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誠軒18春·書畫:任伯年、吳昌碩與潘天壽的二三事

時間:2018/6/5 16:14:19  來源:北京誠軒拍賣公眾號

  

  美食對于藝術家似乎有著天生的誘惑,在國外有一類人被稱為“食物藝術家”,他們用食物為素材,創(chuàng)作出各種賞心悅目的藝術品,比如:


美國食品設計師安娜的作品

  再比如:


英國藝術家卡爾·華納作品

  還有:


意大利插畫家Cinzia Bolognesi作品

  相比國外的唯美系藝術家,我國選手的作品更加直接粗暴:


宋代書畫家蘇東坡作品

  放眼到近代畫壇,好吃的人也當真不少。相對于張大千手寫菜單、溥心畬吃螃蟹停不下來等等,吳昌碩也算得美食界的老炮兒。陳巨來在《安持人物瑣憶》這本著名的八卦圖書中記載了這么幾個段子:

  吳昌碩看似耳聾,但是只要有子女說到他貪吃零食的事情,他就會馬上聲辯;晚年只要有人請客吃席,他必要參加,到了就大吃不已,以至于回家后胃痛;逝世之前,也是因為多吃了商笙伯帶來的麻酥糖,梗在胃中,以致不起。

  依我看,吳昌碩是把吃下去的物質食糧消化成了精彩的精神食糧,貢獻給了后人們。


Lot101 吳昌碩(1844-1927)   富貴壽考   立軸 設色紙本   癸亥(1923年)作

  題識: 德門清望宜子孫,富貴原來有夙因。佛說如如真不易,郭汾陽外更何人。癸亥十月幾望,偶學張桂巖設色,八十老人吳昌碩。

  鈐?。?/STRONG>俊卿之印、倉碩、美意延年

  收藏?。?/STRONG>曾經韓石安藏、白云堂

  出版: 《白云堂藏畫·下集》第70至71頁,(臺北)國泰美術館,1981年8月

  《中國書畫名品編目:虛谷·任伯年·吳昌碩三家書畫選萃》第110頁,(日本)株式會社大塚巧藝新社,2010年11月

  紀錄:北京拍賣會,2003年7月12日,編號100

  142×52.5 cm。 約6.7平尺

  RMB: 1,000,000-1,200,000

  這件拍品是著名畫家黃君璧舊藏,畫面右下角加蓋“白云堂”收藏印,出版于《白云堂藏畫·下集》。


拍品出版物

  這張畫的很精,還有權威出版。以目前好到這種程度、帶這種出版的吳昌碩來看,單平尺行情價在百萬元以上,而這件拍品6.7平尺,估價只有一百萬元,當真是超值、超值、超值。


洋紅描繪的牡丹是畫眼處,花瓶的線條也相當精彩

  這張作品的構圖也很有的講,不妨留意一下畫面左下角的荔枝。吳昌碩很多作品的左下角,都會有一個從類似的結構,這是個訣竅。


09春誠軒拍品《三千年結實之桃》(左)與09秋誠軒拍品《嫣紅》(右),注意畫面的左下角

  吳昌碩的能耐這么大,那么他有沒有老師呢?可以說有,也可以說沒有。說有是因為任伯年確實指導過他,說沒有則是因為這個徒弟實在是太不像老師了。


Lot110 任伯年(1840-1896)   富貴靈貓   立軸 設色紙本

  題識:秋甫仁兄大人雅屬,伯年任頤寫于海上。

  鈐?。?/STRONG>頤印 收藏?。哄a蕃清賞

  出版: 《中國書畫名品編目:虛谷·任伯年·吳昌碩三家書畫選萃》第54頁,(日本)株式會社大塚巧藝新社,2010年11月

  紀錄:北京拍賣會,1995年10月5日,編號245

  128.5×47 cm。 約5.4平尺

  RMB: 600,000-750,000

  與吳昌碩大寫意“畫氣不畫形”的路子不一樣,任伯年則是個職業(yè)畫家,注重記錄生活,注重寫實,在寫實的基礎上適當的夸張。


拍品出版物

  他還是個吸貓狂魔,看他畫的貓就知道。


先吸為敬

  有個段子說幾個朋友到任伯年家里聊天,聊著聊著人沒了。大家四下里找啊,找啊,后來發(fā)現他跑到房頂上看貓打架去了。


游泳健身了解一下?

  晚清的海派畫家,往往都喜歡給動物做一點夸張的處理,這張畫里胖成球的這一只就是這么回事。

  雖然看著歡樂,但是畫家畫的還是很認真的,貓的身上用了白粉,這是西洋畫法,比紙面上的留白要亮。這一招,徐悲鴻也用,對了,徐悲鴻也愛吸貓。

  說完了吳昌碩的師父,再說說他的經紀人。吳昌碩作為海派的標志性人物,上海、日本的訂件實在不要太多,必須得有個經紀人幫他打理,白龍山人王震就扮演了這個角色。


Lot100 王震畫,吳昌碩等題   參禪圖   立軸 設色紙本   甲子(1924年)作

  題識: 1。世界蓮花妙諦參,蒲團獨坐誦和南。育王塔影三千級,彌勒還來共一龕。甲子仲夏,翊湘居士參禪圖。白龍山人寫。2。(吳昌碩題)三影君家有所思,卅年不見好豐姿。萬緣空處憑誰說,今日吟詩偈不持。翊湘居士索題,幸教我。甲子夏,吳昌碩年八十一。3。(釋來光題)戊辰(1928年)上元前三日,翊湘居士索題,即為說偈曰:我相即是非相,香花本自無香。悟到不空空處,空處不空理藏。來光和尚苦李說。

