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張大千 潑彩勾金朱荷 鏡心 設(shè)色紙本 1980年作 58×116 cm

　　大千有云：“畫有三美：曰亮;曰大;曰曲?！贝螅舜髿?，氣局之宏大開闊;曲，指境界之深邃曲折;亮則指鮮活生動(dòng)之感官印象。在眾多花卉題材中，張大千偏愛荷花，40年代深入敦煌臨摹學(xué)習(xí)，并在1942年自蘭州買了一批藕根植于敦煌，期盼能裳風(fēng)裳翠蓋之景，可惜未果，但敦煌藝術(shù)給張大千的創(chuàng)作注入無窮的靈感。

　　著錄：

　　1.《張大千詩(shī)文集》，第175、176頁(yè)，臺(tái)北黎明文化事業(yè)公司，1984年。

　　2.《張大千書畫集第三集》，第103頁(yè)，臺(tái)北歷史博物館，1986年。

　　3.《張大千繪畫藝術(shù)之研究》，圖262，第189頁(yè)，臺(tái)灣師范大學(xué)，1987年。

　　4.《張大千年譜》，第471頁(yè)，成都四川省社會(huì)科學(xué)院出版社，1987年。

　　5.《張大千詩(shī)文集編年》，第385-386頁(yè)，榮寶齋出版社，1990年。

　　6.《張大千書畫集(上集)》，彩圖8，北京人民美術(shù)出版社，1991年。

　　7.《張大千書畫集(下集)》，第426頁(yè)，北京人民美術(shù)出版社，1991年。

　　8.《荷之代言者—張大千》，渡海三家收藏展專題，彩圖十，第49頁(yè)，臺(tái)北歷史博物館季刊，第三卷第一期，1993年1月。

　　9.《名家翰墨叢書--張大千荷花》，第81頁(yè)，翰墨軒出版社有限公司，1994年。

　　10.《張大千先生詩(shī)文集(下冊(cè))》，卷七、第204頁(yè)，臺(tái)北故宮博物院，1994年。

　　11.《史物叢刊12 張大千研究》，彩圖84，臺(tái)北歷史博物館，1996年。

　　12.《張大千全傳(下冊(cè))》，第572、573頁(yè)、花城出版社，1998年。

　　13.《張大千畫集(上冊(cè))》，第42-43頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，2003年。

　　14.《中國(guó)書畫名家畫語(yǔ)圖解張大千》，第175頁(yè)，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2010年。

張大千攝影作品，對(duì)荷花的熱愛溢于言表

　　張大千早年荷花，畫法多以明代畫家徐渭畫法為多，中年時(shí)是半工半寫居多，到了晚年最擅長(zhǎng)用潑彩半抽象手法來畫荷花。潑彩荷花之“大”與“曲”，則與大千早年對(duì)佛教與蓮荷的傾心有著密切聯(lián)系。在佛教中，蓮花被賦予了極樂凈土和再生的象征。而大千之潑彩，氣勢(shì)恢宏，深邃神秘，再現(xiàn)了荷花的法相莊嚴(yán)。這幅《潑彩勾金朱荷》繪制于1980年，張大千于1983年4月過世，此畫為其晚年力作，其晚年潑彩荷花已達(dá)出神入化之境，張大千好繪朱荷，嘗于畫上題識(shí)，謂時(shí)人譏其朱荷形色失真，徒具筆墨，而不知《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》早載“朱荷出池，綠萍浮水”句，是遠(yuǎn)有朱荷矣。

《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》

　　本幅題識(shí)亦及《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》，可見畫家考證慎密。畫中朱荷乃古籍記載的想象之物，張大千將其獨(dú)創(chuàng)的潑彩技法運(yùn)用在無人見過的異種荷花上，濃艷的朱荷花蕾用泥金勾勒，在深邃墨彩的環(huán)繞中“猶抱琵琶半遮面”，突現(xiàn)出來，荷葉、霧氣、水面高度抽象，混沌之中更加烘托出朱荷之清麗可人?；ɡ僦姓杏`動(dòng)鮮活的生命，含苞待放。那種超凡脫俗、生機(jī)盎然、蒸蒸日上的美麗與意蘊(yùn)，令人浮想聯(lián)翩，回味無窮。尤其是其純熟的功底與老辣的技法，于渾樸中見清秀，于灑脫中含縝密，于酣暢中寓意蘊(yùn)，令人稱道折服。其用筆魯樸疏狂，持搏雪傲霜之氣;架構(gòu)自然忘形，汲天地靈氣之精;他在宋元溫文儒雅的寫意基礎(chǔ)上，大膽地施展石青、石綠等明亮色彩，延續(xù)晉唐之濃墨重彩的視覺體驗(yàn)。誠(chéng)如其所言“昔賢所未有”，張大千拓寬了花卉繪畫所能抵達(dá)之意境，可謂中國(guó)色彩的重生。 

