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　　中國書畫藝術(shù)發(fā)展至近現(xiàn)代時(shí)，除了延續(xù)傳統(tǒng)余脈之外，有受到日本、西方美學(xué)思想、技法的影響，從而于清末民初時(shí)，各地畫派紛紛涌現(xiàn)，各見其特色，藝壇名家輩出，展現(xiàn)出了格外蓬勃絢爛的波瀾。

　　在當(dāng)時(shí)的中國畫壇中，上海地區(qū)之“海派”尤為引人注目，作為中國商業(yè)最繁華富庶之地，相對(duì)安逸的環(huán)境使得眾多收藏家移居于此，書畫藝術(shù)亦有了穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)支撐和市場(chǎng)保證，對(duì)于新繪畫風(fēng)格的包容也令傳統(tǒng)書畫的革新在此誕生。而金石學(xué)在清時(shí)達(dá)到又一高峰，促使藝術(shù)家們嘗試將金石趣味引入書畫之中，“海上畫派”由此產(chǎn)生并逐漸繁榮起來，“海上三任”、吳昌碩、王一亭、“三吳一馮”等均是其中之翹楚，至今仍受到藝術(shù)市場(chǎng)的推崇。

　　此次東南秋拍中上拍的吳昌碩的《幽蘭圖》，乃是吳昌碩光緒丙申年間所作，線條蒼勁古樸，游刃有余，畫面布置大氣奇古，張弛有度，蒼勁老辣之中又蘊(yùn)清新古雅，別具一格。而王一亭的《清供圖》，吳待秋、江寒汀、張石園、繆谷瑛的四條屏，以及陸儼少的《閩西風(fēng)俗圖》等，都是相當(dāng)精彩的海派作品。

　　210.吳昌碩 丙申(1896 年)作 幽蘭圖 立軸 水墨紙本

　　印鑒參考：《中國書畫家印鑒款識(shí)》P417、420，上海博物館編，1987 年

　　133×58.5cm 約7 平尺

　　142.吳待秋 江寒汀 張石圓 繆谷瑛 庚辰(1940 年)作 山水花卉四屏

　　立軸 設(shè)色紙本 133.5×67cm 約8.1 平尺

　　162.陸儼少 閩西風(fēng)俗圖

　　立軸 設(shè)色紙本 43×49.5cm 約1.9 平尺

　　而在中國北方，則以寓居北京的齊白石蔚為有名。1917年，時(shí)年53歲的齊白石只身赴京，直到1957年逝世，其創(chuàng)作黃金時(shí)期均在北京度過，齊白石詩書畫印皆精，被稱為“四絕”，此次東南春拍中上拍的《鳶尾圖》正是“白石畫于京華”之作。齊白石所畫的鳶尾花并不多見，因而更為珍貴，藍(lán)紫色的花朵與綠葉相襯，更有清爽的神采。從風(fēng)格上看，亦屬齊白石成熟時(shí)期的佳作。

　　137.齊白石 鳶尾圖 鏡心 設(shè)色紙本

　　出版：《南黃北齊—黃賓虹·齊白石書畫選》P292-293，人民美術(shù)出版社，2010 年

　　68×35cm 約2.1 平尺

　　在專場(chǎng)中，除了齊白石的《鳶尾圖》，更有張大千的《荷花》亮相，“南張北齊”雙峰并聚，也極為引人注目。“大千荷”筆法寫意瀟灑、墨氣酣暢淋漓，是張大千1978年剛剛搬入摩耶精舍時(shí)所繪，上款人管繼周則是與張大千私交甚篤的臺(tái)灣著名攝影師。兩位畫壇巨擘，一南一北，可謂交相輝映。另外，謝稚柳的《夏山晴靄圖》、俞致貞的全拓毛公鼎牡丹圖、田世光的《紅葉霜禽圖》等，都堪稱此次書畫專場(chǎng)中的亮點(diǎn)。

