精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　[北京匡時]當(dāng)代藝術(shù)專場

　　周春芽是中國最知名且市場活躍度最高的當(dāng)代藝術(shù)家之一。在國內(nèi)，他接受了傳統(tǒng)文化的洗禮;在德國，他經(jīng)歷了西方現(xiàn)代文化的熏陶。內(nèi)在的個人因素與外在的文化環(huán)境因素共同使得周春芽在藝術(shù)創(chuàng)作上表現(xiàn)出與主流相脫離的形式，在表現(xiàn)語言上構(gòu)成了獨具個人風(fēng)格的特殊體系。他將中國傳統(tǒng)文人精神與西方表現(xiàn)主義技法完美融合，創(chuàng)作出令人產(chǎn)生無盡遐想的系列作品。他所表達(dá)的每一個題材，如大色塊的藏族人物、血紅的山石、形象潑辣的綠狗、反對自然色彩的紅黑色人體、濃烈緋紅的人性桃花，以及體現(xiàn)了中國古代園林藝術(shù)之精髓的豫園——都是其留給觀者的精神與視覺盛宴，給人帶來無與倫比的美的享受。

　　本次春拍推出了周春芽綠狗、紅石以及桃花系列等作品，將全面呈現(xiàn)周春芽藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展與變化，以及其繪畫在當(dāng)今文化語境下的重要意義。

　　當(dāng)代藝術(shù)專場

　　Lot 2082 周春芽 綠狗2001A 2001年 布面油畫 250×200 cm

　　來源：亞洲私人收藏

　　展覽：

　　“1971-2010周春芽藝術(shù)四十年回顧展”，上海美術(shù)館，上海， 2010年

　　出版：

　　《中國當(dāng)代藝術(shù)三十年[繪畫]1979-2009》，民生·中國當(dāng)代藝術(shù)研究叢書，文化藝術(shù)出版社，2010年，p387

　　《東方藝術(shù)·大家》，2006年10月刊，總第110期，p11

　　《周春芽藝術(shù)四十周年回顧》,藝術(shù)跟蹤出版社，2010年

　　《花間記》，四川美術(shù)出版社，2007年，p3

　　《周春芽》，timezone 8, 2010年，p342

　　《典藏·今藝術(shù)》，2005年8月刊，封面及p123

　　《經(jīng)濟觀察報》，2010年9月20日，54版

　　《12345郭晉，郭偉，何多苓，鐘飆，周春芽》，上海書店出版社，2006年，p280-281

　　RMB 8,000,000-12,000,000

　　《綠狗2001A》創(chuàng)作于2001年，為周春芽綠狗系列中的難得精品，其尺幅龐大，并曾先后八次被收錄、刊登于各大權(quán)威出版物，而本次匡時春拍則為其首次亮相拍場。1993年，周春芽從朋友家中帶回一只小德國牧羊犬，并為它取名“黑根”。在九十年代初的中國城市里不允許豢養(yǎng)大型犬類，因此黑根不得不被藏在家中，于是狗與主人之間變得越來越熟悉。周春芽將黑根當(dāng)作了自己的家人和知己，是他生活中不可或缺的一部分。

1990年代，周春芽與黑根

　　周春芽于1995至1997年間開始創(chuàng)作的《綠狗》系列，則為其藝術(shù)生涯一重要里程碑?！昂诟弊畛醭霈F(xiàn)在周春芽筆下時還是它本來的面目︰黑色的皮毛——彼時的周春芽對它的描繪更多地帶有速寫性質(zhì)。而從1997年開始，周春芽第一次將黑根畫成了綠色。他以單一的綠色來描繪黑根的不同形態(tài)，而綠色兼具了超現(xiàn)實、剌激卻又寧靜的視覺效果，形成了強烈的視覺沖擊力，是為周春芽表現(xiàn)主義風(fēng)格的高峰之一。

　　1999年黑根病逝，令周春芽十分難過，于是他暫時擱筆，不愿再畫綠狗。因此在1999年黑根病逝之前，他的作品都指向一個具體的生命，伴有強烈的個人情感。而2001年作為特別的一年，周春芽的藝術(shù)生涯出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變——他再次開始描繪黑根。由于沒有了原始描摹的實體，這一時期中綠狗的形體與神態(tài)則更具寫意、抽象的韻味，綠狗形象的爆發(fā)力和視覺沖擊力亦更為強烈。

