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　　中國(guó)寫實(shí)繪畫展現(xiàn)給我們一種別樣的藝術(shù)姿態(tài)。他們秉承一種忘我的精神狀態(tài)，內(nèi)心安謐沉靜，對(duì)自己的繪畫理想執(zhí)著，熱忱，遠(yuǎn)離各種現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思潮，不與時(shí)尚論沉浮，不與前衛(wèi)爭(zhēng)鋒芒。藝術(shù)家們以低調(diào)內(nèi)斂的探索精神，不斷創(chuàng)作出一批又一批耐人尋味的寫實(shí)油畫作品，在當(dāng)代中國(guó)油畫的發(fā)展歷史進(jìn)程中，寫實(shí)藝術(shù)家們所產(chǎn)生的建構(gòu)性價(jià)值必將隨著藝術(shù)史的往前邁進(jìn)日漸凸現(xiàn)出來。而他們對(duì)于藝術(shù)的學(xué)術(shù)追求和崇尚的美學(xué)境界，使其必將在當(dāng)代中國(guó)畫壇獨(dú)樹一幟、卓爾不凡。

　　李文濤 閑暇時(shí)光 162x114cm 2013 布面油畫

　　簽名：李文濤

　　背面：李文濤2013

　　出版：中國(guó)油畫投資與收藏(中國(guó)文獻(xiàn)出版社，p59頁);

　　中國(guó)新畫會(huì)年鑒p42;

　　展覽：中國(guó)新經(jīng)典畫會(huì)年展2014年北京馬奈美術(shù)館;

　　對(duì)焦-中國(guó)寫實(shí)繪畫新異動(dòng)2013年北京今日美術(shù)館;

　　我贊美進(jìn)步的積極一面，也迷戀那些還在使我激動(dòng)不已的回憶，用想象力來點(diǎn)化舊物使之幻化出心中無限的思慕的情景。青春似水年華，無論是開心的瞬間，還是憂傷的一刻，人都將在無際的意識(shí)空間消失自己。然而，在平淡的生活中，卻容易忽略那周圍的陽光和希望。與其說在描寫少女的形態(tài)，不如說是在畫我自己內(nèi)心世界留有的那一塊情感的空間，那是我心中的“桃花源”，追逐著一份在現(xiàn)代社會(huì)中屬于自己的生活情懷和心靈的回歸?！?--李文濤

　　“我很欣賞李文濤先生的畫，作品里有清冷的記憶和人被一些遺忘了的瞬間而觸動(dòng)的感受。是一些只能輕描淡寫又不能忽視的東西，那些已經(jīng)被時(shí)間遺忘的溫暖，我們只能看著近在咫尺的它，卻不能觸及。。表面色調(diào)的清冷和安靜，卻隱藏著讓人無從逃出的張力。你看到它，暗地的，憂郁的，期望的，想象的，時(shí)而欣喜的人物心理活動(dòng)和情感。不被人知，一切暗合了畫面包含的情緒。只覺著這樣的感覺是不能用于繁復(fù)的色彩，而畫面的色彩風(fēng)格正好演繹了這樣的情緒。亦有一些近乎絕望的美麗，一種凝思狀的憂郁，還有一種值得記憶的永恒”。

　　---法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家米歇爾.杜勒Michelle Durer.

　　“如今的當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)很少有像李文濤這樣一心一意地追求著視覺上的唯美。這個(gè)藝術(shù)家耐得住寂寞，守得住安靜，日復(fù)一日地沿用著古典寫實(shí)主義的繪畫技巧，你在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)繪畫性，強(qiáng)調(diào)人物環(huán)境與人物的聯(lián)動(dòng)。從構(gòu)思到構(gòu)圖，行落筆到完成，一絲不茍、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行著創(chuàng)作，他把自己對(duì)于繪畫的理解，對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)，全部融入到一筆一畫的寫實(shí)工序中，這樣，他筆下的人物就帶有了他的觀念，我們現(xiàn)在看李文濤的作品，會(huì)覺得畫面安靜，但是鮮活，畫中的人眼睛會(huì)說話，這些都是一件事所賦予的?！?

