰(zhàn)掣有煜書法”等記載，尚有一定距離。故鑒定名家張蔥玉（珩） 等將它定為宋人畫 （見《藝苑掇英》第二十八期人楷文） 是頗有道理的。卷后柯九思等幾個元人的題跋雖尚待考證，但并不影響畫卷本身的藝術(shù)價值和歷史價值，它是傳世同一題材中極古也是畫得極好的一卷。

　　宋畫已經(jīng)難得，又經(jīng)過《石渠寶笈》著錄，自應(yīng)受到世人的重視。此畫曾發(fā)表于一九五九年《中國畫》及一九八六年《藝術(shù)綴英》第二十八期。



　　Lot 412 王翚 仿惠崇江南春圖

　　估價：48,000,000-58,000,000 元

　　此圖作于清康熙七年戊申王翚年三十七歲，是其盛年極經(jīng)心之作。寫雨過春漲，泉急潮涌，柳綠禾青，眾禽飛鳴，云樹郁茂，溪岸縈回的江南秀色。其景雖繁而境卻空靈，色雖清而韻卻渾成；而樹生百態(tài)，石各異狀，水口泉腳，飛鳥浴禽，種種不同；坡陀曲徑，掩映無盡而處處可通，未著一人而人跡都在畫中。至于用筆之輕重聚散，用墨之濃淡枯濕，用色之冷暖相間，在在都見匠心，見立意，見功力。此卷后有翁方綱、錢大昕、吳湖帆詩跋，皆極推重。名跡精品，世人一定都能賞識之，寶愛之。



　　Lot 414 戴蒼 漁洋山人抱琴洗桐圖

　　估價：35,000,000--45,000,000 元



　　Lot 417 尤求 秋窗博弈圖 嘉靖丙寅(1566年)作

　　估價：35,000,000-45,000,000 元

　　尤求，明嘉靖、萬歷間蘇州畫家，仇英之婿。擅人物，師李公麟白描，靈秀精工，為一時能手。亦善山水，得文徵明逸韻。虬松湖石，墨瀋淹潤，作人物之背景，最得情韻，雅俗共賞，遂為世重。

　　此卷寫當(dāng)時圍棋國手李釜赴江南以弈會友故事。李釜，字時養(yǎng)，號野泉，與前輩顏?zhàn)用骱笙戎髅酥性嗄辍ｎ伿侠先?，時養(yǎng)至江南會棋，一時少有匹者。極得愛好手談的王世貞、王世懋兄弟的器重與揄揚(yáng)，于是聲名大噪。此卷畫的就是他在江南會友的景況。

　　卷后有曹昌先、陸弼、王世貞、王世懋等明人題詠，對李釜棋藝交口稱贊。而王世貞一跋，洋洋近千言，由古述今，仿佛一部中國圍棋簡史，后更續(xù)以長詩，對李氏可謂推崇備至。其弟王世懋亦以長篇歌詠題之。皆可稱中國圍棋史上美談。尤求山水精品難得，二王長題更難得，合諸美于一卷，且又保存至精，就越發(fā)珍貴了。



　　Lot 415龔賢《草書自作詞卷》手卷 水墨絹本

　　23×665cm 估價： 25,000,000-35,000,000 元

　　嘉德近二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場

　　2018年春季拍賣會，適逢中國嘉德成立25周年，二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部以學(xué)術(shù)梳理美術(shù)史，集結(jié)眾多名家經(jīng)典，拍品陣容強(qiáng)大，結(jié)構(gòu)均衡，拍品脈絡(luò)清晰，5大關(guān)鍵詞引領(lǐng)3大夜場，總底價逾5億，實(shí)為歷年底價之最，以此向嘉德25周年慶典獻(xiàn)禮。此次春拍，二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部將首次于嘉德藝術(shù)中心進(jìn)行預(yù)展，時間為6月15日至17日。中國嘉德春拍“二十世紀(jì)藝術(shù)之夜”當(dāng)中最耀眼的明星拍品——中國美術(shù)史上的扛鼎之作徐悲鴻《愚公移山》。據(jù)悉，這件博物館級的世紀(jì)巨獻(xiàn)，有望創(chuàng)中國油畫價格的世界紀(jì)錄。關(guān)于徐悲鴻這件作品在此就不贅述了【雅昌專欄】季濤：徐悲鴻油畫《愚公移山》的來龍去脈



