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　　本場(chǎng)北京東正2018春拍特別推出【九木堂】專題，以青白瓷和龍泉青瓷為主，又有耀州窯、吉州窯等作品輝映其間，實(shí)為難得。

　　本期將為您推薦數(shù)件九木堂龍泉青瓷甄選之器。

　　龍泉窯粉青釉雙鳳耳瓶 H 17.5cm

　　本品盤口，直頸，筒形腹，頸部對(duì)稱裝飾雙鳳耳，通體施粉青釉，凸棱處因釉薄色淡更添雅致。

　　南宋晚期至元代早期，因龍泉窯配方變化，將含鈣量高的石灰釉改為含鈣量低的石灰堿釉，使釉水黏度增加而不易流動(dòng)，同時(shí)借鑒同時(shí)期官窯技術(shù)特點(diǎn)，多次上釉，增添了器物的玉質(zhì)感，并迎合當(dāng)時(shí)尚古風(fēng)氣制造出很多仿古器型，故高品質(zhì)的龍泉窯粉青厚釉瓷器多出于此時(shí)期。

　　傳世器以臺(tái)北故宮博物院藏南宋龍泉窯青瓷鳳耳瓶為代表，考古發(fā)掘則可參照1997年重慶開縣窖藏出土的南宋龍泉窯粉青釉鳳耳瓶。

　　參閱：

《文藝紹興 南宋藝術(shù)與文化·器物卷》，國(guó)立故宮博物院，2010年，頁88

明早期 龍泉窯纏枝紋梅瓶 H 26cm 來源：盧芹齋舊藏

　　本品直口，短頸，圓肩，上腹部鼓而下腹部線條逐步放緩而平直，收至足部后又微微上翹，顯得格外秀麗挺拔。整體紋樣用刻劃方式體現(xiàn)，口沿弦紋兩道，肩部以纏枝紋緊隨其后，其下為大朵云頭紋，腹部則用纏枝蓮作為主題紋樣，足部為蓮瓣紋。通體施青綠色釉，足部無釉露胎呈火石紅色，釉層凝厚，因多次施釉而光澤柔和，同時(shí)不失清雅明麗。

　　來源清晰，為盧芹齋舊藏。龍泉窯作為明早期的貢瓷產(chǎn)地而備受關(guān)注，其中大窯楓洞巖遺址洪武和永樂地層的發(fā)掘顯示，該時(shí)期的龍泉窯佳作疊出，胎體致密，釉面勻凈，多次施釉，?；潭雀摺?/P>

龍泉窯玉壺春瓶 H 33cm

　　元代的龍泉窯玉壺春瓶出土及傳世作品，從器型上來看均有大致的統(tǒng)一規(guī)格，喇叭形口、細(xì)長(zhǎng)頸，垂腹是其最主要的特征。目前為止，國(guó)內(nèi)元代龍泉窯青釉玉壺春瓶多出于元代窖藏，其次是沉船遺址，國(guó)外的美術(shù)館及私人收藏也有類似器物，如日本東京戶粟美術(shù)館。從釉面來看，以素面為多，偶見褐斑裝飾，釉面普遍純凈柔和，明顯受到了之前南宋官窯的影響。工匠通過改進(jìn)釉水配方，用石灰堿釉替代了南宋中期以前常用的石灰釉，使釉水黏度大，多層上釉后卻不易流釉。元中后期時(shí)期，工匠在延續(xù)前朝技術(shù)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步改進(jìn)胎土配方，在燒造大件或造型復(fù)雜器物的時(shí)候不易變形，并保持了釉色青翠均勻，釉面光澤柔和，如冰似玉的優(yōu)點(diǎn)。

　　本件玉壺春瓶，喇叭形口，口沿微翻，圓唇，長(zhǎng)頸，溜肩，圓垂腹，圈足?；野滋?，胎質(zhì)堅(jiān)密，通體施青綠色釉，釉層肥厚滋潤(rùn)，釉面光潔勻凈，外底無釉，足端露胎處呈褐紅色。與新安沉船出水的元代玉壺春瓶，無論是形制還是釉色都十分類似。

