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Lot.671 楊心廣《無(wú)題之九》 2014年 松木綜合材料 99.8×100cm

　　中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇上最富活力的當(dāng)屬青年藝術(shù)家群體，他們以鮮明的個(gè)人風(fēng)格彰顯自己的藝術(shù)個(gè)性，或重視情感表達(dá)，或關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他們才華橫溢，不乏創(chuàng)新的勇氣，日益贏得大眾的青睞。

　　楊心廣喜歡用自然材料進(jìn)行創(chuàng)作，在改造及重新審視木、石等媒材的過(guò)程中探索“物”與“心”的關(guān)系?！稛o(wú)題之九》以松木為原料，經(jīng)雕刻、涂抹白色丙烯顏料制作而成。楊心廣用工具重塑了木質(zhì)的肌理，皺紋紙一樣的背景上有若干裸露的凸起，故意保留了木材的原始面貌。沿著凸起的部分，另一種條紋狀的紋理被加入，豐富了作品的層次感。這些人工的和天然的痕跡，經(jīng)過(guò)楊心廣的重組，最終呈現(xiàn)出一種奇特的藝術(shù)效果。一方面刻意消解物質(zhì)本身，增添人為的干預(yù)，另一方面也充分表達(dá)對(duì)材料原初狀態(tài)的尊重，藝術(shù)家試圖通過(guò)這種與“物”對(duì)話的方式反映出人與自然之間矛盾而復(fù)雜的關(guān)系。

Lot.672 張雪瑞 《無(wú)題》 2011年 布面油畫(huà) 99.8×99.8cm

　　張雪瑞的作品風(fēng)格鮮明，一直圍繞著規(guī)則的結(jié)構(gòu)布局與漸變色彩不斷探索，看似簡(jiǎn)單，卻要求對(duì)色彩的高度敏感，以及精準(zhǔn)地把握漸變梯度。此外藝術(shù)家經(jīng)驗(yàn)與感性因素參與其中，又為作品增加了不可控性和偶然性。日本著名美術(shù)評(píng)論家千葉成夫曾評(píng)價(jià)她的畫(huà)“有一種空間上的厚度”。

Lot.673 康海濤《歲月有多長(zhǎng)》 2003年 紙本油畫(huà) 100.7×160.7cm

Lot.674 康海濤《十月之水》 2003年 紙本油畫(huà) 153.5×106.5cm

　　康海濤對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的體驗(yàn)與表達(dá)獨(dú)特而深入，藝術(shù)視野極為廣闊，有著激烈而迫切的情感釋放。《歲月有多長(zhǎng)》和《十月之水》與康海濤為人所熟知的“夜景”系列不同，呈現(xiàn)出畫(huà)家早期在抽象領(lǐng)域所做出的嘗試。這兩幅畫(huà)采用了相似的表現(xiàn)方式，都是一組抽象圖形的排列組合。畫(huà)面背景深邃黝黑，與色彩鮮明的畫(huà)面主體形成對(duì)比，營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)效果?？岛姓J(rèn)自己在創(chuàng)作時(shí)有很大的不確定性，尤其是早期作品，一般都是情緒化的產(chǎn)物，很大程度上是心情的釋放和即興表達(dá)。在這些美麗而詭異的畫(huà)面背后，隱藏著畫(huà)家某些復(fù)雜的社會(huì)情緒，通過(guò)這種圖式尋求最大程度的“自由表達(dá)”。

Lot.676 宋琨《平衡》（左）、《廁所》（右） 2005年 布面油畫(huà) 27×35cm×2

　　2005至2006年，宋琨以一組源于自我生活經(jīng)驗(yàn)的作品進(jìn)入公眾視野。她把零碎的生活細(xì)節(jié)和意象流水賬般記錄在畫(huà)布上，自稱(chēng)為“繪畫(huà)日記”。像《廁所》這種極為私密的生活碎片，或是基于日常某個(gè)瞬間的《平衡》，如默片一樣一幀幀靜靜呈現(xiàn)，具有意識(shí)流式的敘事特征。她的畫(huà)干凈、清澈、靜謐，略帶灰調(diào)的色彩顯得冷靜而憂郁，筆觸有一種靈動(dòng)的光感，不同于印象派的那種外光，是接近銀幕畫(huà)面透出的影像感。畫(huà)中的物象模糊不清，像對(duì)不準(zhǔn)的焦的鏡頭，介于真實(shí)與虛幻之間。宋琨的作品是一代人心靈的真實(shí)寫(xiě)照，私密的場(chǎng)景透露出現(xiàn)實(shí)的社會(huì)性，藝術(shù)家的敏感與溫情直指人心。

Lot.678 黃宇興《獻(xiàn)給自由》 2009年 布面油畫(huà) 170×230cm

　　黃宇興的繪畫(huà)并不受制于某一種理想形象的限定，有種隨心而欲的任性，全靠心靈與畫(huà)布的自然生發(fā)。2008年，黃宇興的生活遭遇極度動(dòng)蕩，這種經(jīng)歷反映在作品中，即體現(xiàn)為靜態(tài)繪畫(huà)完整性的消解，取而代之的是破碎的形象、堆疊的色層等。本幅《獻(xiàn)給自由》即創(chuàng)作于那一時(shí)期，畫(huà)面整體基于現(xiàn)實(shí)的物象，色調(diào)卻分外暗沉、陰郁。本幅作品不屬于黃宇興任何一個(gè)系列，只是從如血瘀般的紅色斑跡，畫(huà)布側(cè)面刻意保留的銀色、熒光色顏料中，尚能找到一絲畫(huà)家個(gè)人風(fēng)格的印記。那一年黃宇興創(chuàng)作極少，本幅純粹是畫(huà)家在特殊時(shí)期的情感釋放之作。

Lot.679 陳彧君《臨時(shí)家庭·禮堂之一》 2010年 布面丙烯 200×300cm

　　出版：《70后藝術(shù)的十個(gè)個(gè)案》，中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社，北京，2010年10月，圖版

　　《屋漏痕·形式的承載》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，杭州，2011年12月，第142頁(yè)

　　展覽：“屋漏痕·形式的承載”，2012年1月13日至2月12日，浙江美術(shù)館，杭州

　　陳彧君生于福建莆田，其作品與閩中僑文化有著密切關(guān)系。《臨時(shí)家庭》系列始于2010年，作品延續(xù)《亞洲地境》系列對(duì)空間和身份關(guān)系的思考，通過(guò)再現(xiàn)虛擬的場(chǎng)景，表達(dá)藝術(shù)家對(duì)其家族遷徙過(guò)程中曾經(jīng)擁有過(guò)、居住過(guò)的建筑空間的記憶與想象。本幅《臨時(shí)家庭·禮堂之一》即屬于此系列早期的代表性作品，畫(huà)中空間是沒(méi)有明確含義的日常之景，帶有南洋裝飾風(fēng)格的禮堂代表著藝術(shù)家對(duì)遙遠(yuǎn)家族記憶的追溯。

Lot.681 煙囪 《嘔吐的黑雪人》 2014年 布面油畫(huà) 80×60cm

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