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　　5月24日，嘉德2018年春拍預(yù)展首展在上海揭幕，除了展示嘉德25周年慶典拍賣的各門類的精品“大件”以外，還首度對(duì)外披露了此前一直秘而不宣、被稱為“中國美術(shù)史上扛鼎之作”“并有望創(chuàng)中國油畫價(jià)格世界紀(jì)錄”的壓軸拍品——徐悲鴻《愚公移山》。

徐悲鴻《愚公移山》，嘉德拍品。

2006年，《愚公移山》油畫在北京徐悲鴻紀(jì)念館亮相。之后在北京翰海春拍中，該作以3300萬元成交，刷新了當(dāng)時(shí)中國油畫的拍賣紀(jì)錄。

徐悲鴻《愚公移山》

　　看過徐悲鴻大展的朋友或許會(huì)對(duì)這個(gè)消息感到疑惑，為何明星作品《愚公移山》會(huì)突然從徐悲鴻紀(jì)念館釋出到市場？事實(shí)上，此《愚公》非彼《愚公》，而是一直流傳在私人收藏中、另一件尺幅更小的油畫作品?？墒橇钊苏痼@的是，此件《愚公移山》卻有望超越目前中國油畫的世界紀(jì)錄（紀(jì)錄由吳冠中《周莊》在2016年以1.98億元?jiǎng)?chuàng)下）。

　　小小的《愚公移山》為何有如此魅力？又是什么力量，將它推向了市場的風(fēng)口浪尖？

　　徐悲鴻曾畫多幅《愚公移山》

　　作為徐悲鴻藝術(shù)生涯最經(jīng)典作品之一，中國古代經(jīng)典《列子·湯問》中眾人皆知的故事“愚公移山”，早在徐悲鴻留學(xué)法國，遍覽西方歷史畫經(jīng)典時(shí)，便已進(jìn)入其構(gòu)思范圍，前后準(zhǔn)備時(shí)間長達(dá)20年。

　　然而，成熟的契機(jī)一直到抗戰(zhàn)期間的1940年才最終到來。1939年，徐悲鴻應(yīng)泰戈?duì)栔?，途?jīng)新加坡、仰光、加爾各達(dá)，抵達(dá)圣地尼克坦。1940年2月，甘地訪問尼克坦，泰戈?duì)栂蚋实匾娦毂櫋：笕俗姆Q：愚公移山的故事，徐構(gòu)思已久，為甘地畫像中，從這位獨(dú)立之印度的靈魂的身上，看見了愚公的影像。此后，徐悲鴻創(chuàng)作了數(shù)十幅《愚公移山》的草稿與人物寫生。5月，徐悲鴻乘馬深入喜馬拉雅山至錫金邊境之法魯，于險(xiǎn)峰危路之上作長詩詠懷，有“羊腸小徑穿云上，辜負(fù)良工鑿路功?！笨梢姟队薰粕健返臉?gòu)思，臻于成熟。

　　8月24日13時(shí)，徐悲鴻在大吉嶺開始創(chuàng)作《愚公移山》。至11月，先后完成小幅油畫《愚公移山》與巨幅彩墨《愚公移山》。最早創(chuàng)作的油畫尺寸雖小，但原創(chuàng)意義最大，被譽(yù)為“母體”。之后回到國際大學(xué)，徐悲鴻方完成了第三件大幅油畫《愚公移山》。

　　徐悲鴻在處理“愚公移山”這一傳統(tǒng)神話題材時(shí)，著重以宏大的氣勢，震人心魄的力度來傳達(dá)一個(gè)偉大民族的堅(jiān)毅不拔之精神。在空間布局上，徐悲鴻曾作了數(shù)十幅小稿，反復(fù)修改，最終以從右至左，從前往后的格局展開畫面。畫面右端有幾位高大健壯、魁梧的壯年男子，手持釘耙奮力劈山。其姿態(tài)表情各異，或瞠目、或吶喊、或蹲、或挺腹，或蓄力待發(fā)、或以雷霆萬鈞之勢劈下。

