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2018年佳士得香港春拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”與“融藝”晚間拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　[佳士得]二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)（晚間拍賣）

　　2018年的5月，對(duì)于佳士得而言無(wú)疑是一個(gè)值得銘記的時(shí)刻，在經(jīng)歷了“洛克菲勒”世紀(jì)拍賣和紐約現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍的高潮迭起之后，香港市場(chǎng)又用一次刷新紀(jì)錄的驚人表現(xiàn)，為佳士得“神奇5月”畫上了圓滿的驚嘆號(hào)。

　　5月26日晚，佳士得香港“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”與“融藝”晚間拍賣舉槌，全場(chǎng)76件拍品上拍，共斬獲10.4億港元，為佳士得香港自2008年設(shè)立現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚拍以來(lái)的歷史最好成績(jī)。全場(chǎng)成交率以件數(shù)計(jì)為86%，以價(jià)格計(jì)更高達(dá)93%，同比2017年春拍增長(zhǎng)了91.5%。難怪佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部門主管張丁元在拍后的新聞發(fā)布會(huì)上也難掩激動(dòng)的心情：“本場(chǎng)創(chuàng)紀(jì)錄的拍賣結(jié)果驗(yàn)證了佳士得的策劃思路并鞏固了在市場(chǎng)當(dāng)中的領(lǐng)導(dǎo)地位。尤其值得鼓舞的是本季競(jìng)投買家非常多元，來(lái)自兩岸三地、新加坡、東南亞、韓國(guó)及日本等多個(gè)亞洲區(qū)域的買家踴躍參與競(jìng)投東西方藝術(shù)，而西方藏家對(duì)于亞洲藝術(shù)的強(qiáng)烈興趣都進(jìn)一步夯實(shí)了香港作為真正國(guó)際化平臺(tái)的地位。”

　　“趙無(wú)極盛世”降臨

　　雖然有“融藝”中諸多西方當(dāng)代藝術(shù)大師作品的加入，但本季佳士得晚拍最受矚目的名字，毫無(wú)疑問(wèn)仍是在去年佳士得晚拍中兩度刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄的趙無(wú)極。在本次拍賣中，“趙無(wú)極熱潮”持續(xù)發(fā)酵，而且相比于佳士得前兩季晚拍中僅有一件重點(diǎn)拍品“一枝獨(dú)秀”的景象，本場(chǎng)趙無(wú)極作品可謂百花齊放，7件上拍作品中6件成交，拍下逾4億港元，占全場(chǎng)成交額40%。

　　其中，率先點(diǎn)燃現(xiàn)場(chǎng)熱情的是“紅透半邊天”的《14.12.59》，這件全場(chǎng)估價(jià)最高(6800-8800萬(wàn)港元)的拍品為趙無(wú)極從“甲骨文時(shí)期”(1954-1958)向“狂草時(shí)期”（1960-1970）轉(zhuǎn)型時(shí)的突破之作，用色大膽，氣勢(shì)磅礴，顯示了趙無(wú)極1958年受到抽象表現(xiàn)主義影響后，樹立個(gè)人獨(dú)特抽象面貌的堅(jiān)定的信心。當(dāng)晚《14.12.59》以4500萬(wàn)港元起拍后，在超過(guò)7位現(xiàn)場(chǎng)及電話委托的競(jìng)爭(zhēng)下，很快就突破億元大關(guān)。此后競(jìng)價(jià)階梯變?yōu)?000萬(wàn)一口，但眾買家并未吝嗇銀根，快速加價(jià)，終由佳士得臺(tái)北專家翁曉惠(Ada Ong)的電話委托以1.55億港元落槌，加傭金成交價(jià)為1.76億港元，成為拍場(chǎng)上第三貴的趙無(wú)極作品。

　　緊接上場(chǎng)的是《2.11.59》，同為趙無(wú)極1959年之作，此作主體為交纏的黃色、白色與黑色，氣勢(shì)奔騰中更顯幽暗深邃?；蛟S是由于前一件“心頭好”未能成功拿下，場(chǎng)中持9392號(hào)牌的買家突然發(fā)力，從3000萬(wàn)起拍后一直強(qiáng)勢(shì)舉牌，即使遭遇佳士得亞太區(qū)副主席李昕手中電話委托的激烈競(jìng)爭(zhēng)也毫不猶豫，經(jīng)過(guò)20余口叫價(jià)后，以9460萬(wàn)港元將此作收入囊中。此后這位女士氣勢(shì)不減，再下一城，以7210萬(wàn)港元拍下趙無(wú)極歷時(shí)12年完成的《10.11.58 - 30.12.70》。全場(chǎng)滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)挠^眾，也受到這三次成交的感染，連續(xù)三度爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，將競(jìng)買氣氛推向最高潮。