　　大青綠潑墨潑彩荷花的技巧

　　孫云生

　　大千先生畫作大青綠潑墨潑彩技巧，原在八德園之際便已經(jīng)開始進(jìn)行試驗(yàn)的工作，當(dāng)大千力邀我舉家遷居八德園之三年當(dāng)中，最重要的功課便是與大千先生待在畫室中進(jìn)行潑墨潑彩的各種可能性試驗(yàn)，潑墨潑彩首先在紙質(zhì)上的挑剔，不管生紙或熟紙，從臺(tái)灣采購(gòu)或是日本買回來的都被用來試驗(yàn)過，當(dāng)時(shí)試驗(yàn)的結(jié)果，大千都不甚滿意，因此每一次到日本或臺(tái)灣，買紙變成非常重要的行程，各種紙張都要買一些回巴西，進(jìn)行試驗(yàn)，看它的效果，日本紙還比較合乎大千的需要，原因是日本紙的做工精細(xì)，尤其日本國(guó)手級(jí)制作的手工紙，不但能充分的發(fā)色，還比較容易推測(cè)其干濕度的進(jìn)化過程，因此最有益于潑墨潑彩當(dāng)中破墨勾勒時(shí)機(jī)得掌握，后來進(jìn)行潑墨潑彩試驗(yàn)總覺得浪費(fèi)太多的紙張，日本手工紙?zhí)F，大千便與我分析發(fā)色及干化過程的掌握，問題岀在于上膠礬的厚薄和膠礬處方的份量分配上，于是兩人一邊自行調(diào)配膠礬水的處方，一邊自行上膠礬，最后終于成功的掌握了這一道手續(xù)，發(fā)現(xiàn)臺(tái)灣紙上好正確的膠礬水后反而更能達(dá)到大千先生作潑墨潑彩的要求。

大千居士在摩耶精舍賞荷，即使沒有荷池也要在荷缸植荷

　　第二道手續(xù)便是潑墨工作，首先將膠礬紙打濕，然后施數(shù)道淺絳淡墨，用自由意志的方式將墨倒在紙上，以大羊豪依所畫的主題之需揮灑，如果要畫潑墨潑彩荷花，則揮灑的筆觸以荷葉的造型分布為依據(jù)，如此一道一道依淡墨、漸濃色墨、石青、石綠等順序由淺而深，形成輾轉(zhuǎn)交疊的河床空間，至于荷花的處理，事先以淡墨勾勒好，在潑墨潑彩時(shí)，小心略過花瓣的空問，等墨彩達(dá)成數(shù)個(gè)層次之后，才進(jìn)行濃墨的荷葉勾勒，濃墨荷葉的勾勒仍然以八大石濤法為原則，分?jǐn)?shù)道手續(xù)勾出近景的荷葉，順勢(shì)畫出荷干，最后的手續(xù)才去交待荷花的細(xì)部，如蓮蓬、花須、花蕊、瓣尖等，如此我們看到的荷花作品，荷花及近景荷葉是最飽滿、最鮮艷的呈現(xiàn)，如果在事先便將荷花交代清楚，那么荷花可能會(huì)被墨趣所遮掩，顯不岀其嬌媚及濃艷的特色來，此圖將大打折扣。

左：張大千《潑彩鉤金朱荷》局部 右：莫奈《睡蓮》

　　80年夏夭摩耶精舍前庭的荷花池盛開的荷花，鮮艷奪目，花瓣飽滿而色彩粉嫩，荷葉葉葉肥厚，荷枝堅(jiān)實(shí)挺拔一時(shí)讓大家為之驚艷，大千先生與我忙不迭地拿出相機(jī)一連拍了近一卷底片， 陽(yáng)光充足， 荷花的千姿百媚，拍出來的照片可謂美不勝收，激起大千先生畫荷的興致，一連創(chuàng)作了幾幅潑墨潑彩的荷花作品。

左：張大千《潑彩鉤金朱荷》局部 右：張大千攝影

　　荷花頗適合于沒骨(不用墨筆勾勒，只用顏色點(diǎn)戳)：先用淺紅組成花形,再用嫩黃畫瓣內(nèi)的蓮蓬,跟著即添荷葉及荷干,葉是先用大筆蘸淡花青掃出大體，等色干后，再用汁綠層層渲染，在筋絡(luò)的空間，要留一道水線。荷干在畫中最為重要，等于房子的梁柱，畫時(shí)從上而下，好像寫大篆一般。要頓挫而有勢(shì)，有亭亭玉立的風(fēng)致。如果畫大幅，干太長(zhǎng)了，不可能一筆畫下，那么下邊的一段，就由下沖上，墨之干濕正巧相接，了無痕跡。干上打點(diǎn)，要上下相錯(cuò)，左右揖讓，筆點(diǎn)落時(shí)，略向上踢?；ò暧幂^深的胭脂，再渲染一二次，再勾細(xì)線條，一曲一直，相間成紋;花須用粉黃或赭石都可。這時(shí)看畫的重心所在。加上幾筆水草，正如書法所說的“寬處能走馬，密處不通風(fēng)”也。

　　——張大千《畫說》

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