　　在此幅《綠狗2001A》中，藝術(shù)家在視覺表達(dá)上的重點除了前一階段的色彩和肌理，同時亦更加關(guān)注綠狗的形體結(jié)構(gòu)和體積感，周春芽曾于自述中提及相關(guān)創(chuàng)作理念——他在綠狗的創(chuàng)作中特意“加強了雕塑語言的趣味”，認(rèn)為“它不是圖像而是畫布上的雕塑”。

《綠狗2001A》局部

　　細(xì)膩的筆觸描繪出綠狗身軀明暗的變化與皮毛的肌理、光澤，同時塑造出綠狗的肌肉骨骼結(jié)構(gòu)與體量感。

　　本幅作品整體畫面干凈利落，綠狗的形象清爽而飽滿，刻畫細(xì)致，實為難得。也許此時周春芽描繪的已不再是真正的黑根，它可以是任何一只德國牧羊犬——這已不再擁有某種現(xiàn)實生活中的情感存在，而是變成了藝術(shù)的態(tài)度、畫面的結(jié)構(gòu)與狗的形態(tài)的綜合體;在人類自以為文明卻仍無法否認(rèn)自身欲望需求的狀態(tài)下，綠狗渾身散發(fā)出的野性和欲望的氣息，解放了真實社會禮儀、倫理的約束，綠狗的直白與潑辣塑造出了這一系列藝術(shù)作品最讓人著迷的標(biāo)志特征。

　　當(dāng)代藝術(shù)專場

　　Lot 2083 周春芽 紅石圖 1994年 布面油畫 150×120 cm

　　來源：亞洲私人收藏

　　展覽：“美術(shù)批評家年度提名展(油畫)”，中國美術(shù)館，北京，1994年

　　出版：

　　《Zhou Chunya 周春芽》,Timezone 8，2010年，p225

　　《美術(shù)批評家年度提名展》(1994·油畫)，四川美術(shù)出版社，1994年，p55-p57

　　RMB 6,000,000-8,000,000

　　《紅石圖》為周春芽1994年創(chuàng)作的《石頭系列——雅安上里》三聯(lián)作之一?！堆虐采侠铩啡?lián)作是周春芽嘗試以文人畫模式創(chuàng)作的最早作品，并于2012年的北京匡時秋季拍賣會中，以2990萬元人民幣之高價成交，在周春芽石頭系列拍品成交排行榜中，名列次席。

周春芽《石頭系列——雅安上里(三聯(lián)作)》 匡時2012年秋拍，成交價RMB 2990萬元

　　在德國留學(xué)期間，周春芽深受德國表現(xiàn)主義之影響，歸國后開始潛心研究中國文人畫，尤其是文人畫中的“筆情墨趣”和“寄情山水”，對其作品風(fēng)格的變化起到了重要作用。此幅作品中，周春芽所選擇的“山石”為中國傳統(tǒng)山水圖式中常見的意象，這一靈感與素材最初來源于雅安。雅安是中國的雨城，石頭被雨水濕潤、浸透成了紅色，溫潤而光滑，深深打動了周春芽，令他浮想聯(lián)翩。周春芽以傳統(tǒng)的筆墨意趣與文人氣韻，以及西方表現(xiàn)主義的著色方式，通過對結(jié)構(gòu)、質(zhì)地、肌理的精準(zhǔn)掌握，重新詮釋了中國的傳統(tǒng)山石。

周春芽《紅石圖》與李成《讀碑窠石圖》 (現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館)

　　與綠狗系列相似，周春芽在創(chuàng)作中舍棄了客觀的自然色彩，而以主觀心象來表現(xiàn)物象的現(xiàn)代主義感。在粘稠油彩的調(diào)和下，飽和的腥紅色顯得格外濃烈和潤滑，似乎帶有某種酣暢淋漓的能量與激情，伴隨著少量深綠色的襯托，又仿佛散發(fā)出一種與人類的某種體味相關(guān)聯(lián)的味道，熱烈而刺激。

周春芽《紅石圖》與路易斯·瓦爾塔《女人在海邊》

　　回顧自己在藝術(shù)思維上走過的路，周春芽發(fā)現(xiàn)：“我不知不覺竟由‘崇洋’而變成為中國傳統(tǒng)文化的堅定維護者和吸取者，堅信中國藝術(shù)家只有不斷從中國的土壤中汲取營養(yǎng)，才能形成有別于國外藝術(shù)家的獨特個性。因為我們傳統(tǒng)中那種神秘、敏感的東西是西方人所沒有的，這種認(rèn)識對我的繪畫個性形成起了很大的作用?！?/P>