　　趙無(wú)極市場(chǎng)迎來(lái)盛世，不僅僅因?yàn)槠溥B續(xù)過(guò)億成交的市場(chǎng)表現(xiàn)，更在于其一級(jí)市場(chǎng)和公共機(jī)構(gòu)的展覽中所表現(xiàn)出的巨大活力，作為東西融合的藝術(shù)典范，趙無(wú)極的抽象藝術(shù)在國(guó)際藝術(shù)涌入亞洲的當(dāng)下，愈發(fā)展現(xiàn)出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的魅力。

　　對(duì)于趙無(wú)極市場(chǎng)的快速上揚(yáng)，張丁元表示：“從去年開始，趙無(wú)極的作品價(jià)格一直有大幅度的增進(jìn)，主要因?yàn)橼w無(wú)極是目前華人藝術(shù)家中，在全球市場(chǎng)曝光最多的。關(guān)于《14.12.59》我前后和賣家交流了近八年，直到今年春拍結(jié)束征集前兩天才終于敲定。其中亮眼的紅色很少在趙無(wú)極的其他作品中見到，這代表了他當(dāng)時(shí)對(duì)自身抽象方式的自信，其重要程度、藝術(shù)價(jià)值和稀有性，買家是看得到的?！庇捎谮w無(wú)極藝術(shù)認(rèn)知水平和范圍的擴(kuò)大，其作品也進(jìn)入重新定價(jià)的階段，本場(chǎng)中其他趙無(wú)極作品在此前價(jià)格基礎(chǔ)上的大幅攀升，便提供了有力證明。

　　新熱點(diǎn)持續(xù)引爆市場(chǎng)

　　在趙無(wú)極之外，全場(chǎng)第二高價(jià)來(lái)自陳逸飛1997年的《麗人行》，此件作品與去年創(chuàng)紀(jì)錄的《玉堂春暖》同屬陳逸飛晚期的“侍女”系列，圍繞其“大視覺(jué)”的藝術(shù)理念而展開?！尔惾诵小返莫?dú)特之處，在于將動(dòng)態(tài)的電影與靜態(tài)的繪畫相結(jié)合，以寫實(shí)繪畫探討歷史、時(shí)間的真實(shí)性的觀念，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了古典寫實(shí)繪畫的范疇。作為全場(chǎng)唯一估價(jià)待詢的作品，《麗人行》以3800萬(wàn)港元起拍，在兩位現(xiàn)場(chǎng)買家你來(lái)我往的拼搶中，以7200萬(wàn)港元落槌于9315號(hào)牌的男性買家，加傭金成交價(jià)為8335萬(wàn)港元?！尔惾诵小?997年曾在中國(guó)嘉德以231萬(wàn)元成交，折算成人民幣，21年間升值近30倍。

　　同樣引發(fā)場(chǎng)內(nèi)買家激烈競(jìng)爭(zhēng)的還有朱沅芷《歡樂(lè)節(jié)慶的百老匯》。在去年《工業(yè)之輪在紐約》創(chuàng)下了億元奇跡后，朱沅芷一躍成為當(dāng)下亞洲市場(chǎng)詢問(wèn)度最高的早期華人藝術(shù)家之一。而在近期涌現(xiàn)至拍場(chǎng)的許多朱沅芷作品中，《歡樂(lè)節(jié)慶的百老匯》最能代表其紐約時(shí)期“鉆石主義”的藝術(shù)成就，同時(shí)因?yàn)楫嬅尜p心悅目的色彩和幾近完美的品相，惹來(lái)現(xiàn)場(chǎng)座位一前一后的兩位女性互不相讓的爭(zhēng)奪，價(jià)格一路從1500萬(wàn)抬升至5000萬(wàn)，終被耿畫廊負(fù)責(zé)人耿桂英拿下，5860萬(wàn)港元的成交價(jià)，不僅10年間增值10倍，也是朱沅芷作品的第二高價(jià)。

