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劉煒 《自畫(huà)像》 紙本炭筆 2004年

　　劉煒被栗憲庭譽(yù)為“才情畫(huà)家”，自1991年被關(guān)注以來(lái)，即被賦予“玩世現(xiàn)實(shí)主義”這一鮮明的形象。劉煒的畫(huà)始終在變化，讓人難以捉摸，不變的是他那認(rèn)認(rèn)真真把畫(huà)“畫(huà)壞”的反美學(xué)傾向，無(wú)論是風(fēng)景、人物還是靜物，在他筆下全都是流淌的、變形的，近乎潰爛的腐朽感。肖像是劉煒創(chuàng)作中的重要題材，本場(chǎng)匯集劉煒三個(gè)時(shí)期的人物題材畫(huà)作，完整地呈現(xiàn)了藝術(shù)家從不同材質(zhì)、觀念、技法探尋個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的過(guò)程。

　　丑筆陋墨

　　《觀魚(yú)圖》作于1991年，屬劉煒早期彩墨作品，他說(shuō)：“紙本對(duì)我一直是有誘惑力的，中國(guó)人嘛，總有些弄弄水、弄弄墨的情結(jié)，這個(gè)紙，我摸一摸，哪怕舔一舔，都覺(jué)得很有意思很有感覺(jué)?！碑?huà)中變形的人物和拙澀的筆墨技法富有當(dāng)代感，白眼向人的金魚(yú)卻又和八大山人的魚(yú)同樣孤傲不群。中國(guó)傳統(tǒng)的“筆情墨戲”在《觀魚(yú)圖》中得到新的展現(xiàn)，畫(huà)中人物扭曲、怪異，與劉煒后來(lái)油畫(huà)中的丑怪人物形象一脈相承。

Lot.666 劉煒 《觀魚(yú)圖》 1991年 紙本彩墨 32.3x26cm。

　　潰爛之處，艷若桃李

　　1999年《我是誰(shuí)》系列之后，劉煒曾步入困惑期，但2005年創(chuàng)作本幅《朋友肖像》時(shí)，劉煒已重拾明亮的色彩，找到全新的風(fēng)格。

　　《朋友肖像》是劉煒成熟時(shí)期的力作，畫(huà)面流露的腐敗感，細(xì)膩而微妙，筆觸看似堆疊、濃重，實(shí)則淡薄、華麗，有如個(gè)性簽名一般難以模仿，恰如魯迅的一句話：潰爛之處，艷若桃李。

Lot.668 劉煒 《朋友肖像》 布面油畫(huà) 2005年 50x60cm。

　　赤裸上身的畫(huà)中人有一張腫脹的肉臉，讓人難以辨認(rèn)他的長(zhǎng)相，唯獨(dú)那雙不安分的小眼睛，透出人物全部的精氣神，羞澀中露著一絲頑劣。畫(huà)家非但沒(méi)有修飾美化作品，還要將那層“脂粉皮”扯掉，用流動(dòng)、扭曲的筆觸把一切化為“爛乎乎”的風(fēng)格，造成了強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊。

　　不可復(fù)制的才情

　　2005年，版畫(huà)系畢業(yè)的劉煒回歸專(zhuān)業(yè)，進(jìn)行了一次獨(dú)特的實(shí)驗(yàn)，這批作品都是先刻木板，印于特殊的宣紙上，再進(jìn)行創(chuàng)作，先印后畫(huà)，隨印隨畫(huà)。

劉煒 《風(fēng)景2005之九》 紙本綜合材料 2005年 80x68cm。

　　這批作品中，不止純風(fēng)景，還有《肖像之一》這樣的肖像與風(fēng)景的結(jié)合品。作品中人物延續(xù)其一貫的半身像風(fēng)格，背后配以精致描繪的風(fēng)景，無(wú)數(shù)細(xì)碎的短線刻意模糊了物象的界線，暗示人與自然的和諧統(tǒng)一；木版畫(huà)的自然肌理，加上鉛筆的細(xì)線描摹，白色丙烯實(shí)中帶虛地涂抹遮蓋，各種材料疊加，彰顯強(qiáng)烈的當(dāng)代意味。后來(lái)劉煒看到這些作品時(shí)，曾對(duì)朋友感嘆，這樣的東西，再也做不出了。正如藝術(shù)家倪有魚(yú)評(píng)價(jià)劉煒?biāo)裕骸皯{借自己不可復(fù)制的手感，在畫(huà)布上揮霍著不可復(fù)制的才情?！?/P>

Lot.668 劉煒 《肖像之一》 2005年 紙本綜合材料 68x56.5cm。

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