　　而彩墨和油畫在構(gòu)圖上也有所不同，油畫篇幅小，比彩墨畫人物多了一位裸身蹲踞的小孩，少了背對(duì)觀眾肩負(fù)扁擔(dān)籮筐的壯漢和巨象，背景之一的水牛改為兩只代表印度風(fēng)情的大象，大肚男子的位置也有所調(diào)整，構(gòu)成新的畫面線條節(jié)奏。在第三幅《愚公移山》的創(chuàng)作中，徐悲鴻基本沿用了小幅油畫的構(gòu)圖，只是省去了裸身蹲踞的小孩。而油畫的遠(yuǎn)景也更為開闊，山巒起伏，將讀者視線引向天際。

　　創(chuàng)作于1940年的三幅《愚公移山》無疑凝聚了徐悲鴻當(dāng)時(shí)的心血，也被后世稱作徐悲鴻“星馬時(shí)期”（1939—1941）的巔峰之作。但這“三胞胎”日后的命運(yùn)卻大相徑庭，尺幅較大的兩件現(xiàn)收藏于徐悲鴻紀(jì)念館，不過幾經(jīng)歷史沖刷，都多少失去了當(dāng)年的神采。據(jù)徐悲鴻妻子廖靜文生前回憶：“大幅油畫《愚公移山》曾在十年浩劫期間因保存不當(dāng)，導(dǎo)致色彩脫落，40余年間，雖與法國等國修復(fù)專家合作，但并未能恢復(fù)原貌?！毙》队薰粕健冯m歷經(jīng)輾轉(zhuǎn)數(shù)十年，但卻神奇地躲過各種風(fēng)波，并因保存完好，色調(diào)更為明麗，也最能體現(xiàn)徐悲鴻當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)采。

　　《愚公移山》如何穿越亂世

　　1940年從印度返回新加坡后，徐悲鴻連續(xù)舉行多場畫展，賣畫為難民和抗戰(zhàn)遺孤捐款。1941年4月，美國援華聯(lián)合會(huì)及林語堂、賽珍珠盛邀徐悲鴻赴美舉辦畫展。11月，畫展目錄、參展照片寄往美國的同時(shí)，數(shù)百幅參展畫作，交船運(yùn)公司先期運(yùn)往美國，其余大部裝箱待運(yùn)。12月8日，日軍偷襲珍珠港，同日凌晨4時(shí)，新加坡遭日機(jī)空襲，15日，檳城陷落，日軍兵臨獅城。

　　進(jìn)退兩難的徐悲鴻，將收藏的百余箱繪畫創(chuàng)作及古代書畫、近代名家書畫、文玩、陶瓷、古籍善本等，分藏于韓槐準(zhǔn)的紅毛丹園和黃曼士的百扇齋。1942年12月，為避日機(jī)轟炸，徐悲鴻遷至羅弄泉的崇文學(xué)校。該校由福建安溪會(huì)館創(chuàng)辦，校長鐘青海善書法，與徐相識(shí)。眼見獅城危在旦夕，徐與黃曼士等人商議，連夜將藏于百扇齋的繪畫、書籍、碑帖、文玩、印章以及包括小幅《愚公移山》在內(nèi)的40余幅油畫，運(yùn)至羅弄泉，埋于一枯井之內(nèi)。1942年1月，徐悲鴻攜1000幅作品，登上淪陷前最后一班開往印度的輪船，離開新加坡。

　　1945年9月，黃曼士、林金升、鐘青海三人將藏于枯井的書畫珍玩取出，并致函徐悲鴻。徐回信表示：為感謝鐘校長冒日寇殺害的危險(xiǎn)，保護(hù)枯井所藏三年又八個(gè)月，請(qǐng)任選取一件藏畫。鐘青海挑選了油畫《愚公移山》。

