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　　本次春季拍賣，適逢中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司成立二十五周年。此次宮廷夜場(chǎng)將呈現(xiàn)之乾隆御制青花夾洋彩通景“桃花源”圖雙耳活環(huán)大瓶，論其形制、技藝、畫工、釉彩均為乾隆一朝瓷器的至臻之作。其器身之上的洋彩通景圖所描繪之避世“桃源”遍布桃花綠柳，與青山碧水一同漾出春意無限，恰逢其時(shí)。

　　憶昔入桃源，萬古仙家趣。

　　桑麻滿平疇，緋英纈千樹。

　　——弘歷《擬漁人復(fù)至桃花源不復(fù)得路》

　　Lot 2630 清乾隆 御制青花夾洋彩通景“桃花源”圖雙耳活環(huán)大瓶

　　大清乾隆年制 六字礬紅篆書款 H: 55.2 cm

　　估價(jià)待詢

　　來源:

　　香港蘇富比，1980年11月26日，Lot 409。

　　著錄：

　　1、《香港蘇富比二十周年》，頁220，圖308;

　　2、耿寶昌，《明清瓷器鑒定》，頁516，彩版123。

▲《香港蘇富比二十周年》

▲耿寶昌，《明清瓷器鑒定》

　　此瓶頸足均以青花裝飾，上繪纏枝花卉間以螭龍紋，下呈如意云頭紋與蓮瓣紋，畫工細(xì)膩，發(fā)色深淺有度，活靈活現(xiàn)，為乾隆青花中的佳品。頸上一對(duì)螭龍耳各墜一原配金彩圓環(huán)，保存完好，殊為難得。此次拍品器身細(xì)繪“桃花源”通景圖，細(xì)品此洋彩圖，似是一幅山水畫卷從紙上躍然瓶身，達(dá)成從平面至立體的完美轉(zhuǎn)換。

　　請(qǐng)橫屏觀看

▲ 洋彩通景“桃花源”圖

　　所見乾隆一朝的洋彩器中，在色地上繪制圖案式花卉，或在色地上的開光內(nèi)繪制圖案的例子眾多，而以通景圖裝飾器身者少;另以通景圖上繪嬰戲、安居、喜上眉梢等吉祥圖樣的例子眾多，而畫山水者更少。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 仇英《桃源仙境圖》(局部)，天津博物館藏

　　瓶身所繪的洋彩通景圖，為東晉文學(xué)家陶淵明的《桃花源記》。詩人借武陵漁人行蹤這一線索，把理想和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來，通過對(duì)“桃花源”安寧和樂的場(chǎng)景的描繪，表達(dá)對(duì)美好生活的追求。這一題材，也成為了眾多畫家的靈感來源與暢想，可見諸多，如現(xiàn)藏于天津博物館的明代仇英《桃源仙境圖》，畫中士者臨流，意境幽靜，人物刻畫生動(dòng)而有神采。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 王翚、惲壽平《桃源圖》(局部) 中國(guó)嘉德，2017年12月18日，編號(hào)0446

　　另有清代王翚、惲壽平的《桃源圖》，售于中國(guó)嘉德，2017年12月18日，編號(hào)0446。其上云深山高，峰巒邃密，勾皴精嚴(yán)，明麗典雅。乾隆皇帝亦偏愛“桃花源”題材的書畫，見于清宮舊藏者多，另有御制詩“憶昔入桃源，萬古仙家趣。桑麻滿平疇，緋英纈千樹”之語。乾隆朝的洋彩瓷器俱為“大內(nèi)出樣”，后再由景德鎮(zhèn)畫工繪于器身。然則將山水圖卷繪于瓶身之上，又要近水遠(yuǎn)山，布局得當(dāng)，實(shí)非易事。此次的“桃花源”圖活環(huán)大瓶即為難得佳作，亦甚可言于乾隆皇帝對(duì)“桃花源”的寄情之作。

　　乾隆一朝繼往開來，是陶瓷史上取各代所長(zhǎng)集大成的時(shí)代。相較于前朝瓷器上以青花或釉上五彩繪制的通景畫，因洋彩色料明快艷麗，深淺有度，玻璃質(zhì)感中又透出濃郁的油彩感，加之景德鎮(zhèn)畫工在乾隆一朝施彩時(shí)運(yùn)用西方繪畫技法，使得乾隆洋彩器上呈現(xiàn)出的畫面勾染皴擦，濃淡分水，立體感強(qiáng)，為陶瓷史上通景畫的一無可超越的巔峰。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 瓷胎洋彩殿閣詩句玉梅瓶(局部) 國(guó)立故宮博物院藏

　　此次拍品上，江水以極淺淡的灰藍(lán)色料點(diǎn)染，潺潺江水，粼粼波光，甚是靈動(dòng)。水中巨石以披麻皴與斧劈皴繪制，其中一例更于正面大量留白，更突顯其體量之碩，氣勢(shì)之宏，此種畫法于器物上極為罕見。岸上樹木與桃花設(shè)色深淺有別，極為精細(xì)，以光影透視法展現(xiàn)出草木的立體感，在乾隆朝較為少見，可見如國(guó)立故宮博物院所藏一對(duì)乾隆八年的瓷胎洋彩殿閣詩句玉梅瓶。

▲ 此次拍品(局部)

▲ 瓷胎洋彩人物膽瓶一對(duì)(局部)

　　國(guó)立故宮博物院藏

　　此瓶上最令人驚嘆的則屬上方以藍(lán)色料彩抹上的靄靄云氣，只此以一處便使畫面驟若仙境，也使此瓶與乾隆一朝的其他洋彩器區(qū)別開來，可見相近者為乾隆十年造瓷胎洋彩人物膽瓶一對(duì)，同為國(guó)立故宮博物院藏品。

　　乾隆朝既為清代社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，亦為景德鎮(zhèn)官窯的制瓷巔峰。乾隆一朝在總結(jié)和發(fā)展康熙、雍正陶瓷工藝的基礎(chǔ)上推陳出新，特殊品種屢見不鮮，尤為重視全新的工藝技巧，幾類鬼斧神工，令人嘆為觀止。此次春拍這件青花夾洋彩瓶即為此時(shí)期出現(xiàn)的創(chuàng)新品種。琢器中，乾隆朝所見凡例為全洋彩者居多，青花夾洋彩者只有寥寥幾例。

▲ 青花夾洋彩山水紋燈籠尊，故宮博物院藏

▲ 青花夾洋彩通景嬰戲圖雙耳活環(huán)大瓶一對(duì) (活環(huán)遺失)，香港蘇富比2002年10月30日，編號(hào)267

　　著錄中可見，故宮博物院僅藏有一乾隆款青花夾洋彩山水紋燈籠尊，另一例為瑞士收藏家Alfredd Baur所藏的一對(duì)青花夾洋彩喜上眉梢圖梅瓶，再者為國(guó)立故宮博物院藏瓷胎洋彩玲瓏渣斗(尊)。然則此三例均尺寸較小，與此次拍品之尺寸可堪比較的，唯有2002年香港蘇富比釋出的一對(duì)活環(huán)耳瓶。

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