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黃花梨鑲大理石圈椅

　　擁有成堂的明清黃花梨家具，是收藏家的夢想。而由于使用損壞、財產(chǎn)分割等歷史原因，遺存至今的成堂黃花梨家具，廖若星辰。

　　清雋明朗——明清古典家具精品

　　6月18日(周一)晚上6:00

　　嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 C廳

　　擁有成堂的明清黃花梨家具，是收藏家的夢想。

　　而由于使用損壞、財產(chǎn)分割等歷史原因，遺存至今的成堂黃花梨家具，廖若星辰。

　　已知成堂存世的黃花梨座椅，包括現(xiàn)存故宮，原屬艾克舊藏的四把方材南官帽椅在內(nèi)，總計34堂。其余均為國外館藏及私人藏品，涵蓋了椅子的基本品種，如官帽椅、燈掛椅、玫瑰椅、圈椅、交椅等。當(dāng)然可能有些成對的椅子，經(jīng)過有心人的努力搜尋，已匯成一堂而不為人知。

　　圈椅成堂保存至今的僅有8套。

　　其中安思遠(yuǎn)舊藏的四把圈椅，于2015年春，拍出6064萬元的高價。這款椅子已知共計10把之多，另外的3對，分別來自1989年紐約蘇富比春拍、2017年倫敦佳士得秋拍、以及2017年秋香港木趣居的展覽。

安思遠(yuǎn)舊藏圈椅

　　美國堪薩斯州納爾遜博物館的4把仿竹節(jié)圈椅，廣為人知。而1998年廣漢堂的4把螭龍紋圈椅，和美國明代家具集團(tuán)公司的4把壽字紋圈椅，則鮮有人知道。還有兩堂圈椅，分別是香港大觀堂舊藏和2004年秋紐約佳士得拍品。

　　這些成堂的圈椅，無論款式紋樣如何，均為常見的出頭式圈椅。而本場拍賣的圈椅，以及前加州古典家具博物館的4把素小圈椅，是8堂圈椅中的不出頭式。

椅子側(cè)面

　　唐宋之際，是家具逐漸完善的時期，椅類造型基本成型。那時的圈椅、官帽椅、燈掛椅、交椅等搭腦扶手多為出頭，出頭大而彎折。其基本的實用功能是為了固定椅披，防止椅披滑落。如宋代《宋高宗坐像》、明萬歷刻本《列女傳》插圖所示。

宋高宗坐像

明萬歷刻本《列女傳》插圖

　　搭腦及扶手的出頭形式，在此使用功能上逐漸演變，至明清逐漸弱化而形成現(xiàn)在常見的式樣。至于四出頭官帽椅，社會上流傳與“仕出頭”諧音的說法，未免牽強(qiáng)。

　　圈椅出頭，一方面延續(xù)實用功能，一方面兼具裝飾效果，自有可取之處。有些圈椅的出頭則過于夸張，顯得個性張揚突兀。這顯然與晚明文人淡泊名利的內(nèi)斂之風(fēng)不符。而不出頭的圈椅所暗示的含蓄風(fēng)格，較為契合文人的情懷。這樣的圈椅何時出現(xiàn)雖無定論，但在明萬歷虎林容與堂刻本《水滸傳》插圖中，我們已然看到此類形象。

明萬歷虎林容與堂刻本《水滸傳》插圖

　　出頭的圈椅與不出頭的圈椅，都是歷代匠師凝聚心血的杰作。但相對而言，后者顯得更為稀有?！睹髑遄宵S家具存世量》數(shù)據(jù)顯示，存世的黃花梨圈椅大約380件套，包括本例在內(nèi)的不出頭圈椅只有39件套，約占總量的10%。

　　細(xì)致觀察所有不出頭圈椅的款式，我們注意到絕大多數(shù)此類圈椅，其鵝脖上端呈彎曲狀，與椅圈末端斜向直碰，導(dǎo)致接合處呈較大弧度的彎曲。這樣的特征帶有明顯的廣作及蘇北地區(qū)風(fēng)格。

廣式圈椅局部

　　而本套圈椅出自蘇州市區(qū)戶家。談起這套圈椅的出現(xiàn)，雖然過去了近30載，當(dāng)年的經(jīng)手人仍十分清楚的記得整個發(fā)現(xiàn)的經(jīng)過，及椅子當(dāng)時的保存狀況。多數(shù)成堂的家具在歷史長河中遺散湮滅，而這套椅子完整保存下來，得益于主人的悉心照料。

　　出版：王世襄《明式家具萃珍》第42頁，版圖21號，Tenth Union Internationnal Inc.1997.

