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丁乙《十示Ⅰ》布面丙烯 1988年 200x180cm。

　　我當(dāng)時(shí)有個(gè)想法，就是清除掉所有西方現(xiàn)代主義的影響，又要拋棄中國繪畫或所謂傳統(tǒng)文化的影響。我提出了“讓畫沒有意義”這樣一個(gè)觀念。……我覺得要讓藝術(shù)變得更陌生，沒有繪畫性，沒有表現(xiàn)性……所以當(dāng)時(shí)就定了這條路。

　　——丁乙

　　確立形式

　　1988年，一幅以紅、黃和藍(lán)為主色調(diào)，并交織著黑色十字的作品在上海美術(shù)館展出，這是丁乙第一件以“十示”為標(biāo)題的作品。丁乙最初選擇“+”作為畫面最基本、甚至是唯一的元素，除了因?yàn)樗軉渭?、幾乎不提供?lián)想空間外，還與他早年學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的經(jīng)歷有關(guān)。 “+”來源于印刷標(biāo)識(shí)“+”形坐標(biāo)線，丁乙對(duì)這一簡單結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了濃厚興趣，將單純的圖案轉(zhuǎn)化為各種組合，以實(shí)現(xiàn)他回歸形式本質(zhì)的藝術(shù)目標(biāo)。

　　口語化時(shí)期

　　“十示系列”初期，丁乙對(duì)作品的簡單和精確有著近乎偏執(zhí)的要求。追求精確的繪制方法消耗了自己極大的體力和精力，丁乙認(rèn)為所謂“精確”的效果似乎不應(yīng)該被工具限制，出于思想上對(duì)繪畫精神性的認(rèn)識(shí)，他開始探求“自由中的精微”。

草圖13件 1987-1989 紙本丙烯、鉛筆、墨

　　筆觸的出現(xiàn)是這個(gè)新階段的重要特征，“精確階段的畫看起來更嚴(yán)肅，像是外交官辭令來說話；徒手階段則更像一個(gè)口語化的時(shí)期”，盡管還是“+”字形的基本圖案，但突破過去絕對(duì)水平和垂直的結(jié)構(gòu)，交叉斜線的加入豐富了畫面色彩和空間，大量顏色用不經(jīng)意的筆觸涂抹，隨機(jī)性左右著整個(gè)畫面的效果。

Lot.670 丁乙《十示91-11》 1991年 布面綜合材料 85x114.5cm。

　　本幅《十示91-11》帶有明顯的徒手階段特征，畫面以白色為底，黑點(diǎn)為基準(zhǔn)，紅、黃、藍(lán)三種顏色的線條相互交織，完全摒棄早期作品清晰、筆直的效果，線條自然隨意，色彩濃淡不均，更像信手的涂鴉，畫面中斜跨數(shù)個(gè)方格的藍(lán)色斜線，打破了原有的秩序感，被刻意繪制成不同的長度，引導(dǎo)著觀眾視線，從中心向外圍不斷發(fā)散。

Lot.670（局部）

　　這一時(shí)期不僅是對(duì)“精確”維度的突破，還包括不斷嘗試新材料，《十示91-11》中，丁乙首次使用記號(hào)筆在布面作畫，是畫家對(duì)時(shí)下最新材料的大膽探索與嘗試，記號(hào)筆的屬性同時(shí)滿足他對(duì)“自由”與“克制”的需求，成功地創(chuàng)造了全新繪畫語境，呈現(xiàn)出輕松自然的視覺效果。

　　從八十年代中期開始，丁乙在不同的載體上，使用各種媒材，從油彩到亞克力、從炭條到圓珠筆，繪制出一批為數(shù)可觀的抽象畫，他從未中斷對(duì)“+”字符號(hào)的重復(fù)，而是在重復(fù)中加上時(shí)代與地域的特質(zhì)，形成差異。無論外界是否追求潮流或新趨勢(shì)，丁乙始終堅(jiān)守自己的方向和處事方法，以“不變”應(yīng)萬變。

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