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　　[北京匡時(shí)]澄道——南吳北齊書(shū)畫(huà)夜場(chǎng) 

　　吳昌碩與齊白石是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上燦爛的雙星，亦為金石畫(huà)派兩位巨匠，一南一北領(lǐng)袖畫(huà)壇，并稱“南吳北齊”。

南吳北齊

　　眾所周知，齊白石在“衰年變法”之后師法吳昌碩。二人均有著深厚的傳統(tǒng)文化學(xué)養(yǎng)與文人品格，吳昌碩對(duì)古樸質(zhì)拙的金石大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)進(jìn)行了開(kāi)拓與傳播，對(duì)后世影響深遠(yuǎn);而齊白石則在繼承吳昌碩之風(fēng)格的同時(shí)獨(dú)創(chuàng)紅花墨葉一派，兩人均在牢筑傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上，歷經(jīng)自身感悟而后集大成，一脈相承。

　　于用筆上，二人之筆墨皆生動(dòng)老辣，富于變化——這與兩位老人都擅長(zhǎng)篆刻與金石書(shū)法密不可分。于用色上，二人之用色皆濃艷明麗，墨色玄而亮，淡而活，暈染恰到好處，層次分明又能交匯融合——這亦是歷來(lái)眾人所謂“活墨”。于章法上，二人之章法皆氣暢神舒。吳齊二老構(gòu)圖舒密有道，大塊色彩之間皆留有空白，所謂“繁者愈繁，疏者愈疏”，在布局緊密處作一定留白，仿佛于繁枝茂葉處精心安排了“氣口”，以達(dá)到整體章法上的疏透通暢。

　　然而，吳齊二老的人生經(jīng)歷與個(gè)人喜好決定了兩人的思維方式與審美理想的不同，亦造成了兩人創(chuàng)作風(fēng)格上的差異。吳昌碩出生于書(shū)香門第，繪畫(huà)品題材多為梅、蘭、竹、菊等花卉;而齊白石為農(nóng)民出生，創(chuàng)作靈感大都來(lái)源于親身體驗(yàn)，故題材除了花卉外，亦有大量的水族、家禽、人物、山水等作品，并擅于取平常百姓生活中的物件入畫(huà)，民間氣息較為濃厚。

　　澄道——南吳北齊書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)

　　LOT 704 吳昌碩 1924年作《神仙貴壽》 紙本立軸 1924年作

　　出版：《蝸廬發(fā)現(xiàn)—中國(guó)近現(xiàn)代之美》P14，日中藝術(shù)研究所出版。

　　備注：

　　1.錢瘦鐵題盒。

　　2.拾缶堂舊藏。

　　137×34 cm

　　RMB: 1,200,000-1,500,000

　　《神仙貴壽》為吳昌碩81歲時(shí)所作，能夠充分體現(xiàn)其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印俱佳之特點(diǎn)。該作題材寓意吉祥、惹人喜愛(ài)——牡丹象徵富貴，水仙則被視為神仙，頑石亦表示安穩(wěn)。上有題畫(huà)詩(shī)曰：紅時(shí)欄外春風(fēng)拂，香處豪端水佩橫。富貴神仙渾不羨，自高惟有石先生。雖畫(huà)的是富貴神仙圖，有了此詩(shī)頓顯清新豪邁而不入俗格。題字是典型的吳氏風(fēng)格，筆力筋道，氣息古穆，與繪畫(huà)中濃彩重墨、線條虬勁挺拔之筆墨相得益彰。該作鈐有朱文“吳昌石”，白文“吳俊之印”，均是缶翁自刻，藝術(shù)水準(zhǔn)自不待言，是一件難得的吳昌碩晚年藝術(shù)精品。

　　LOT 705 吳昌碩 1920年作《梅蘭竹菊四屏》

　　紙本鏡心 1920年作 108×30 cm×4

　　RMB: 1,200,000-1,500,000

　　此《梅蘭竹菊》四屏作于1920年，正值吳昌碩藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期?？v觀整個(gè)畫(huà)作，梅花之點(diǎn)簇疏密有致，頗具韻味;蘭花以沒(méi)骨法為之，高潔典雅;竹竿交錯(cuò)穿插挺立，揖讓有度，竹葉亂而有序，向一側(cè)傾斜，體現(xiàn)其狂風(fēng)中堅(jiān)韌的性格;菊花自然豪放，清逸高雅，生機(jī)酣暢，給人以凝重、厚樸的美感。吳昌碩的寫(xiě)意花卉，一是重氣尚勢(shì)，以渾厚豪放為宗，二是“直從書(shū)畫(huà)演畫(huà)法”，以金石氣入畫(huà)，如寫(xiě)如拓，高古凝重。從此四屏中可見(jiàn)，其章法新奇而沉穩(wěn)，均以單純樸厚的大寫(xiě)意筆法繪出花卉，墨色運(yùn)用酣暢自如，豐富的層次使畫(huà)面的張力得以增強(qiáng)，蒼茫渾厚之氣蓬勃而出。