　　參閱：

《中國(guó)出土瓷器全集·浙江》，科學(xué)出版社，2008年，頁229

龍泉窯貼塑雙魚紋花口盆 D 29.8cm 來源：盧芹齋舊藏

　　盆口為壓制六出花瓣形，圓唇，直腹微弧，平底，外壁有凸棱一道，凸棱上方刻變形水波紋，下方刻花卉紋。內(nèi)壁以刻劃水波紋鋪地，貼塑一對(duì)模印露胎雙魚，盆外底有火石紅澀圈。器物胎體敦重，釉層厚度適中，貼塑雙魚因無釉顯紅褐色，故意與青綠底釉產(chǎn)生明顯對(duì)比而增加裝飾效果，可見當(dāng)時(shí)龍泉窯裝飾技法已被工匠運(yùn)用自如。

　　故宮博物院藏類似作品，其斷代為元，盆底貼塑四魚但器物尺寸略小，外壁裝飾技法也不及本件精細(xì)。2006年對(duì)龍泉大窯楓洞巖明早期遺址的考古發(fā)掘研究顯示，此種花口盆只在洪武地層出現(xiàn)，多為殘器或碎片，完整器鮮見。復(fù)原后發(fā)現(xiàn)該類型器物式樣較為統(tǒng)一，口徑基本為30厘米左右，上述可知此類型器物僅存在于元至洪武時(shí)期，存世量稀少，整體風(fēng)格在延續(xù)了元代龍泉窯胎體厚重，裝飾技法靈活多樣的基礎(chǔ)上，逐步向明代洪武時(shí)期凝重深沉過渡。而本件作品不僅具備傳世器與考古發(fā)掘器的雙重佐證，又屬盧芹齋舊藏，來源清晰，當(dāng)屬該時(shí)期佳作無疑。

　　參閱：

《故宮陶瓷館·上編》紫禁城出版社，頁265

明永樂 龍泉窯纏枝蓮紋蓮子碗 D 18.6cm

　　廣口，深腹，小圈足。碗心，外壁滿飾纏枝蓮紋，圈足飾回紋一周，模印，釉面光亮瑩潤(rùn)，足底刮釉一圈露火石紅澀圈。胎體稍厚，穩(wěn)重大方。

　　明代早期的龍泉大窯楓洞巖已被考古探明為洪武永樂兩朝的貢瓷產(chǎn)地，地位與景德鎮(zhèn)御窯廠比肩。洪武地層和永樂地層挖掘出的瓷片標(biāo)本復(fù)原后表明，兩個(gè)時(shí)期雖然接近，但風(fēng)格不同，均存在本時(shí)期獨(dú)有而其它時(shí)期未見的產(chǎn)品，其中的蓮子碗僅存于永樂地層，此外永樂年間景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花蓮子碗器型與之非常相類，似為同時(shí)期的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格。

龍泉窯青釉刻寶相花紋大碗 D 17.2cm

　　碗敞口，深腹，圈足，碗壁圓厚，體型碩大。碗內(nèi)外均施青釉，碗心、內(nèi)壁、外壁滿刻寶相花紋，圈足飾回紋一周。元明時(shí)期出現(xiàn)了很多新的裝飾技法和裝飾紋樣，這種現(xiàn)象在龍泉窯非常常見。

　　并且此時(shí)為龍泉窯內(nèi)、外銷的繁榮時(shí)期，用流行紋樣裝飾瓷器，也是為迎合當(dāng)時(shí)人們的審美品味，其中富麗華美的寶相花紋即為此例。此碗體量較大，顯得渾圓敦厚，花紋布局顯然經(jīng)過了精心地設(shè)計(jì)，刻劃既熟練率性，又有向富貴華麗轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)，反映了元至明時(shí)期龍泉窯的制瓷風(fēng)貌。

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