  鈐印: 王震大利、一亭父、塵埃何處、吳俊之印、吳昌石、苦李

  出版: 《天津楊柳青畫社藏畫集》第31頁,天津楊柳青畫社,1987年12月

  紀錄:北京拍賣會,1995年4月10日,編號291

  68.3×42.1 cm。 約2.6平尺

  RMB: 80,000-100,000


拍品出版

  王一亭的作品粗筆的多,細致的少,這張的氣息很清新,筆頭算他比較細的一路,畫的很認真。


面部畫的很細

  設色也是用心了,綠色的荷花,古銅色的青銅花觚,藍色的書函,紅色的蒲團,淡灰色的僧袍,赭色的草鞋,襯在一起很是鮮艷。

  剛才說吳昌碩是海派的標志性人物,徒弟很多,他的徒弟可以分成兩類,一種是沿著他的路子繼續(xù)走下去,比如趙云壑、王個簃等等,這類弟子大都在上海一帶發(fā)展。


Lot103 趙云壑(1874-1955)   壽石梅花共歲寒   立軸 水墨紙本

  題識: 縞衣不耐俗人看,只有知心心自酸。如此冷風如此雪,莫言冰骨不知寒。不辭沖雪向邨家,薄命寒心度歲華。輸與紅樓歌舞地,玉卮傳賞牡丹花。錄張清儀句,趙云壑客海上。

  鈐?。?/STRONG>趙起之印、云壑山中樵者

  紀錄:上海拍賣會,2003年4月19日,編號321

  150×80.5 cm。 約10.9平尺

  RMB: 30,000-40,000

  這個趙云壑學的可真是夠像了。

  另一種就是跳出了他的圈子,自立面貌,這里面名氣和成就最高的,當屬潘天壽。


潘天壽(1897-1971)

  看潘老的照片,就知道是非常剛正的一個人,這種性格體現在作品上,就是那些峻峭的、宏大的奇?zhèn)ブ?,另一方面,他的剛正與硬派也是他沒能從文革中全身而退的原因之一,給藝術界留下了永遠的遺憾。


Lot425 潘天壽(1897-1971)   翠羽明珰自不群   立軸 設色紙本   癸巳(1953年)作

  題識: 1。翠羽明珰自不群。癸巳炎暑揮汗寫此,大頤壽。2。皜衣羅襪佩珊珊,淺倦仙妃歸宴歡,洛浦幽飛明月白,天風香逗綠波寒。夜深誤幽飛,風香互誤。壽燈下又書。3。久未作指畫,偶然著墨,有懷高且園矣,奈何。壽又記。

  鈐印:阿壽、潘天壽、潘天壽印、阿壽、天壽

  展覽: “僑岷華園藏畫展”,(臺北)鴻禧美術館,1994年2月至8月

  出版: 《僑岷華園藏畫》第268至269頁,(臺北)鴻禧藝術文教基金會,1994年1月

  紀錄: (香港)榮寶齋、協聯古玩拍賣會,1989年11月19日,編號225

  91×62.5 cm。 約5.1平尺

  RMB: 4,800,000-5,800,000


拍品早年臺灣出版書影

  這是一張潘天壽的指畫,就是用手指頭而不是毛筆蘸墨、蘸顏色來畫。潘天壽是近現代十來位最頂級一線名家里面存世作品量最少的,指畫又是潘天壽標簽一般的存在,是其他近代畫家不涉及的門類,因此尤為難得。

  這件作品也是主打性價比,5個多平尺,估價480萬。要知道這件作品上次露面的估價是1000萬元。


潘天壽的大段題字

  石頭的邊緣是畫家用手指蘸墨勾勒的,當中的顏色用手指肚或者手掌抹上,描摹不復雜,卻非常有力量感。


拍品局部

  水仙也是用手指頭來畫,邊緣上的粗細不一充滿了變化,比用毛筆畫線條要精彩很多。


拍品局部

  潘天壽的水仙,不用于傳統畫水仙的路數。傳統畫水仙一株一株是分開的,比如現藏美國大都會博物館的趙孟堅《水仙圖》。


趙孟堅《水仙圖》

  潘天壽則是把水仙都畫在一起,這是從他老師吳昌碩來的。相比于趙孟堅表現的水仙的嫵媚柔軟,潘天壽這種畫法多了雄強的英雄氣概,當真是潘天壽剛正性格的體現。


誠軒10春編號362拍品吳昌碩《春風貴壽》

  除去指畫花卉之外,潘天壽早年的山水作品也很有意態(tài)。


*Lot428 潘天壽(1897-1971)   波濤動遠空   鏡心 水墨紙本   二十年(1931)作

  題識: 雨氣浮前浦,波濤動遠空。二十年秋,可強仁弟屬,阿壽。

  鈐?。?/STRONG>天授

  收藏?。?/STRONG>聞善則喜

  28.6×35 cm。 約0.9平尺

  RMB: 100,000-120,000

  潘天壽的早年山水疏宕蕭散,著實不多見,這件作品是個很難得的例證。

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