　　--楊維民

　　唐偉民 戲鳥圖 120×90cm 2008年 布面油畫

　　簽名：(右下)偉民Tang Weimin 2008.6

　　出版：《唐偉民-中國(guó)當(dāng)代油畫家作品集》 第29頁 吉林美術(shù)出版社 2008年

　　備注：附一本出版物

　　唐偉民的油畫創(chuàng)作秉承了上世紀(jì)90年代以來形成的古典畫風(fēng)，在光影的運(yùn)用與體積感的豐富表達(dá)方面深化了中國(guó)油畫的寫實(shí)表現(xiàn)力。這種古典寫實(shí)并不是歐洲古典寫實(shí)油畫的復(fù)制，也不像上世紀(jì)八九十年代中國(guó)畫壇興起的古典畫風(fēng)那樣追求人物造型與光影設(shè)置的理想美感，而是在這種造型與光影的古典主義圖式中塑造富有當(dāng)下城市文明特征的時(shí)尚青年形象。

　　《戲鳥圖》的畫面中人物形象有消瘦的身材，鵝蛋臉，單眼皮，皮膚光潔，略帶憂傷的目光。她似乎是穿著唐代貴族的衣服，有時(shí)又成為一個(gè)藏族女人的形象。有著古典式的溫暖感，又有超越真實(shí)的冷清。唐偉民在畫一個(gè)女人，更在畫一種屬于舊時(shí)光的文化品格。這位女子穿著打扮貌似是藏民，卻又不是純正的藏民，因?yàn)樘苽ッ癫⒉皇窃诿枥L一幅肖像。這是一個(gè)他一直以來不斷找尋的舊時(shí)光和現(xiàn)代生活連接點(diǎn)---藏民是存在于現(xiàn)代的人物，但特殊的服飾和生活習(xí)慣仿佛還停留在古代。唐偉民從繪畫中，找到了屬于自己藝術(shù)的切入點(diǎn)，以心中的幻想進(jìn)行再次塑造。他并不是在單純畫藏民本身，藏民只是一個(gè)軀殼，借以還魂的軀殼，這個(gè)魂有著千百年來在文化上的找尋，以及對(duì)來時(shí)漫漫長(zhǎng)路的回望。

　　默涵 二王廟 80X65cm 2018年 布面油畫

　　簽名：默涵.2018.3

　　展覽：

　　2018年 第二屆《唯美精神》中國(guó)當(dāng)代經(jīng)典寫實(shí)人物油畫全國(guó)名家作品全國(guó)巡展 西安

　　2018年 第十三屆《藝術(shù)北京》 全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館 北京

　　2018年 唯美精神第二屆中國(guó)當(dāng)代經(jīng)典寫實(shí)人物油畫名家作品全國(guó)巡展—青州站 青州市正大美術(shù)館 山東

　　2018年 唯美精神—第二屆中國(guó)當(dāng)代經(jīng)典寫實(shí)人物油畫名家作品邀請(qǐng)展(西安站) 亮寶樓 西安

　　默涵的繪畫總會(huì)透出一種獨(dú)特的氣息，通過畫面我們更多能感受到藝術(shù)家的內(nèi)心獨(dú)白和精神層面的追求。藝術(shù)家更多的是通過繪畫去表現(xiàn)自我心靈的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變歷程，藝術(shù)家對(duì)寫實(shí)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)一直在變化和更新進(jìn)步，他的每一個(gè)創(chuàng)作階段和心路歷程都會(huì)按照既定的目標(biāo)去攀登，藝術(shù)家一直走在傳承和內(nèi)心探索的道路上，一直在向前邁進(jìn)。近些年來隨著思維和視野的開闊和延伸，特別是在當(dāng)今信息極具膨脹的時(shí)代，外界信息的選擇和判斷越來越成為一種定力和能力，所以，藝術(shù)家選擇了那種最具挑戰(zhàn)性的去挑戰(zhàn)自我，爭(zhēng)取保持一顆安靜的心，不浮躁，不迷失，不氣餒，堅(jiān)守內(nèi)心的安寧，繼續(xù)前行。

