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　　[北京匡時]澄道——古代書畫夜場

　　王鑒(1598-1677)，字圓照，號湘碧江南太倉人，清初正統(tǒng)畫派的領(lǐng)袖之一，與王時敏、王翚、王原祁并稱“四王”。其出生于書香門第，是明朝刑部尚書王世貞的曾孫。工畫，早年受董其昌親自指授，董其昌向王鑒表示“學(xué)畫唯多仿古人”，事實上，王鑒確將此觀念深入到其繪畫實踐中，自幼遍臨五代、宋、元名家墨跡。

　　匡時2018春拍“澄道——古代書畫專場”中王鑒的《仿倪高士漁莊秋色圖》正是是其臨古、學(xué)古的作品。王鑒以深厚的傳統(tǒng)功力，與王時敏齊名，王時敏曾題王鑒畫評價他：“廉州畫出入宋元，士氣作家俱備，一時鮮有敵手”。

　　LOT 1717 王鑒 仿倪高士漁莊秋色 紙本立軸 1667年作

　　出版：

　　1.富岡桃華《四王吳惲》圖五，博文堂，1919年。

　　2.齋藤悅藏《董庵藏書畫譜》圖四六，同朋舍，1928年。

　　3.鄭振鐸編《域外所藏中國古畫集·清畫》，上海出版公司，1948年，P5。

　　4.陳履生、李老十《王鑒畫集》，人民美術(shù)出版社，1995年，P111。

　　著錄：

　　1.陸時化《吳越所見書畫錄》卷六，清光緒五年(1879)陸氏懷煙閣本。

　　2.張珩《木雁齋書畫鑒賞筆記》，文物出版社，2000年。

　　3.徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》P151，人民美術(shù)出版社，1994年。

　　4.鄭威《王鑒年譜》，《朵云》1989年第三期P106。

　　5.吳聿明《四王年譜簡編》，南京大學(xué)出版社，1991年，P35。

　　6.趙平《王石谷年譜·一》，常熟理工學(xué)院學(xué)報，2007年5月第5期，P120。

　　備注：

　　1.王翚題跋。

　　2.秦祖永、齋藤悅藏遞藏。齋藤悅藏，齋號董盦，日本實力雄厚的收藏家，與阿部房次郎、上野理一、小川睦之輔、藤井善助、根津嘉一郎齊名，曾于昭和三年(1928)刊印《董盦藏書畫譜》，特請內(nèi)藤虎、羅振玉署檢，伊勢專一郎解說。

　　3.內(nèi)藤虎題盒。內(nèi)藤虎，號湖南，日本“支那學(xué)”創(chuàng)始人之一。畢業(yè)于秋田師范?？茖W(xué)院，京都帝國

　　大學(xué)文科大學(xué)教授，曾為《明教新志》、《日本人》等報記者。

　　113×47.5 cm

　　RMB: 18,000,000-22,000,000

　　匡時2018春拍“澄道——古代書畫專場”中王鑒的《仿倪高士漁莊秋色圖》正是是其臨古、學(xué)古的作品。王鑒以深厚的傳統(tǒng)功力，與其曾祖父王時敏齊名，王時敏曾題王鑒畫評價他：“廉州畫出入宋元，士氣作家俱備，一時鮮有敵手”。

　　就技法而言，倪瓚的《漁莊秋霽圖》在山石上著重使用了折帶皴來做出坡陀岫影，而在林木的描繪上，運用了渴筆的手法，以輕輕拂過和滿掃的手法呈現(xiàn)出林木，下筆力度非常輕，畫筆在畫紙之中顯得若無若有，有一種若即若離，虛實結(jié)合相生的美感。整幅作品都透露出一種脫俗空靈的繪畫意境。

　　(上圖)倪瓚《漁莊秋霽圖》

　　(下圖)王鑒《仿倪高士漁莊秋色》

　　對比王鑒的《仿倪高士漁莊秋色》，畫山石先以勁健的線條拉出輪廓，輕施淡墨，再用干筆在關(guān)鍵處皴擦，以加強山石的肌理感，皴法表現(xiàn)上沿襲倪瓚折帶皴的表現(xiàn)技法，用水更多，畫面中的折帶皴更顯潤澤，尤其對岸遠山背陰面的表現(xiàn)，顯露出濕筆皴擦渲染的痕跡。

　　(左圖)倪瓚《漁莊秋霽圖》

　　(右圖)王鑒《仿倪高士漁莊秋色》

　　王鑒的《仿倪高士漁莊秋色》將樹木枝頭的夾葉做了細微的調(diào)整，變倪瓚淡墨皴樹干為淡墨勾出樹干輪廓，樹枝的點染也更為柔和。相較于倪瓚原作的古拙與寧靜，王鑒的臨作多了一份靈動與疏朗。畫面中呈現(xiàn)的細微變化顯示出王鑒融會貫通、化古為我的功力，此時的王鑒或許是想借助于倪瓚的圖式與筆墨在重構(gòu)自家山水面貌方面做出探索。

王翚題跋

　　王鑒畫作在“四王”的傳世畫作中，向來以稀少著稱，此幅《仿倪高士漁莊秋色》不僅流傳有緒，經(jīng)歷大家遞藏，更為難得的是畫面本幅上還有王翚題跋可謂交相輝映?！岸拿粽撛屏之嬋缣祢E騰空，白云出岫，無點半塵俗氣，洵不誣也，此幅吾師。廉州公所臨筆精墨妙，逸韻飛翔，不獨形似而且神似，誠有出蘭之美，當(dāng)與倪高士真本并傳千古。”同為清初“四王”之一的王翚，以弟子的身份評價此作“筆精墨妙，逸韻飛翔，不獨形似而且神似”的贊譽可謂精準(zhǔn)凝練。

出版物

　　此件王鑒《仿倪高士漁莊秋色》初見于陸時化《吳越所見書畫錄》卷六，之后為秦祖永收藏，后輾轉(zhuǎn)流入日本。1919年出版于富岡桃華所編《四王吳惲》，并于1928年出版于齋藤悅藏的藏畫集《董庵藏書畫譜》中，董盦者，日本近代著名收藏家齋藤悅藏齋號也。其為日本實力雄厚的中國書畫藏家，與阿部房次郎、上野理一、小川睦之輔、藤井善助、根津嘉一郎齊名。今藏臺北故宮博物院黃絹本“蘭亭”，便是董盦舊藏。1948年鄭振鐸又將這件作品出版于《域外所藏中國古畫集·清畫》，使此畫廣為流傳，王伯敏編《畫學(xué)集成》，吳聿明編《四王年譜簡編》均據(jù)此收錄。

張珩《木雁齋書畫鑒賞筆記》中著錄此畫

　　另外，張珩《木雁齋書畫鑒賞筆記》中著錄此畫，也標(biāo)明為齋藤所藏，近代鑒界巨擘徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》不僅收錄了此畫，還標(biāo)有星號，可見徐邦達應(yīng)是曾經(jīng)見過原作，并認為是真跡無疑。此作歷經(jīng)數(shù)百年輾轉(zhuǎn)于各大收藏家手中，墨氣古樸但保存如新，可見藏家對其視之如珍寶、保存之精心。此作著錄詳實，來源清晰，已知的出版著錄達十一次之多可知其可靠與珍貴，毋用贅述。

　　北京匡時2018春季拍賣會

　　預(yù)展：

　　6月13日 - 6月14日

　　拍賣:

　　6月15日 - 6月16日

　　北京嘉里大酒店

　　(北京市朝陽區(qū)光華路1號)

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