　　LOT 715 齊白石 蔬果花卉冊(cè) 紙本冊(cè)頁(yè) 1946年作

　　27×33 cm×12 RMB: 5,000,000-6,000,000

　　齊白石《蔬果花卉冊(cè)》，題“居京華廿又九年作”——因老人1917年始居京，故此冊(cè)當(dāng)作于1946年。此冊(cè)各頁(yè)鈐朱文名號(hào)印，還約略可見(jiàn)鋼印痕跡。此冊(cè)多題句，如一色清白、夢(mèng)想太平等，或文字與圖像之諧音，或圖文相似，喻示著老人的家國(guó)情懷、人格訴求等，從而賦予蔬果花卉題材以社會(huì)性內(nèi)容。

　　LOT 715 齊白石 《蔬果花卉冊(cè)》局部

　　此冊(cè)畫(huà)面中形象愈趨簡(jiǎn)略，筆勢(shì)愈加雄厚，時(shí)而水墨淋漓，時(shí)而色彩濃艷，題字含篆書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)各體，大大小小，妙趣橫生。觀其總趨勢(shì)，亦由平正精致轉(zhuǎn)向老辣紛披、自由天真。

　　Lot 717 齊白石 撓背圖 紙本鏡心 1936年作

　　出版：

　　1.《齊白石全集》第四卷P99，湖南美術(shù)出版社，1996年。

　　2.《齊白石-二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)家研究叢書(shū)》P190，天津楊柳青書(shū)社，1997年。

　　3.《齊白石的世界》P355，臺(tái)灣羲之堂文化出版社事業(yè)有限公司，2002年。

　　4.《齊白石-中國(guó)名畫(huà)家全集》P123，河北教育出版社，2000年。

　　5.《齊白石-中國(guó)書(shū)畫(huà)名家畫(huà)語(yǔ)圖解》L106，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003年。

　　6.《齊白石繪畫(huà)作品圖錄》中卷P198，天津人民美術(shù)出版社，2006年。

　　備注：上款人王纘緒(1886-1960)，字治易，四川西充人。1906年考入四川陸軍弁目學(xué)堂，后轉(zhuǎn)入四川陸軍速成學(xué)堂炮科，畢業(yè)后開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)四十年的軍政生涯。先后任連長(zhǎng)、營(yíng)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)、旅長(zhǎng)、師長(zhǎng)、軍長(zhǎng)，抗戰(zhàn)初期任四川省主席、第六戰(zhàn)區(qū)、第九戰(zhàn)區(qū)副司令長(zhǎng)官、重慶衛(wèi)戍總司令等軍政要職。1949年12月25日率部起義，促使四川和平解放。

　　96×45 cm

　　RMB: 8,000,000-10,000,000

　　《鐘馗搔背圖》是齊白石最典型的人物畫(huà)之一，生動(dòng)有趣，寓智慧于幽默。小鬼為鐘馗搔背，搔不到癢處，鐘馗急得胡子也飛了起來(lái)——這種夸張手法，既源出于民間藝術(shù)趣味，也與白石老人的風(fēng)趣分不開(kāi)。詼諧的畫(huà)面，口語(yǔ)般詩(shī)句中包含的至理，使人愉快，也使人得到啟示：為別人搔癢，總難搔到癢的地方，侍候老爺?shù)男」聿缓卯?dāng)。此圖雖屬大寫(xiě)意，筆法蒼拙強(qiáng)勁，但對(duì)動(dòng)態(tài)、神情的描繪具體而又傳神，鐘馗的刻畫(huà)在粗放中略帶文氣，全然似一個(gè)善良的小官吏;小鬼綠臉長(zhǎng)發(fā)，仍像個(gè)少年差役，比起齊白石筆下相對(duì)概念化的佛像，《搔背圖》更見(jiàn)技巧，更具個(gè)性，也更有深遠(yuǎn)的意義。上款人王纘緒將軍與齊白石的交往始于1931年，最初是王將軍托在京友人向齊白石求印求畫(huà)，彼此通信成萬(wàn)里神交，而后王纘緒邀齊白石前往四川作客。齊白石在蜀地時(shí)，多數(shù)時(shí)間都借居在時(shí)任川省主席的王纘緒的成都公館“治園” 中。