　　余含兮 空山閑陽 70x100cm 2017年

　　材質(zhì)：布面油畫

　　簽名：余含兮.2017

　　展覽：2017年 第四屆經(jīng)典與傳承全國(guó)寫實(shí)油畫作品展

　　余含兮對(duì)西藏有他自己的視點(diǎn)和獨(dú)特理解，因此他的表達(dá)是有存在前提的—因?yàn)樗皇侵貜?fù)，而是對(duì)西藏人新的闡釋，青年畫家以一種新的感覺方式和新的具象語言表達(dá)了關(guān)于西藏人的新形象、新符號(hào)。出生湖南省平江的年輕人，憑著對(duì)美術(shù)的天分與熱愛自學(xué)成材，一路畫到了北京，成為湖南年輕藝術(shù)家中“漂一代”的典型人物。他的畫以西藏為主題，有獨(dú)特的藝術(shù)意韻。嚴(yán)格說來，由外省投入湖南，由湖南投入北京的這一充滿活力年輕人，意味著美術(shù)湘軍越來越開闊的視野和開放的胸襟。余含兮對(duì)西藏的視點(diǎn)是一個(gè)“靜觀”的觀點(diǎn)。靜觀與一般視覺感知方式的區(qū)別是：“靜觀”是以精神感覺為主體的視覺方式，而一般視覺是以官能感覺為主體的方式。精神感覺是有深度的形而上的，而官能感覺是平面的，形而下的。

　　張宏 綠籮 100X60CM 2008年

　　材質(zhì)：布面油畫

　　簽名：張宏

　　任何一種藝術(shù)形式或者流派的產(chǎn)生、發(fā)展和衰退都是遵循著一定的歷史規(guī)律的，也是有著深層次的社會(huì)背景的，寫實(shí)繪畫也是如此，在經(jīng)歷了二十世紀(jì)下半葉現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)思潮的沖擊之后重新又回到了其主導(dǎo)地位。在21世紀(jì)的今天，現(xiàn)代藝術(shù)的日漸沉淪已成為不爭(zhēng)的事實(shí)，寫實(shí)主義已經(jīng)在世界范圍內(nèi)重建秩序，歐洲的十余個(gè)國(guó)家已經(jīng)成立了寫實(shí)主義藝術(shù)家聯(lián)盟，并且在法國(guó)、德國(guó)等地巡回展覽。而在中國(guó)，在多種內(nèi)外因素的作用之下，寫實(shí)繪畫的回歸成為世界藝術(shù)大潮中的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，對(duì)于世界而言，中國(guó)的寫實(shí)繪畫藝術(shù)家繼承了西方傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的語言，中國(guó)的寫實(shí)繪畫正在以東方的視點(diǎn)來審視生命和自然，同時(shí)也賦予了寫實(shí)繪畫以新的意義。作為一名藝術(shù)實(shí)踐者。我們應(yīng)遵循著這條永恒不變的充滿了理性和崇高精神的藝術(shù)軌跡前行，在通往藝術(shù)真理之門的路上不懈追求。

　　范學(xué)賢 不語 60x80cm 2016年 布面油畫

　　簽名：FANXUEXIAN 2016

　　展覽：

　　1，金陵有約-中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派青年寫實(shí)油畫精品展，南京

　　2，中國(guó)式造像-中國(guó)藝術(shù)家意大利展 ，米蘭

　　出版：

　　《中國(guó)油畫家》2017年第17輯

　　《金陵有約-中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派青年寫實(shí)油畫精品展》

　　范學(xué)賢的寫實(shí)人物油畫作品是唯美的，很耐看。他的作品通常是以當(dāng)代都市少女為題材。從他的作品中，使人能夠感受到一種獨(dú)特的單純和清新的氣息，有時(shí)也能體味出那種略帶孤獨(dú)和憂郁的靜謐，作品中都市少女的姿態(tài)是自然舒展和優(yōu)美的，毫無矯揉造作之感，作品中少女的氣質(zhì)溫文爾雅并且可以讀出某種都市知性少女的文化內(nèi)蘊(yùn)，他所描繪的都市少女，其發(fā)式、服飾的表現(xiàn)和選擇有一種不事張揚(yáng)且?guī)в忻黠@當(dāng)代印記的形式趣味，他很注意對(duì)作品中細(xì)微處的精心刻畫,常常巧妙地將那些原本平常之處變得饒有趣味，他通過色彩所營(yíng)造的或明快或濃郁的畫面氛圍也總能給人帶來視覺的和精神層面的愉悅。從他的作品中，我們可以很明顯的感覺出：他在追求那種具有永恒性的純凈的美的價(jià)值。在他創(chuàng)作的作品中，都市少女的形象“蘊(yùn)涵的是甜淡的和諧意識(shí)，靜謐的含蓄情感”，是深植于我們這個(gè)民族“美感心態(tài)中深層的情感節(jié)制基礎(chǔ)上的內(nèi)在和諧”的美。這就和受西方美學(xué)影響的當(dāng)代藝術(shù)中所塑造的情感外化的“宣泄私欲的”個(gè)性張揚(yáng)的以及卡通化的女性形象形成了鮮明的對(duì)照。很明顯，范學(xué)賢選擇了將寫實(shí)油畫中國(guó)化的傳統(tǒng),并將油畫這種西方的繪畫形式與我國(guó)傳統(tǒng)的審美取向融合了起來。更值得稱道的是，他的作品同時(shí)具有鮮明的時(shí)代氣息。

