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　　在中國現(xiàn)代美術史上，吳湖帆先生是一位集書畫、鑒賞、收藏于一身的藝術大師。張大千曾說過自己平生佩服的兩個半畫家，首位就是吳湖帆。他曾發(fā)自肺腑的贊嘆過：“識湖帆先生， 其人淵博宏肆，作畫熔鑄宋、元而自成一家， 甚服我心。”從這句話中可以看出，張大千個人對吳湖帆的欽佩，以及吳湖帆作畫從宋元繪畫中悟得真諦，從而形成自己的繪畫風格。上海嘉禾2018春拍有幸征得吳湖帆三十二歲為上海地產(chǎn)大亨周湘云所繪的[擬黃王筆意]青綠山水畫，其用筆用墨細致入微，設色高古雅致，實為其早期青綠山水畫之精品。

　　上海博物館文物鑒定、傅拓專家，上海嘉禾拍賣有限公司古代書畫顧問萬壽先生在上海嘉禾，對吳湖帆早期青綠山水[擬黃王筆意]作全面詳細解讀。

　　吳湖帆/擬黃王筆意

　　設色紙本 鏡片

　　乙丑（1925年）作

　　題識：

　　山樵未足如吾思，又向癡翁借意來。黃鶴山樵作山水小幅，大癡于山腰添樵徑，張浦山曾載入《圖畫精意識》，然昔賢摹本從未寓目，姑仿兩家法成此，以奉湘云先生鑒正，乙丑二月，吳湖帆。

　　鈐?。簠侨f私印

　　說明：

　　上款人為周湘云（ 1878年—1943年），名鴻孫，舊上海十里洋場的寧波巨商，地產(chǎn)大王，著名大收藏家。在收藏界里，他的大名始終和唐·懷素《苦筍帖》、宋《淳化閣帖》等國寶緊緊聯(lián)系在一起。周氏一生收藏遍涉青銅器、字畫碑帖、古籍善本、名貴印石各類，尤以碑帖收藏最精。除《淳化閣帖》外，唐·虞世南《汝南公主 墓志銘》也曾為周氏所藏。書畫藏品中以現(xiàn)藏北京故宮博物院的宋·米芾《向太后挽詞帖》、現(xiàn)藏上海博物館的南宋·米友仁《瀟湘圖》最負盛名，故周湘云又名其齋“寶米室”。

　　注：原裱。

　　140×61cm

　　此幅[擬黃王筆意]是吳湖帆1925年為當時的上海地產(chǎn)大亨周湘云所繪。

　　吳湖帆的山水畫從清初四王而上追宋元，畢生致力于融南北二宗精髓為一爐的大成努力。早年畫風以水墨淺絳的四王風格為筑基，至30年代后，吳湖帆被聘為故宮博物院審查委員，從而飽覽了大量常人難見的宮廷內(nèi)府藏畫，眼界為之大開，畫風遂向氣格更為宏大的宋元畫風靠攏，尤其是對宋代諸家的設色畫風更為仰慕，手摹心追，浸淫甚深。他對青綠山水畫法尤感興趣，為了探究青綠設色的畫法奧秘，在仔細查看了一張南宋趙伯駒的山水畫殘片之后，吳湖帆終于發(fā)現(xiàn)原來畫面上的炫麗色彩是多層上色疊加之后產(chǎn)生的神奇效果，這一發(fā)現(xiàn)使得吳湖帆終于破解了青綠山水畫的畫法秘訣，從而自身的創(chuàng)作水平也躍上了一個嶄新的臺階。

吳湖帆[擬黃王筆意]局部圖

　　從以上題識中可以了解到吳湖帆所繪[擬黃王筆意]圖，其筆法，設色，皴擦是仿“元四家”黃公望、王蒙筆意。

吳湖帆/[擬黃王筆意]局部圖

　　細觀吳湖帆青綠山水畫，布局自上而下，左右虛中間實，回環(huán)曲折，層層遞進，使得觀者的視線隨著松石泉流、煙嵐云霧的走向而移動，畫面靜中有動，動靜相宜。此畫布局的妙處在于處處有景，寸寸有畫，以山巒松林為實，以煙嵐云霧為虛，虛實相映，空間處理巧妙，山巒盤旋而上的走勢和泉流曲折下瀉的流向形成一上一下，一靜一動的鮮明對比。中國山水畫多通于風水堪輿之學，此畫設色清而厚，而且色彩豐富，其線條飄逸灑脫，正所謂含剛健于婀娜之中。前景松樹設色高古，筆力遒勁挺拔，中景山巒以解索皴繪之，擬仿王蒙筆法。成排的松杉覆蓋著中景的山體，樓閣掩映在叢翠之中，若隱若現(xiàn)，畫面右下角寥寥幾筆勾勒出一老者，行走在幽深的山澗中。樓閣、山川、蔥郁的樹木、行走在山澗的老者、青綠的設色等這些景與物都無不為整幅畫面增添了盎然生機，更給觀者以清新爽朗的感受。

　　吳湖帆[擬黃王筆意]原裝裱

　　上海嘉禾2018春季藝術品拍賣會

　　[預展]

　　6月23日-24日 09：00-18：00

　　[拍賣]

　　6月25日 09：30

　　[地點]

　　雅居樂萬豪酒店五樓大宴會廳

　?。ㄉ虾Ｊ悬S浦區(qū)西藏中路555號）

　　感謝大家一直以來對上海嘉禾的支持與關注，我們將繼續(xù)努力，精益求精，不斷為藏家朋友們提供精彩紛呈的藝術佳作！2018上海嘉禾有約

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