　　LOT 718 齊白石 松鶴長(zhǎng)年 紙本立軸 1953年作

　　展覽：“造化神功—齊白石藝術(shù)展”，2007年4月，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院主辦。

　　出版：

　　1.《朵云軒珍藏書(shū)畫(huà)精品集》P88，上海書(shū)畫(huà)出版社，1994年。

　　2.《齊白石全集》第七卷P205，湖南美術(shù)出版社，1996年。

　　3.《齊白石的世界》P130，羲之堂文化有限公司，2002年。

　　4.《造化神功—齊白石藝術(shù)展》展覽圖錄。

　　5.《書(shū)畫(huà)拍賣大典》封面，典藏雜志社，2007年。

　　備注：

　　1.朵云軒舊藏。

　　2.此圖曾用作中國(guó)國(guó)家畫(huà)院舉辦的“造化神功—齊白石藝術(shù)展”請(qǐng)柬圖案。

　　135×63 cm

　　RMB: 10,000,000-12,000,000

　　該畫(huà)款“九十三歲白石”，為齊白石晚年作品之代表。是年，即1953年，周恩來(lái)向齊白石祝賀93歲壽辰。1月7日，北京文化藝術(shù)界著名人士二百余人，在文化俱樂(lè)部聚會(huì)，為齊白石祝壽，文化部亦授予齊白石“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。當(dāng)晚，全國(guó)美協(xié)在中央美院舉行宴會(huì)，周恩來(lái)總理出席，并與其促膝相談。10月，齊白石當(dāng)選為全國(guó)美協(xié)第一任理事會(huì)主席。因而，這一年所作的《松齡鶴壽》于白石老人有特殊的意義——其內(nèi)心之歡喜，于畫(huà)中多有流露。

　　LOT 719 齊白石 福壽雙余 紙本鏡心 138×35.5 cm

　　RMB: 8,000,000-10,000,000

　　齊白石的山水畫(huà)較之花鳥(niǎo)畫(huà)數(shù)量少，但每一件作品卻都是彌足珍貴，這件《福壽雙余》便是代表作之一。”其山水畫(huà)多作于20年代，后難得一見(jiàn)，40年代后幾乎絕筆。此幅作品未屬年款，從畫(huà)風(fēng)判斷，應(yīng)屬衰年變法成功之后所作，可謂難得的晚年山水畫(huà)之作。

　　白石老人畫(huà)山，喜以遠(yuǎn)山廓水構(gòu)圖，山則以畫(huà)一重者居多。此作分兩段構(gòu)圖，上部與傳統(tǒng)山水畫(huà)風(fēng)格一致，但是特別之處在于下部綜合了自己的花鳥(niǎo)畫(huà)，繪雙魚(yú)于水中。據(jù)《福壽雙余》題識(shí)可知，本幅為白石老人賀鄉(xiāng)人“菊軒先生”壽誕所畫(huà)。白石老人依題而畫(huà)，匠心獨(dú)具，創(chuàng)作了一幅絕類寫(xiě)生的松林山水。妙在畫(huà)上東升的旭日，不僅清楚指明畫(huà)的方向，更蘊(yùn)含“福如東海，壽比南山”之意。他在畫(huà)中添加了雙魚(yú)，一是要表示懷念遠(yuǎn)方的友人，雙魚(yú)寄遠(yuǎn)之意;二則隱喻雙褔雙壽之意，祝愿友人“福上加福，壽上添壽”。此畫(huà)題材特別，意義深遠(yuǎn)，特顯白石老人之逸趣。

　　北京匡時(shí)2018春季拍賣會(huì)

　　預(yù)展：

　　6月13日 - 6月14日

　　拍賣:

　　6月15日 - 6月16日

　　北京嘉里大酒店

　　(北京市朝陽(yáng)區(qū)光華路1號(hào))

　　KERRY HOTEL , BEIJING

　　(1 Guanghua Road , Chaoyang District)

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