　　薛廣陳 平安四季 32*41cm 2012年 布面油畫

　　印章：薛

　　簽名：背簽《平安四季》薛廣陳 32x41cm 2012年 布面油畫

　　展覽：

　　2012年 對(duì)焦——中國(guó)寫實(shí)繪畫新異動(dòng) 三地巡展：今日美術(shù)館～上海多倫美術(shù)館～廣東美術(shù)館

　　2015年 中國(guó)美術(shù)館 薛廣陳油畫作品展 北京

　　薛廣陳的作品雖然高度寫實(shí)，但他的審美取向其實(shí)與前輩寫實(shí)畫家有很大的差異，他所關(guān)注的，其實(shí)是形象的變異與陌生化。畫家試圖通過視覺心理學(xué)的“完型理論”，使圖像在人的視覺中產(chǎn)生誤讀，從而轉(zhuǎn)換為另一種形象。為了這樣一種思路，畫家可以將磚塊的下半部分以“暈化”方式表達(dá)出“岫出濃霧”的漸進(jìn)過渡，從而增加了形象“橫空出世”的突兀感，進(jìn)而與現(xiàn)實(shí)生活中所見的物體拉開了距離?？傊?，“看山不是山”、“所見非所物”，藝術(shù)家與我們進(jìn)行一場(chǎng)視覺的智力游戲，挑戰(zhàn)我們對(duì)個(gè)人視覺判斷能力的自信，讓我們?cè)隗@詫之后獲得一種驚奇。

　　薛廣陳的寫實(shí)繪畫在高度寫實(shí)中其實(shí)具有一種高度的抽象意識(shí)，他的繪畫中那些高度寫實(shí)的局部其實(shí)揭示了自然界內(nèi)在的抽象。對(duì)這種抽象的自覺意識(shí)在當(dāng)代中畫家中以陳文驥最為突出，陳文驥30多年來的繪畫正是經(jīng)歷了一個(gè)從寫實(shí)向抽象的轉(zhuǎn)換，從極多到極簡(jiǎn)的轉(zhuǎn)型，即“抽象與具象的結(jié)合”。從寫實(shí)走向“寫實(shí)抽象”，或者是抽象性的“寫實(shí)”。這看起來是一個(gè)矛盾的表述，但是康定斯基早就在他有關(guān)抽象藝術(shù)的著作中指出，偉大的抽象與偉大的具象在一個(gè)更高的層面上是相通的。我的理解是，那些優(yōu)秀的寫實(shí)主義繪畫，并不是現(xiàn)實(shí)生活中的人與物的堆積，即我們?cè)趯W(xué)院課堂里寫生時(shí)那種“所畫即所見”，而是深入了解自然的內(nèi)在奧秘之后，將具象的形象與形象背后的抽象結(jié)構(gòu)進(jìn)行組織構(gòu)圖，從而使畫面獲得一種堅(jiān)實(shí)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的力量。