　　當(dāng)代藝術(shù)專場

　　Lot 2084 周春芽 艷麗桃花 2011年 布面油畫 120×150 cm

　　來源：亞洲私人收藏

　　展覽：“行云—中國當(dāng)代新藝術(shù)展”，四川省博物館，成都，2011年

　　出版：《行云—中國當(dāng)代新藝術(shù)展》，K空間，2011年，p145-146

　　RMB 3,800,000-4,800,000

　　《艷麗桃花》創(chuàng)作于2011年，為周春芽在該題材上甚為成熟的佳作之一。在湛藍(lán)色天空與大片青翠綠草的映襯中，大朵的桃紅色尤顯得鮮艷而奔放，形態(tài)恣意妖嬈，撩動人心。在春意朦朧的氛圍中，藝術(shù)家專注呈現(xiàn)了物像的色彩與形狀的濃度與純度，筆觸細(xì)膩豐富，整個畫面充滿了視覺張力和情感魅力。此作尺幅適中，構(gòu)圖飽滿，而桃花的形象則富有蓬勃生命力，且寓意吉祥，散發(fā)出熱情洋溢的氣息。

　　桃花之意象首次在周春芽作品中出現(xiàn)可以追溯至1997年，之后于2004年成為他的主要系列之一。最初，桃花僅僅是陪襯，桃花以它所特有的溫柔與艷麗與作為畫面主體的狼狗形成了強烈的對比，在談及題材的變化時周春芽曾說道：“由狼狗到桃花，又開始了一次由‘暴力’到‘溫和’的轉(zhuǎn)換?！?/P>

周春芽 2007年作《綠狗與桃花》 匡時2011年春拍，成交價 RMB 184萬元

　　直到后來黑根離世，周春芽認(rèn)為自己應(yīng)該更加熱愛生命，生命力旺盛的東西似乎對他尤具吸引力——而那漫山遍野的粉紅色，流淌著讓人血脈噴張的妖冶，令他感到那原始生命力量的律動。在中國繪畫傳統(tǒng)中，桃花一度為女人味、柔弱、生育和欲望的象征。而對于周春芽來說，桃花則關(guān)乎激情與浪漫——“我的畫都是關(guān)于激情和浪漫的，欲望是人類的一個組成部分，是我們與生俱來的東西。更重要的是，我們對性的感情和欲望都是活力的體現(xiàn)，象征著全盛時期的生命?！?/P>

　　當(dāng)代藝術(shù)專場

　　Lot 2085 周春芽 百合 2000年 布面油畫 100×80 cm

　　來源：亞洲私人收藏

　　RMB 500,000-600,000

　　《百合》創(chuàng)作于2000年。畫面中兩支反向的花頭，是周春芽處理百合題材所慣用的構(gòu)圖，一面迎風(fēng)綻放、搖曳多姿，而另一面則是白色花朵之下、殘枝敗葉的凋零狀。大筆觸的色彩涂抹，造成了逐漸消逝流走的畫面效果，所影射的是藝術(shù)家內(nèi)心絲絲氤氳的感傷，以及情感宣泄的極致處那矛盾的思緒狀態(tài)。

　　1990年代末周春芽創(chuàng)作了一系列花卉作品，以展現(xiàn)他豐富而細(xì)膩的情感思緒。花卉均被賦予擬人化的情態(tài)，獨立地作為主題而搖曳生姿，各具情性。相較于之后絢爛激情的桃花系列，此時的玫瑰、百合溫和而含蓄，藝術(shù)表達(dá)上帶有濃厚的文人特質(zhì)。周春芽以花卉——這一文人意象符號，表達(dá)其活在當(dāng)下的自在率性，色彩的筆觸與肌理亦使畫面沉淀、抽離，令觀者透過色彩交織的艷麗感受到其內(nèi)在的風(fēng)景。

　　北京匡時2018春季拍賣會

　　Beijing Council 2018 Spring Auction

　　預(yù)展：

　　6月13日 - 6月14日

　　Preview:

　　Jun.13th-Jun.14th

　　拍賣:

　　6月15日 - 6月16日

　　Auction:

　　Jun.15th-Jun.16th

　　北京嘉里大酒店

　　(北京市朝陽區(qū)光華路1號)

　　KERRY HOTEL , BEIJING

　　(1 Guanghua Road , Chaoyang District)

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。