　　椅足外圓內(nèi)方，穿過座面邊抹筆直而上，與椅圈末端以煙袋鍋榫扣合，絲絲入扣榫卯精嚴(yán)。雖歷數(shù)百年蹉跎，始終不離不棄。接合處折轉(zhuǎn)明朗清爽，絲毫不含混。與其他廣式做法截然不同，風(fēng)格明快，煙袋鍋榫也明顯比平接的做法牢固許多。

　　不僅鵝脖筆直，聯(lián)邦棍亦是直線型，這在所有不出頭的黃花梨圈椅中，是個孤例。唯一相近的例子，是2007年紐約蘇富比春拍上，一把雞翅木圈椅。

紐約蘇富比2007年春拍雞翅木圈椅

　　直聯(lián)邦棍的造法，除了少數(shù)直扶手的官帽椅外，多見于一款搭腦高聳的南官帽椅，這樣的南官帽通常出現(xiàn)在蘇北地區(qū)。

紐約佳士得2016年春拍黃花梨南官帽椅

　　家具形制存在多樣性和地域性重疊，我們注意到圈椅的一些細(xì)部特征，帶有江蘇地區(qū)的制作元素。

　　其一，椅子在多處榫卯結(jié)合部使用木質(zhì)銷釘，如座面邊抹與腿足及背板接合處、椅圈與背板接合處、椅圈與鵝脖接合處、聯(lián)邦棍與椅圈接合處等。這些銷釘均由外而內(nèi)貫入，在圈椅內(nèi)側(cè)則看不到銷釘。與后期維修時使用銷釘不同，從銷釘?shù)姆植紶顟B(tài)看來，這些銷釘是椅子制作之初就已使用。至今看不到銷釘松動更換的痕跡，說明椅子從始至終未曾拆卸過。這些密集的銷釘，也是椅子完整保存至今的關(guān)鍵所在。

座面邊抹外側(cè)的銷釘

聯(lián)邦棍上的銷釘

扶手處的銷釘

椅背框材及座面邊抹后側(cè)的銷釘

椅背框材的密集銷釘

　　其二，椅背上端開光、下端亮腳邊沿，及正側(cè)面券口牙板、扶手下的角牙兩側(cè)外沿，均施以纖細(xì)而飽滿的碗口線。起線一面隨勢起棱一面圓潤收止，線條清朗快利。這樣的線腳在江蘇地區(qū)的家具上經(jīng)常見到。 而該椅出自蘇州，極有可能是本地匠作。

背板上部開光邊沿的線腳

　　其三，椅背正中平鑲圓形大理石，不僅造就視覺中心的亮點，亦將人的思緒帶入清新的大自然中----江南文人墨客親近自然的本心顯露無遺。鑲嵌的石板經(jīng)過細(xì)心挑選，石質(zhì)紋理形成的天然畫卷，恍若云海噴涌，或如茫茫高原，仿佛異峰突起，還似潑墨流霞。蘇州園林里，賞石與椅子上的大理石交相輝映的場景，比比皆是。

　　無獨有偶，同樣成堂存世的黃花梨四出頭椅中，有兩套椅子背板鑲嵌大理石。一堂來自1997年紐約佳士得春拍，另一堂則是香港知名收藏家的秘藏，至今尚未出版。

椅背鑲嵌的大理石

　　其四，聯(lián)邦棍與椅圈的交接，不是在椅圈截面中心的位置，而是偏向椅子內(nèi)側(cè)，交圈處造蛤蟆肩，是極為講究的做法。這在其他椅具上極少出現(xiàn)。

聯(lián)邦棍上端內(nèi)側(cè)造蛤蟆肩

　　其五，四張椅子椅圈正中的后方，人為修出不易察覺的平面，以防止碰撞磕傷。此乃匠心之作。

椅圈正中后部修平

　　其六，椅子整體尺寸偏小，座面寬僅53厘米，椅圈外擴(kuò)的幅度亦小于常規(guī)。較小的椅圈更加貼合人體肩部及腋下，其坐感舒適度優(yōu)于普通的圈椅。而這樣的規(guī)格，似乎不適合北方人普遍高大的身形。

　　其七，扶手前端卻比常見的扶手端高出寸許，這使得椅圈斜度較小。

　　縱觀全器，椅足直上而奓度明顯;椅背上端開光透空較大，增添椅子的輕靈之感;椅背下部的亮腳奇高，極具升騰之勢。籍此種種，使得這圈椅蘊含著挺拔向上的態(tài)勢，彰顯出脫離塵世的高潔。

背板亮腳

　　綜上所述，尤其是第4、5、6、7點特征，可以明顯看出人為設(shè)計的因素。加之該椅存世僅此一款，甚至櫸木類椅子也未見相同的實例，顯非尋常作坊批量制作的產(chǎn)品，而是當(dāng)時的私人定制。設(shè)計上的精微周全，黃花梨木材的貴重，鑲嵌大理石的畫龍點睛之筆，無不顯露出定制者的閑遠(yuǎn)和高貴。

　　器有文質(zhì)之分，是故有高下之別。制器以文勝質(zhì)則史，“文質(zhì)彬彬，然后君子”。是文人之巧思和匠作之精絕，造就了君子之絕品。數(shù)百年轉(zhuǎn)眼即逝，但古人生活的典雅，與造物的精致，有幸與這椅子一起保留了下來。

　　試想，慵懶的斜倚在舒適的椅圈中，遙望遠(yuǎn)方寂靜的山林，背后石板的清涼沁入肌膚，那種愉悅，如清風(fēng)徐來。

　　中國嘉德2018 春季拍賣會

　　預(yù)展 Preview

　　6/15 - 6/17

　　北京國際飯店會議中心、嘉德藝術(shù)中心

　　拍賣 Auctions

　　6/18 - 6/22

　　嘉德藝術(shù)中心

　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

　　預(yù)展 Preview

　　6/10 - 6/17

　　嘉德藝術(shù)中心

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