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陸儼少

　　近現(xiàn)代名家中，陸儼少可說(shuō)是較幸運(yùn)的一位，趕上了較好的時(shí)代，留下了一定數(shù)量的作品和著述，后學(xué)們得以勾勒出陸公的藝術(shù)生涯脈絡(luò)，有助于更好地理解他的畫(huà)藝。

　　此次誠(chéng)軒上拍陸公佳作數(shù)幅，其中處于抽象化變革期的《唐宋詩(shī)意書(shū)畫(huà)冊(cè)》尤為精彩。

　　Lot188 陸儼少（1909-1993） 　　唐宋詩(shī)意書(shū)畫(huà)冊(cè)

　　冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)、二十四幀）

　　設(shè)色紙本、水墨紙本

　　癸亥（1983年）作

　　各開(kāi)題識(shí)、鈐印皆略。

　　紀(jì)錄：（香港）榮寶齋、協(xié)聯(lián)古玩拍賣會(huì)，1992年5月5日，編號(hào)177

　　45×34 cm。（24） 約1.4平尺（每幀）

　　拍品共12開(kāi)，每開(kāi)對(duì)題唐宋詩(shī)，共24幀。

　　這本冊(cè)頁(yè)有幾個(gè)特點(diǎn)：第一是尺幅大，每幀1.4平尺。第二是書(shū)畫(huà)合璧，每開(kāi)都是一字一畫(huà)，相得益彰。第三是詩(shī)意冊(cè)，這是陸儼少擅長(zhǎng)的，他最出名的杜甫詩(shī)意冊(cè)，就是從詩(shī)境生發(fā)出來(lái)的。

拍品第五開(kāi)《杜甫詩(shī)意》

　　而相比于這三點(diǎn)，最重要的是這件作品意義非凡，因?yàn)樗?jiàn)證了陸儼少的藝術(shù)變革，是畫(huà)家的創(chuàng)新精神給予了這件作品深刻的意義，這是值得好好說(shuō)一說(shuō)的。

　　陸儼少這個(gè)畫(huà)家，傳統(tǒng)的痕跡并不深刻，即便是早年的作品，或者是寫(xiě)明了臨仿的作品，也并不追求十分相像，這和很多畫(huà)家不一樣。

本次春拍編號(hào)189拍品陸儼少《秋堂話舊》

　　比如說(shuō)同樣在誠(chéng)軒春拍亮相的、這件作于1960年代初期的細(xì)筆佳作《秋堂話舊》，雖然寫(xiě)了“擬北宋人法”，更多的卻是畫(huà)家自己的面貌。

　　陸儼少非但不拘泥于傳統(tǒng)，其一生都不曾停止對(duì)創(chuàng)新的追求。1961年他開(kāi)始了第一次變法，到1990年82歲時(shí)，還在畫(huà)跋里面寫(xiě)“長(zhǎng)想及今猶未甚老，當(dāng)嶄然出新，以別于舊，賈其余勇作最后之沖刺，完成老年變法”，可見(jiàn)他對(duì)變法、創(chuàng)新的看重。

拍品第九開(kāi)《峽江行》

　　1983-1984年，對(duì)陸儼少是個(gè)特殊的時(shí)期。1983年8月，畫(huà)家去了一趟北京，在中南海紫光閣畫(huà)布置畫(huà)，在香山飯店看到了趙無(wú)極的作品，深受觸動(dòng)。

誠(chéng)軒18春現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng) Lot633 趙無(wú)極《無(wú)題》 紙本水彩 1975年作 29.7X21.4 cm。

　　陸儼少在看到趙無(wú)極的作品之后，說(shuō)了這么一段話：“趙無(wú)極是由西方走向東方，也就是在西洋畫(huà)的立場(chǎng)上，吸收一些中國(guó)畫(huà)的東西。我們應(yīng)該在中國(guó)畫(huà)的立場(chǎng)上，適當(dāng)?shù)匚找恍┪餮螽?huà)的東西，但決不能舍本就末，或本末倒置。例如趙無(wú)極畫(huà)有動(dòng)勢(shì)，我也主張要有流動(dòng)感，在這點(diǎn)上也可說(shuō)是并行不悖的?！?/P>

誠(chéng)軒13秋編號(hào)496拍品陸儼少《星湖春色》以132.25萬(wàn)元高價(jià)成交。陸儼少的潑彩只在1983、1984年曇花一現(xiàn)，這絕不是個(gè)巧合。

　　當(dāng)陸儼少看到趙無(wú)極極具抽象化的作品之后，他開(kāi)始對(duì)自己的作品進(jìn)行“解構(gòu)”，進(jìn)行抽象化的嘗試，這就是這本冊(cè)頁(yè)最重要的特征。只有理解到這一層，才能真正的讀懂、欣賞這件了不起的拍品。

　　比如第三開(kāi)《李白詩(shī)意》，用色、遠(yuǎn)景的處理頗有“印象派”的風(fēng)格，同時(shí)極富流動(dòng)感。

拍品第三開(kāi)《李白詩(shī)意》

　　又如第四開(kāi)《松巖蕭寺》，左下草的向右倒伏，風(fēng)正從左吹來(lái)，云氣正在右移，極富流動(dòng)感。

拍品第四開(kāi)《松巖蕭寺》

　　又如第二開(kāi)《溪亭晚眺》，使用濕墨和零星的朱砂表現(xiàn)傍晚時(shí)“渾莽”的光色。

拍品第二開(kāi)《溪亭晚眺》

　　這種抽象化的解索也體現(xiàn)在一幅之內(nèi)，比如第七開(kāi)《荒亭晚色》、第一開(kāi)《江深草閣寒》，近處的具象與遠(yuǎn)處的抽象形成對(duì)比。

拍品第七開(kāi)《荒亭晚色》

拍品第一開(kāi)《江深草閣寒》

　　是不是越看越有趣、越看越有味道？這本冊(cè)頁(yè)畫(huà)家自題題首“挹瀾知源”，也是筆墨追求的寫(xiě)照。

陸儼少自題耑

　　這四個(gè)字是《圣教序》里的話，意思是舀取波瀾即可知道源頭，畫(huà)家用在這本冊(cè)頁(yè)上，是要在變法中強(qiáng)調(diào)的筆墨這一中國(guó)畫(huà)的源頭，以及繪畫(huà)藝術(shù)與詩(shī)歌、書(shū)法的淵源關(guān)系。

　　再回頭看看陸儼少在看到趙無(wú)極作品時(shí)的評(píng)論：“我們應(yīng)該在中國(guó)畫(huà)的立場(chǎng)上，適當(dāng)?shù)匚找恍┪餮螽?huà)的東西，但決不能舍本就末，或本末倒置。”不禁為陸儼少的深刻見(jiàn)地欽服不已。

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