1895 徐悲鴻《愚公移山》1940年作 布面 油畫 46×107.5cm 咨詢價

　　1 90年代早期中國當(dāng)代的價值回歸

　　經(jīng)過近幾年的市場調(diào)整，中國當(dāng)代藝術(shù)家90年代的早期作品價值，目前已經(jīng)得到了學(xué)術(shù)及市場的雙重認(rèn)可。今春 為眾藏家呈現(xiàn)多件藝術(shù)家經(jīng)典系列之代表力作：丁方“悲劇的力量”系列重要代表作《悲劇的力量之八》、周春芽蘊(yùn)含傳統(tǒng)書寫意味的《山石圖》、曾梵志90年代面具系列早期之作《面具系列第十七號》、張曉剛最具影響力大家庭系列作品《血緣：大家庭1號》。



　　周春芽 《山石圖》 1992年 布面 油畫 149.5×129cm

　　估價：RMB 9,000,000-12,000,000



　　丁方 《悲劇的力量之八》(雙聯(lián)畫) 1993年 布面 油畫

　　193.5×130cm×2 估價：RMB 3,000,000-5,000,000



　　曾梵志 《面具系列第十七號》 1994年 布面 油畫

　　178.5×149.5cm 估價：12,000,000-18,000,000



　　張曉剛 《血緣：大家庭1號》 1996年 布面 油畫

　　149×189.5cm 估價：RMB 30,000,000-50,000,000

　　2 二十世紀(jì)現(xiàn)代主義多件名作隆重亮相

　　“二十世紀(jì)藝術(shù)夜場”于2017年秋拍首次推出后，為廣大藏家和藝術(shù)愛好者提供了高品質(zhì)的收藏佳作以及專業(yè)性的學(xué)術(shù)梳理，獲得了業(yè)內(nèi)的廣泛好評。2018年春拍，二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部繼續(xù)在此板塊深耕，為藏家擇選出一系列精品畫作：吳大羽充滿東方哲思精神的《采韻-20》、現(xiàn)代主義藝術(shù)先驅(qū)團(tuán)體——決瀾社代表成員龐薰琹70年代罕見風(fēng)景畫作《文峰塔》(尺幅達(dá)80x80cm，為其所有油畫作品之最)、巴黎畫派日籍藝術(shù)家藤田嗣治盛期代表作《臥姿裸女》、曾參展于“意像之美：丁衍庸的繪畫藝術(shù)”展覽之上的丁衍庸《仕女畫像》(雙面畫)、收錄于權(quán)威著作中的兩件林風(fēng)眠力作《寶蓮燈》和《紫藤》、吳冠中70年代早期精品《紫竹院風(fēng)景》，以及朱德群早期構(gòu)圖系列精彩畫作《構(gòu)圖第十六號》。



　　吳大羽 《采韻-20》 1980年代 布面 油畫

　　54.5×39cm 估價：RMB 5,800,000-6,800,000



　　龐薰琹 《文峰塔》 1979年 布面 油畫

　　80×80cm 估價：RMB 4,500,000-6,500,000

　　來源：中國嘉德1999年秋拍中國美術(shù)百年專場Lot16。



　　藤田嗣治 《臥姿裸女》 1927年 布面 油畫

　　54×81cm 估價：RMB 8,000,000-10,000,000

　　說明：

　　1、附Sylvie Buisson2014年6月18日開立之作品保證書;2、附東京美術(shù)俱樂部鑒定委員會 2015年7月25日開立之作品保證書;



　　丁衍庸 《仕女畫像》《靜物雕塑》(雙面畫) 1965-1967年

　　纖維板 油畫 60.5×45.5cm 估價：RMB 4,000,000-6,000,000

　　來源：香港蘇富比2013年秋拍四十周年晚間拍賣專場Lot4。



　　林風(fēng)眠 《寶蓮燈》 1957年 紙本 彩墨

　　66.5×66.5cm 估價：RMB 8,000,000-10,000,000



　　林風(fēng)眠 《紫藤》 1960年 紙本 彩墨

　　68×66cm 估價：RMB 6,000,000-8,000,000



　　吳冠中 《紫竹院風(fēng)景》 1975年 布面 油畫

　　61×54.5cm 估價：RMB 6,800,000-8,800,000



　　朱德群 《構(gòu)圖第十六號》 1959年 布面 油畫

　　130×81cm 估價：RMB 8,500,000-9,500,000

　　3 經(jīng)典寫實(shí)繪畫的浪漫主義再現(xiàn)

