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張大千《觀泉圖》1963年作木板鏡框設色紙本 134×68cm

　　[佳士得]中國近現(xiàn)代畫

　　2018年5月29日下午，佳士得香港2018年春拍“中國近現(xiàn)代書畫專場”于香港會議展覽中心舉槌，本場共356件精品上拍。其中，張大千《觀泉圖》以5500萬港幣落槌，加傭金最終以6422.5萬港幣成交。(拍前估價：HKD 60,000,000-80,000,000)

　　《觀泉圖》曾于2004年4月佳士得香港春拍中以364.775萬港幣成交，十四年間翻17.6倍之多。之后被“謫仙館”收藏，“謫仙館”的主人即香港著名導演、專業(yè)攝影師、收藏家楊凡，其“謫仙館”收藏中珍品如云，所藏張大千、徐悲鴻、林風眠等近現(xiàn)代繪畫大師的作品頗豐，例如2016年4月，在香港蘇富比春拍上著名藏家劉益謙2.7億港幣拍得《桃源圖》便是“謫仙館”舊藏。 

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　　張大千藝術生命中最大的突破，莫過于潑墨潑彩，尤以潑彩最具開創(chuàng)性。這是在他多方吸收涵養(yǎng)，因素齊備后，所自然演變出來的，但他卻自謙得自畫史記載唐代王洽的潑墨，然而王洽的畫跡已無存世，他不過是在傳統(tǒng)古籍中找出自己的立論根據(jù)，在這基礎上發(fā)揚。張大千的友人在看了他作畫過程有以下的描述極為貼切，“大千卷起短衫的衣袖，將磨好的墨汁一碗一碗的倒在紙上，看來十分可怕，我在旁邊看得提心吊膽，無法想象如何處理，墨潑完以后，將畫室門鎖上，不許任何人入內(nèi)走動，讓他自然風干，這些工作不過半個鐘頭，大千先生即下樓捧了一個蓋碗茶杯獨自飲起茶來了，他不講話，閉目深思，看得出心思很沉重，原來他在計劃剛才潑下的那些墨團團，平日愛擺龍門陣的大千先生，現(xiàn)在突然安靜下來，他的心情沉重，面部表情也嚴肅!翌日清早，畫室打開，一塊一塊的墨團團、宣紙，也都皺在一起，真不知道如何處理，大千先生不荒不忙的將宣紙整理以后，又將早就準備的石青石綠一碗一碗的潑下去……。

張大千與夫人徐雯波在巴西八德園留影

　　這件《觀泉圖》是張大千將早期傳統(tǒng)山水訓練和后期潑彩風格完美融合在一起的典范之作。此幅創(chuàng)作于1963年，正是張大千旅居巴西圣保羅之階段，可謂是張大千南美時期的代表作之一。畫面底部，山腳之下，濃重的墨色和沉郁的石青色流動、擴散、積淀。兩位高士緩步于山道中，昂首欣賞眼前的宏大瀑布景觀。蜿蜒于山道的小徑直通瀑布源頭，而瀑布沖入水潭，似乎也將山體的一抹碧綠沖入水中。再抬眼望去，以石青石綠色寫成的山體和植被宛如長練一般從山頂傾瀉而下。相比于山腳下濃郁的石青色，山體的石綠潑彩更顯明亮，正如南半球明媚的陽光照射在群山頂部所產(chǎn)生的輝煌效果。透過較為明亮絢麗的石綠，畫家勾勒山體肌理的筆觸若隱若現(xiàn)，這在晚期純抽象潑彩作品中甚為少見。

　　畫面最頂部，即是群山之巔，遠處散布幾間中式廟宇。六十年代，張大千如中國藝術的明珠一般孤懸海外，卻時時刻刻心念故鄉(xiāng)，或許這山巔幾處充滿東方意味的古寺庭院可以聊慰鄉(xiāng)情。由大膽而富于力量感的潑彩轉為蕭散寧靜的禪意，這之間的自由轉換顯示了大千在當代與傳統(tǒng)，西方與東方之間自由穿行的游刃有余。

　　《觀泉圖》正是張大千潑彩開創(chuàng)時期最重要之作品，見證了畫家由傳統(tǒng)具象走向充滿沖擊力的先鋒抽象之轉向過程，標志著畫家新時代的開啟?；谌绱酥匾匚?，畫家對此作青睞有加，即使多年之后由巴西遷居加州，仍隨身攜帶，懸掛于環(huán)蓽盦會客室中，足見此作在畫家心中之分量。后來，此畫還曾參展1988年6月臺北國立歷史博物館“張大千九十紀念展”。

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