　　“贈(zèng)畫”這一說法后來被當(dāng)作一則佳話廣為留傳，可徐悲鴻的親人廖靜文和徐慶平卻從來不相信這一說法，他們認(rèn)為徐悲鴻從不會(huì)將珍貴的油畫送人。而根據(jù)新加坡的歐陽興義和華天雪等學(xué)者的研究，枯井藏畫絕大多數(shù)并未送還徐悲鴻，而是散落到新加坡藏家手中，并不知去向。唯一為公眾熟悉的便是被“贈(zèng)送”的《愚公移山》。在新加坡老一輩藏家離世后，枯井藏畫逐漸出現(xiàn)于藝術(shù)市場當(dāng)中，其中也包括《愚公移山》。

　　上世紀(jì)80年代，《愚公移山》曾在蘇富比拍賣中作為圖錄封面出現(xiàn)，被新加坡收藏家購得。90年代，此作品在蘇富比再次起拍，一次比一次反響強(qiáng)烈。1992年3月22日，《愚公移山》出現(xiàn)于臺(tái)北蘇富比拍賣會(huì)，為黃任中拍得，以550萬新臺(tái)幣成交，當(dāng)時(shí)于臺(tái)灣轟動(dòng)一時(shí)。1999年，油畫《愚公移山》再次亮相蘇富比，并以圖錄封面的重量級(jí)形象出現(xiàn)，被索卡畫廊的老板蕭富元以600萬新臺(tái)幣購得。2000年，中國嘉德拍賣舉行網(wǎng)上拍賣，油畫《愚公移山》以250萬元的價(jià)格被另一名臺(tái)灣人得到。最近一次則是在2006年，在北京翰海春拍中，《愚公移山》以3300萬元成交，刷新了當(dāng)時(shí)中國油畫的拍賣紀(jì)錄。

　　《愚公移山》為何這么貴

　　再回到此次的問題重點(diǎn)：此次即將要在中國嘉德拍賣上拍的《愚公移山》為何被寄予厚望？并有望創(chuàng)造中國油畫拍賣的最高價(jià)紀(jì)錄？

　　天時(shí)有利，作為20世紀(jì)中國藝術(shù)史上影響力最大的藝術(shù)家，徐悲鴻堪稱目前國內(nèi)學(xué)者研究最多的藝術(shù)家個(gè)案，但即便如此，也從未有過像2018年初，這般對(duì)徐悲鴻藝術(shù)的集體回望。在中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等多場盛大的徐悲鴻回顧展相繼舉辦過后，學(xué)術(shù)界和市場對(duì)徐悲鴻藝術(shù)的關(guān)注度都躍升至一個(gè)新的層面。可以說2018年春季將是繼2011年之后，徐悲鴻市場的又一個(gè)明顯的發(fā)力點(diǎn)，各家拍賣公司都會(huì)競相尋找徐悲鴻作品，以契合這個(gè)顯而易見的潮流。

　　徐悲鴻一生作品約3000幅，但油畫卻僅有100余幅。而在近20年間，能夠釋出市場，且來源清晰，保存狀況良好的作品僅在20件左右。在中國藝術(shù)市場的發(fā)展初期，徐悲鴻藝術(shù)一直是引領(lǐng)市場向前的最大動(dòng)力，在2000年至2007年間，徐悲鴻油畫就曾5次刷新中國油畫的拍賣紀(jì)錄，大幅抬升了中國油畫的價(jià)格。

　　雖然在近十年中，由于油畫稀缺、藏家惜售，以及中國當(dāng)代藝術(shù)，及海外華人藝術(shù)的興起，徐悲鴻油畫逐漸淡出人們視野。但在國內(nèi)對(duì)徐悲鴻研究的并未因此減弱，其在新中國藝術(shù)地位反而越來越明確，按照“好作品、好價(jià)格”的市場原則，徐悲鴻最重要作品無疑仍保持著沖擊中國油畫拍賣紀(jì)錄的能力。（劉龍

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