　　經(jīng)典寫實(shí)板塊匯集了中國具象藝術(shù)的多件頂級佳作：曾獲第二屆全國青年美展二等獎(一等獎羅中立《父親》)的艾軒早期傷痕美術(shù)杰作《有志者》、靳尚誼新古典主義巔峰巨制《畫僧髡殘》及80年代人體題材重要作品《女人體》、陳逸飛80年代重要代表作《夜鶯之聲》、《預(yù)言者》，以及王沂東紅色系列第一件作品《遠(yuǎn)方來信》。



　　艾軒 《有志者》 1980年 布面 油畫

　　94.5×74.5cm 估價：RMB 7,800,000-9,800,000

　　說明：1、獲第二屆全國青年美術(shù)作品展覽二等獎;2、山藝術(shù)文教基金會舊藏。



　　靳尚誼 《女人體》 1989年 布面 油畫

　　64×52cm 估價：RMB 16,000,000-26,000,000



　　靳尚誼 《畫僧髡殘》 1999年 布面 油畫

　　150.5×114cm 估價：RMB 25,000,000-35,000,000



　　陳逸飛 《夜鶯之聲》 1980年代 布面 油畫

　　130×202cm 估價：RMB 18,000,000-28,000,000



　　陳逸飛 《預(yù)言者》 1984年 布面 油畫

　　117×137.5cm 估價：RMB 9,500,000-12,500,000



　　王沂東 《遠(yuǎn)方來信》 2005年 布面 油畫

　　150.5×180.5cm 估價：RMB 12,000,000-18,000,000

　　4 少勵家族傳奇繼續(xù)

　　在廣大藏家的支持下，2017秋拍中國嘉德“緯度/態(tài)度——少勵家族藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場“以100%的成交率獲得巨大成功，今春嘉德再次聯(lián)手少勵家族推出“少勵家族藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場”，其中岳敏君早期最具價值作品《時代戲劇》、夏小萬早期帶有宗教色彩的重要創(chuàng)作《基督》，值得期待。



　　岳敏君 《時代戲劇》 1992年 布面 油畫

　　191×200cm 估價：RMB 4,000,000-6,000,000



　　夏小萬 《基督》 1997年 布面 油畫

　　125.5×160.5cm 估價：RMB 300,000-500,000

　　北京匡時2018春季拍賣會

　　預(yù)展信息

　　時間：2018年6月13日 9:30-19:00

　　2018年6月14日 9:30-16:30

　　地點(diǎn)：北京嘉里大酒店

　　拍賣信息

　　時間： 2018年06月15日-16日

　　地點(diǎn)： 北京嘉里大酒店

　　點(diǎn)擊查看北京匡時2018春拍雅昌網(wǎng)電子圖錄

　　因后臺篇幅限制 北京匡時古代書畫部分和二十世紀(jì)藝術(shù)部分內(nèi)容不全，不便之處敬請諒解

　　完整版點(diǎn)擊查看北京匡時2018春季拍賣會書畫版塊綜述

　　或復(fù)制鏈接 http://auction.artron.net/20180608/n1006025_1.html

　　北京匡時2018年春拍“澄道——近現(xiàn)代書畫夜場”將于2018年06月15日20:00在北京嘉里大酒店舉槌，本場共63件精品，值得關(guān)注的有張大千四十年代力追五代北宋山水畫高峰期的得意之作《宋人山寺圖》、崔如琢《出水荷風(fēng)帶露香》、與徐悲鴻紀(jì)念館所藏之姊姊篇的徐悲鴻1940年作《三駿圖》、吳冠中1990作《香港中環(huán)》、陸儼少《人物山水冊》等。

　　

　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　LOT 818 張大千 宋人山寺圖 絹本鏡心

　　136×75 cm 估價：RMB 35,000,000-40,000,000

　　此絹本小青綠的《宋人山寺圖》，乃張大千先生在抗戰(zhàn)勝利后，離開大陸之前，力追五代北宋山水畫高峰期的得意之作。整幅畫以壯麗的瀑布為中心，茅亭草閣分置左右，掩映在老樹虬枝及朦朧的竹樹之間，點(diǎn)綴高士策杖過橋相會，及倚欄觀瀑的雅士;瀑水流經(jīng)橋下潺潺有聲，匯為前景之渦流，其描法如行云回旋，其線條之婀娜輕盈、曼妙流動，尤為特絕。