　　姜向東 紅紅火火 60cmX 60cm 2018年 布面油畫

　　簽名：XDJIANG向東

　　背面：姜向東

　　展覽：

　　2018年 第十三屆《藝術(shù)北京》 全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館 北京

　　藝術(shù)家對(duì)古典傳統(tǒng)的超寫實(shí)表現(xiàn)手法很是迷戀，不惜花大量的時(shí)間和精力來表現(xiàn)對(duì)象，不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)，通過局部的層層推染，對(duì)使用痕跡纖毫畢現(xiàn)地描繪，演繹一件件圍繞器物在時(shí)間與空間變幻間的軌跡，這不再是簡(jiǎn)單著迷于探索在畫面上還原真實(shí)的形式，放大的視角在提示我們關(guān)注人類使用物的今生來世，平靜地?cái)⒄f著生活本原的樸素和深刻，順著作品尋找創(chuàng)造文明的原始支點(diǎn)和動(dòng)能，捕捉物體恒定本原的態(tài)勢(shì)，在極度的形似中追求異度的情態(tài)，從簡(jiǎn)單中求繁復(fù)，于細(xì)微處見精深，傳達(dá)“盡精微、致廣大”的根本含義。超寫實(shí)油畫給人的第一感覺就是“逼真”，作品表現(xiàn)出照片般甚至超越照片的細(xì)膩和逼真感的人物或風(fēng)景和其它物體，真可謂是神似。寫實(shí)油畫對(duì)藝術(shù)家的要求頗多，油畫創(chuàng)作是非常耗時(shí)的，因?yàn)樵倌托纳蠈?duì)于藝術(shù)家們是個(gè)考驗(yàn)，一幅精美的寫實(shí)油畫作品可能要花上幾個(gè)星期甚至幾個(gè)月的時(shí)間。

　　正所謂藝術(shù)來源于生活，又在生活中得到升華，寫實(shí)油畫需要畫家細(xì)膩的筆觸，這來源于對(duì)于生活的細(xì)心觀察，只有熱愛生活，熱愛油畫的藝術(shù)家才能更為真實(shí)地展現(xiàn)生活中的真實(shí)美。

　　作者：戴平均

　　名稱：南陌閑花

　　尺寸：100x100cm

　　年代：2017年

　　材質(zhì)：布面油畫

　　出版：南翥.浮夢(mèng)戴平均個(gè)人作品集

　　展覽：

　　2017年 《南翥-浮夢(mèng)》戴平均個(gè)人作品展 鳳凰藝都(北京)798藝術(shù)空間 北京

　　2018年 經(jīng)典與傳承-第四屆全國(guó)中青年寫實(shí)繪畫名家小幅作品展 寧波美術(shù)館

　　戴平均所表達(dá)的概念，是要讓人們看見“眼睛所見”以外的世界，精神的世界，心理時(shí)空的真實(shí)形象，超現(xiàn)實(shí)的美由此得出。戴平均總是想讓人們看到事物的另一面，即見非所得，畫架背后的故事，這是他所追尋的陌生視角，這種陌生的視覺，讓他畫中人物的存在感依舊存活于他們的時(shí)代中，畫中的故事彌漫著歲月的記憶，陌生又熟悉，瞬息之間，畫中的場(chǎng)景讓人看到內(nèi)心的情境，似幻覺卻又似曾相識(shí)地存在過，把人物的內(nèi)心表現(xiàn)更貼近現(xiàn)代生活。

　　荊濤 鹿人獵羚 46x60cm 2018年 木板布面丙烯

　　簽名：濤jingtao

　　展覽：2018年 經(jīng)典與傳承-第四屆全國(guó)中青年寫實(shí)繪畫名家小幅作品展 寧波美術(shù)館

　　荊濤用自己獨(dú)特的藝術(shù)眼光觀察周圍，將現(xiàn)實(shí)與自己的意識(shí)世界相互聯(lián)系，形成了一幅幅更具表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力的油畫作品，顛覆了經(jīng)典和傳統(tǒng)油畫的藝術(shù)創(chuàng)作方式，賦予了現(xiàn)代感極強(qiáng)的繪畫藝術(shù)作品，其作品在博寶寶珍商城中展出后得到了大家的認(rèn)可和贊賞，油畫語言有著豐富的創(chuàng)造力，是現(xiàn)代藝術(shù)中不可缺少的繪畫創(chuàng)作方式，在畫家荊濤的畫筆下，油彩變得更具生命力，剝離畫面的表面，賦予了更加深層次的內(nèi)涵。

　　作者：李文秀

　　名稱：事事如意

　　尺寸：60x60cm

　　年代：2017年

　　材質(zhì)：布面油彩

　　簽名：Liwenxiu2017 一鑫

　　作者：胡桂東

　　名稱：王者之風(fēng)

　　尺寸：89x59cm

　　年代：2017年

　　材質(zhì)：布面油彩

　　簽名：胡桂東 2017

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