　　令人略感遺憾的是兩件朱德群1960年代的早期作品僅低于估價(jià)成交。與朱德群市場(chǎng)反響最好，色彩豐富且鮮艷的晚期作品不同，其早期作品更注重書法線條在抽象畫面中的運(yùn)用，色調(diào)并不討喜，但卻是朱德群抽象藝術(shù)的原點(diǎn)。在張丁元看來(lái)，本場(chǎng)以3835萬(wàn)成交《第81號(hào)》當(dāng)為朱德群最頂級(jí)的作品，但由于這類作品的價(jià)值不在亞洲買家視野內(nèi)，而受到低估。“在這方面西方市場(chǎng)和亞洲市場(chǎng)有很大不同，由于西方有完備的美術(shù)館及藝術(shù)評(píng)論體系，他們對(duì)作品的觀念價(jià)值會(huì)很重視，市場(chǎng)也能給予回應(yīng)。但亞洲市場(chǎng)對(duì)此還無(wú)法完全回應(yīng)，很多時(shí)候作品只要顏色、題材甚至人物表情稍有不對(duì)，都會(huì)出問(wèn)題。對(duì)于作品中的觀念部分，亞洲藏家還需要時(shí)間來(lái)培育?！?

　　“泛亞”布局的另一重點(diǎn)——日韓板塊，此次佳士得依然是以草間彌生和奈良美智作為主打，但近幾年屢有出色表現(xiàn)的“具體派”和“單色畫派”藝術(shù)家名單悄然一變，推薦了李圣子、山田正亮這樣的新面孔。草間彌生本場(chǎng)有4件作品上拍，全部在千萬(wàn)級(jí)別成交，尤其拍前估價(jià)較低的《檸檬汁》（1991）、《南瓜》（2006）及《無(wú)限的網(wǎng)》（1998）都超越了先前估價(jià)，顯示出強(qiáng)勁的基本盤。估價(jià)最貴的《No. F. C. H.》為1960年一系列“無(wú)限網(wǎng)”當(dāng)中色彩搭配更為獨(dú)特的一件，2650萬(wàn)港元的成交價(jià)也超越了拍前預(yù)估。

　　相較而言，奈良美智的發(fā)揮不如上一季，本季佳士得上拍的奈良美智最大紙本作品《Punch Me Harder》以1330萬(wàn)港元成交，“圓盤”系列《In the Pinky Lake》落槌在1150萬(wàn)港元低估價(jià)，另有一件木板系列《Life Is Only One》低于估價(jià)成交。

　　韓國(guó)女星抽象藝術(shù)家李圣子1963年的作品《金星I》為其拍場(chǎng)中最高估價(jià)（250-350萬(wàn)港元）作品，以322萬(wàn)港元成交。而日本老牌抽象藝術(shù)家山田正亮的作品遭遇流派。

　　在此之外，幾位近期市場(chǎng)活躍的熱點(diǎn)人物在本場(chǎng)拍賣實(shí)現(xiàn)了價(jià)格突破。其中，在大陸和臺(tái)灣市場(chǎng)廣受推崇的“極限主義”藝術(shù)家林壽宇作品《繪畫浮雕雙聯(lián)作》和《2月5日》分別以514萬(wàn)和490萬(wàn)港元成交，均超越了此前382萬(wàn)港元的拍賣紀(jì)錄。雕塑家李真的《黃金雨》以994萬(wàn)港元成交，刷新了去年同樣在佳士得創(chuàng)下的782萬(wàn)港元紀(jì)錄。中國(guó)青年藝術(shù)家袁遠(yuǎn)的《彼岸3》拍得225萬(wàn)港元，同為新紀(jì)錄。

　　張丁元特別提到了林壽宇的表現(xiàn)：“隨著亞洲藏家對(duì)抽象了解的逐漸加深，當(dāng)趙無(wú)極、到朱德群已經(jīng)到了較高程度，很多藏家會(huì)對(duì)下一個(gè)階段的藝術(shù)價(jià)值提前預(yù)判，林壽宇便是華人抽象收藏的一種延續(xù)。這也充分反映了當(dāng)下市場(chǎng)的成熟性，他們不會(huì)盲目去追，去會(huì)尋找下一個(gè)價(jià)值所在。”