　　劉道士 《湖山清曉圖》

　　《宋人山寺圖》對瀑布流水的描繪得法于大千所藏之劉道士《湖山清曉圖》而更出其上!又以李郭派蟹爪法所作古木枯枝，從山前山崖到山頂，配合略似云頭皴有實(shí)體質(zhì)感的巨石崖壁以及勁挺的松樹，剛?cè)岬膶Ρ?，豐富了畫面的詩情。山頂叢林掩映中的朱欄樓觀，更增添人間仙境般的境界，使人生出世之想。

　　此圖據(jù)大風(fēng)堂高足、上海的糜耕云親告，乃大千先生一九四八年五月上海成都路中國畫苑畫展中作品，圖名為《山寺圖》(編號為86)的只有一幅。在展品價目表中，除了九幅為非賣品之外，其余作品價格落差甚大，從最高的“兩億元”到最低的“兩千萬元”。而標(biāo)價“兩億元”者只有兩幅，《山寺圖》即其一，可見此畫定是張大千先生得意之作無疑!按當(dāng)年通貨膨脹，畫價之高令人難以想象其真實(shí)的價值，但是從當(dāng)時觀展者的描述中，仍然可以窺見這是中國近代畫展市場中罕見的例子。



　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　LOT 820 張大千 秋江釣艇圖 紙本鏡心 1954年作

　　115×54.5 cm 估價：RMB:6,000,000-8,000,000



　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　0838 1940年作 三駿圖 鏡心 紙本 112×110cm 估價:RMB 18,000,000-20,000,000

　　款識：

　　1.與狂詩姊妹幅也。廿九年五月廿八日有神來吾腕下。悲鴻。

　　2.龍光先生惠存。卅七年冬。悲鴻贈。

　　徐悲鴻紀(jì)念館藏 《群馬圖》

　　一九三九年底，悲鴻應(yīng)邀自星洲赴印度，往國際大學(xué)舉行展覽，并游歷彼邦各地。翌年四月抵大吉嶺，居停期間作畫不少。五月，作《群馬圖》，以賀國內(nèi)抗戰(zhàn)有鄂北大捷，上又題曰：“昔有狂人為詩：一得從千慮，狂愚輒自夸。以為真不惡，古人莫之加?！痹摦嫼蟾读戊o文，今藏徐悲鴻紀(jì)念館。

　　本幅寫于一九四零年五月二十八日，約于《群馬圖》稍后時間，題曰與狂詩姊妹幅也。所謂狂詩即《群馬圖》上之狂人為詩的五言絕句。本幅無論創(chuàng)作時期、尺幅大小以至選材(本幅三馬，《群馬圖》四馬，內(nèi)容俱為立馬)都與徐悲鴻紀(jì)念館所藏極接近，遂有姊姊幅之稱。

　　一九四八年冬，畫家復(fù)加題上款贈予友人鐘龍光。鐘龍光，四川內(nèi)江人，1930年5月南京中央軍校第八期，后任國民革命軍空軍總司令部氣象處少將處長。徐悲鴻在同年夏亦寫有《天馬行空》贈龍光，題曰同客北平，可知當(dāng)時兩人俱在舊京。徐悲鴻在此圖的落款中寫道“有神來吾腕下”，可見他對此圖也頗為滿意，認(rèn)為是自己的神來之筆。



　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　0851崔如琢(b.1944)2015年作 出水荷風(fēng)帶露香 鏡心 紙本

　　145×366cm 估價：RMB 50,000,000-60,000,000

　　崔如琢是大寫意國畫家，書風(fēng)承襲碑派書家鄭誦先，繪畫則師從花鳥畫大家李苦禪。他善于從古今名家中汲取營養(yǎng)。他曾經(jīng)潛心研究過董源、巨然，尤其喜愛“元四家”中的黃公望和王蒙、“清四僧”中的漸江與石濤以及近代名家黃賓虹、潘天壽、傅抱石。他極富收藏又精于鑒賞，這也成就了他的繪畫，使得他能博采眾長，他的藝術(shù)修養(yǎng)有了很深的積淀。

　　