　　165.張大千 1978 年作 荷花 立軸 設(shè)色紙本

　　印鑒參考：《中國鑒藏家印鑒大全》P352、354，江西美術(shù)出版社，2008 年

　　104×51cm 約4.8 平尺

　　145.謝稚柳 庚戌(1970 年)作 夏山晴靄圖 長卷 設(shè)色紙本

　　印鑒參考：《中國鑒藏家印鑒大全》P352、354，江西美術(shù)出版社，2008 年。

　　引首：33×90cm 約2.7 平尺

　　畫心：33×264cm 約7.8 平尺

　　后跋：33×33cm 約1 平尺

　　161.田世光 紅葉雙禽圖 立軸 設(shè)色紙本 130×68cm 約8 平尺

　　160.俞致貞 全拓毛公鼎牡丹圖 立軸 設(shè)色紙本

　　說明：香港集古齋舊藏

　　126×59.5cm 約6.7 平尺

　　在考據(jù)學(xué)和金石學(xué)的蓬勃發(fā)展下，清代的書法作品亦各見其味，在近年的藝術(shù)市場(chǎng)中表現(xiàn)活躍。本次東南2018春拍的書法板塊由弘一法師的楷書七言聯(lián)以及曾國藩的書法對(duì)聯(lián)兩大重器共同領(lǐng)銜，弘一法師的楷書七言聯(lián)“遠(yuǎn)離一切放逸行，利益一切苦眾生”出自《大方廣佛華嚴(yán)經(jīng)》，氣韻秀致沖淡，自有從容安逸的發(fā)璞歸真之美，是弘一法師晚年在佛法以及書法兩大境界的共同體現(xiàn)。

　　179.弘一 丙子(1936 年)作 楷書七言聯(lián) 鏡框 水墨紙本

95.5×16cm 約1.4 平尺(單幅)

　　出版：1.《海派代表書法家系列作品集——弘一》P171，上海書畫出版社，2006 年。

　　2.《弘一大師年譜與遺墨》P207，時(shí)代文藝出版社，2010 年。

　　3.《中國歷代名家名品典藏系列 近現(xiàn)代書法 弘一》，P178，中國書店，2011 年。

　　4.《弘一書法集》P189，中國書畫家協(xié)會(huì)編，福建美術(shù)出版社，2014 年。

　　5.《中華文化典藏系列 弘一書法珍賞》，P178，線裝書局，2014 年。

　　說明：據(jù)朵云軒2003 春lot50 圖錄所示“寶善堂錢”藏弘一舊作。

　　曾國藩的“姑射仙人冰雪其質(zhì)，豈弟君子福祿是宜”為自撰聯(lián)，典出《莊子》與《詩經(jīng)》，體現(xiàn)了曾國藩作為“湘中三聯(lián)家”的深厚底蘊(yùn)。此對(duì)聯(lián)為曾國藩贈(zèng)予胡林翼(字潤之)，胡林翼與曾國藩二人同列“中興四大名臣”，二人私交深厚，是關(guān)系密切的好友，更為此聯(lián)增添了一層歷史與文化價(jià)值。而清代書法家阮元的《長蘆庵記》是其難得一見的小字楷書精品，更飽含了作者的思鄉(xiāng)之情，分外動(dòng)人。此外，一向在藝術(shù)市場(chǎng)受到追崇的啟功、趙樸初等亦有作品登場(chǎng)。

　　208.曾國藩 書法對(duì)聯(lián) 立軸 水墨蠟箋

　　出版：《朵云軒藏品第七集》P143，上海書畫出版社，2005 年

　　說明：此對(duì)聯(lián)為陳之初舊藏并簽條。

　　203×40cm 約7.3 平尺(單幅)

　　209.阮元 行書長廬庵記 鏡心 水墨紙本 32×41cm 約1.2 平尺

　　185.啟功 1986 年作 書法條幅 鏡心 水墨紙本 69×44cm 約2.7 平尺

　　出版：1.《弘啟意境——啟功先生作品海外藏珍選集》P64，北京師范大學(xué)出版社，

　　2012 年6月

　　2.《啟功潘主蘭書畫集》P25，江西美術(shù)出版社，2013 年

　　3.《啟功遺墨展》P118，北京師范大學(xué)出版社，2012 年

　　181.趙樸初 1986 作 行書自題詩 鏡框 水墨紙本 68.5×34.5cm 約2.1 平尺

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