　　“融藝”貫穿的東西方通路

　　本季春拍，佳士得也第二次舉行了“融藝”專拍，相較于去年的“初來(lái)乍到”，今年佳士得在選件方面更加游刃有余，24件拍品成功易手21件，取得2.31億港元成交額，大幅超越前次。領(lǐng)銜“融藝”專題的巴斯基亞(Jean-Michel Basquiat)1982年作品《無(wú)題(橘色運(yùn)動(dòng)人像)》拍前估價(jià)(6200-9400萬(wàn)港元)僅次于趙無(wú)極《14.12.59》，當(dāng)晚以5500萬(wàn)港元后，競(jìng)買節(jié)奏相對(duì)緩慢，經(jīng)過(guò)近10口加價(jià)，6300萬(wàn)港元落槌于翁曉惠的電話委托，成交價(jià)為7322.5萬(wàn)港元。

　　相較于對(duì)巴斯基亞作品多少帶著試探意味的競(jìng)買，近期在大陸和香港地區(qū)屢有展覽的肖恩·斯庫(kù)利（Sean Scully）、喬治·康多（George Condo）、費(fèi)爾南多·波特羅(Fernando Botero)、安尼施·卡普爾(Anish Kapoor)等西方藝術(shù)家的作品在“融藝”中受到了更多藏家的歡迎，均超出估價(jià)成交，這無(wú)不說(shuō)明藝術(shù)家在中國(guó)曝光度的增加直接對(duì)其香港市場(chǎng)帶來(lái)了積極影響。

　　對(duì)于第二次“融藝”的表現(xiàn)，紐約戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部專家Barrett White表示：“對(duì)于新興市場(chǎng)而言，巴斯基亞《無(wú)題》這件作品重要性和新鮮度，還需要更多的時(shí)間獲得認(rèn)同，這是拓展新市場(chǎng)時(shí)常見的情況。但亞洲藏家對(duì)巴斯基亞以及其他西方當(dāng)代藝術(shù)作品的踴躍競(jìng)投，對(duì)佳士得是一個(gè)非常大的鼓舞。這說(shuō)明我們的選件與亞洲藏家的品位相連接?！?

　　張丁元補(bǔ)充到：“這幾年，我們觀察到一個(gè)現(xiàn)象是，以往亞洲藏家垂直型的收藏習(xí)慣正在逐漸向橫向型轉(zhuǎn)變。他們不再只是盯著一個(gè)系統(tǒng)上的某幾位藝術(shù)家收藏。而是隨著東西方藝術(shù)的深度交流，變成重點(diǎn)式、跳躍式的收藏。在以前，一個(gè)藏家要從收藏朱德群過(guò)渡到收藏畢加索可能需要15年，但如今在3年之內(nèi)就已經(jīng)完成。而未來(lái)這個(gè)趨勢(shì)會(huì)更加明晰。這也要求拍賣行比以前拿出更多稀有、重要的藝術(shù)家代表作，并將亞洲的優(yōu)秀作品放到全球藝術(shù)的大平臺(tái)中去比較?！?/P>

　　佳士得香港2018年春拍“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”成交價(jià)Top10

　　No.1 趙無(wú)極《14.12.59》，成交價(jià)：1.77億港幣

　　No.2 趙無(wú)極《02.11.59》，成交價(jià)：9460萬(wàn)港幣

　　No.3 陳逸飛《麗人行》，成交價(jià)：8335萬(wàn)港幣

　　No.4 巴斯奎特《無(wú)題 (橘色運(yùn)動(dòng)人像)》，成交價(jià)：7322.5萬(wàn)港幣

　　No.5 趙無(wú)極《10.11.58-30.12.70》，成交價(jià)：7210萬(wàn)港幣

　　No.6 朱沅芷《歡樂(lè)節(jié)慶的百老匯》，成交價(jià)：5860萬(wàn)港幣

　　No.7 朱德群《第81號(hào)》，成交價(jià)： 3835萬(wàn)港幣

　　No.8 趙無(wú)極《雪花飛舞》，成交價(jià)：3130萬(wàn)港幣

　　No.9 朱德群《第51號(hào) - 萬(wàn)家掩映翠微間》，成交價(jià)：2890萬(wàn)港幣

　　No.10 草間彌生《No. F. C. H》，成交價(jià)：2650萬(wàn)港幣

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