　　LOT835 吳冠中 香港中環(huán) 1990年 紙本彩墨

　　68×137.5 cm 估價:RMB 12,000,000-15,000,000

　　《香港中環(huán)》則是藝術(shù)家受香港土地發(fā)展公司邀請，專程赴香港而創(chuàng)作的作品。畫面無處不涌動著藝術(shù)家的創(chuàng)作激情，大膽地跳過線的點(diǎn)與面的結(jié)合，加上豐富色彩的綜合運(yùn)用，將中環(huán)表現(xiàn)得熱鬧而又神秘。



　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　0811 陸儼少(1909～1993)人物山水冊 冊頁 紙本

　　冊首25×33cm;本幅25×33cm×10 估價：RMB 8,000,000-10,000,000

　　備注：

　　1.陸儼少、蕭平題簽。2.錢瘦鐵題冊首。3.陳長華上款。

　　題簽：

　　1.陸儼少先生人物山水精品冊。辛巳夏日客星洲，蕭平簽。鈐?。菏捚街?.鈐?。宏憙吧佟⑼鹑?、一覽眾山小

　　本冊乃陸儼少精心之作，歌頌新社會新事物，如冊中所示赤腳醫(yī)生，抓革命促生產(chǎn)等現(xiàn)代題材，以傳統(tǒng)筆墨為基礎(chǔ)，復(fù)滲合畫家自我镕鑄而成的技法，構(gòu)成了筆下極具時代風(fēng)格的山水。觀諸畫家同類題材作品中，本冊誠屬上乘之作。



　　澄道——近現(xiàn)代書畫夜場

　　Lot 809 黃賓虹 秋山策杖圖、篆書七言聯(lián)書畫一堂 紙本立軸

　　繪畫：149×48 cm 書法：148×27 cm×2

　　估價：RMB 6,000,000-8,000,000

　　備注：

　　1.徐世澤上款。徐世澤(1869-?)，字芷湘，江蘇吳江人，清末舉人，金石書畫家，工書法，閑亦作畫。

　　2.傅大卣舊藏。傅大卣(1917-1994)，河北三河縣人，一生手拓鐘鼎彝器、硯、印章、甲骨、玉、陶、銅、石器等數(shù)萬件。解放后曾任國家文物鑒定委員會委員、國家文物局流通文物專家組成員、中國歷史博物館文物鑒定顧問、故宮博物院文物鑒定顧問等。

　　此畫是賓老晚年最成熟時期的典型作品，風(fēng)格儒雅，書卷氣息濃郁。畫中山路曲折盤旋，草木繁盛，意境清妍秀潤，構(gòu)圖平中取奇，筆墨枯潤、虛實(shí)相間，充分體現(xiàn)出賓虹大師晚年“峰巒渾厚，草木華滋”的藝術(shù)風(fēng)格。



　　南吳北齊

　　北京匡時2018年春拍新設(shè)專場“澄道——南吳北齊書畫夜場”將于2018年06月15日19:00在北京嘉里大酒店舉槌，本場共24件拍品，齊白石、吳昌碩各占一半。吳昌碩與齊白石是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上燦爛的雙星，亦為金石畫派兩位巨匠，一南一北領(lǐng)袖畫壇，并稱“南吳北齊”。

　　眾所周知，齊白石在“衰年變法”之后師法吳昌碩。二人均有著深厚的傳統(tǒng)文化學(xué)養(yǎng)與文人品格，吳昌碩對古樸質(zhì)拙的金石大寫意畫風(fēng)進(jìn)行了開拓與傳播，對后世影響深遠(yuǎn);而齊白石則在繼承吳昌碩之風(fēng)格的同時獨(dú)創(chuàng)紅花墨葉一派，兩人均在牢筑傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，歷經(jīng)自身感悟而后集大成，一脈相承。

　　然而，吳齊二老的人生經(jīng)歷與個人喜好決定了兩人的思維方式與審美理想的不同，亦造成了兩人創(chuàng)作風(fēng)格上的差異。吳昌碩出生于書香門第，繪畫品題材多為梅、蘭、竹、菊等花卉;而齊白石為農(nóng)民出生，創(chuàng)作靈感大都來源于親身體驗(yàn)，故題材除了花卉外，亦有大量的水族、家禽、人物、山水等作品，并擅于取平常百姓生活中的物件入畫，民間氣息較為濃厚。



　　澄道——南吳北齊書畫夜場

　　LOT 704 吳昌碩 1924年作《神仙貴壽》 紙本立軸 1924年作

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