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藝術(shù)家 張曉剛

　　我企圖去探尋一條包容著生與死的幽靈暗通道，一種來自于現(xiàn)實而又顯現(xiàn)于幻覺中的‘心靈現(xiàn)實主義’。然而我們首先是通過可見的實體去感悟那不朽的存在;通過關(guān)注所處的現(xiàn)狀體驗，以內(nèi)省和象征的方式，去探尋當代人的靈魂狀態(tài)和心理特征。

　　——張曉剛

　　從“大家庭”系列開始，張曉剛將關(guān)于“失憶”與“記憶”的討論，依托于“可見的實體”——即被人們珍視收藏的老照片之上，表達了藝術(shù)家對那段特定社會情境記憶的獨特內(nèi)心獨白。創(chuàng)作于2002年的《大家庭》是“血緣-大家庭”系列的延續(xù)和變體;而《男孩1號》則以極矚目的黃色給人以強烈的視覺沖擊，是張曉剛一系列以“老照片”為模本的創(chuàng)作中非常具有代表性的一件。

　　大家庭系列是張曉剛最成熟，也最具私密性的藝術(shù)系列。該系列以普通的家庭影像和社會集體影像合并的方式呈現(xiàn)出一部中國的時代變遷史。畫中那些刻板的、臉譜化的肖像承載了個人與家庭都無法逃避的歷史記憶，在一個泛黃的老照片式的有限空間內(nèi)創(chuàng)造出一種凝固了時間的圖式，同時表達了對于逝去時間的緬懷和對于永恒的迷戀。張曉剛顯然希望在一個陳舊的歷史圖景中將變幻莫測的時光留駐，用平靜而傷感的方式啟發(fā)觀者共同的集體記憶。文革時期的記憶無一不給經(jīng)歷過的人帶來傷痕，這些映射出時代特征的群體性肖像無疑反映了藝術(shù)家對于歷史的深度反省和內(nèi)心獨白。

　　張曉剛 大家庭 2002 年作 布面油畫 159.4 × 199 cm

　　簽名: 張曉剛 2002

　　估價：RMB 15,000,000 - 20,000,000

1950年代的中國家庭

　　張曉剛從1993年開始創(chuàng)作大家庭系列，其靈感來源于二十世紀五十至八十年代中國人私藏的家庭老照片，以及中國大街上隨處可見的炭精素描畫像。老照片中的人物總是有千篇一律的表情和一成不變的姿態(tài)，這對于承載了家庭記憶的紀念照而言似乎顯得過于冷漠。而循規(guī)蹈矩和集體性的冷漠恰恰是人們對于那個時代的印象。

張曉剛 《全家?！?2002-2005年作 北京保利2017年秋季拍賣會 Lot4439 成交價：RMB 29,325,000

張曉剛 《血緣大家庭系列》2001年作 北京保利2009年春季拍賣會 Lot1271 成交價：RMB 16,800,000

張曉剛 《血緣：大家庭 3號》1995年作 成交價：RMB 74,418,000

　　張曉剛沒有用攝影式的寫實手法表現(xiàn)這一概念，他在寫實性的藝術(shù)語言中融合了西方波普藝術(shù)和超現(xiàn)實主義藝術(shù)的理念，創(chuàng)造出一個介于真實和虛幻之間的心理空間，有著明顯身份識別的人物更像是某種指涉歷史的特殊符號。此外，畫家還借鑒了月份牌及清末油畫的部分繪畫語言，令人物呈現(xiàn)出平滑、柔和的質(zhì)感，仿佛籠罩在一層朦朧的光線中。大家庭系列充分顯示出中國藝術(shù)在當代發(fā)展的一種可能性，即將西方藝術(shù)的形式傳統(tǒng)成功地轉(zhuǎn)化為個人的語言模式，用私人化的方式表達中國特殊時代的集體感受，將中國人內(nèi)心的創(chuàng)傷與記憶用一種既熟悉又陌生的藝術(shù)形式娓娓道來。

　　張曉剛的家庭背景是五十年代出生的人熟悉的“革命干部”，這類家庭不同程度地保留著早年革命與建設(shè)的舊照片。這些照片完全不同于更早之前的那些可以看到長袍馬褂的舊影像——過分古老與久遠。相反，從四十年代開始保留直至七十年代初期的老照片與或者的中國人——父母與子女——有著直接的情感與歷史淵源，他們甚至共同度過了那些重要時期。

　　——呂澎

張曉剛《大家庭》 2002年作

　　此幅《大家庭》作于2002年，畫面表現(xiàn)為標準的三口之家的肖像模式，構(gòu)圖簡潔，沒有多余的布景與裝飾。夫妻二人分坐兩側(cè)，孩子居中，三人皆身著毛澤東時代的典型服飾——千篇一律的白襯衫、中山裝以及紅領(lǐng)巾是那個年代舉國統(tǒng)一的標準裝束。再加上拘謹?shù)淖藨B(tài)，嚴肅刻板的表情，“同一化”的時代特質(zhì)不可抑制地流顯而出。只不過，這種“同一”不再僅僅停留于表象的層面，而是更加深入到內(nèi)里的核心。畫家用一種灰暗的黑白色調(diào)對父母進行了褪色處理，而前方的少女則進行了敷色。這種有意的對比狀態(tài)似乎出于一種對于時間的隱喻，暗示了父母的時代終將遠去，而新的時代終將以色彩繽紛的形象出現(xiàn)在我們面前。

《大家庭》局部(一、二、三)

　　經(jīng)由全家人臉上的紫色塊狀光斑的涂寫，張曉剛開始植入了“自我”的烙印。這是對過去時光的指涉，同時，也是得以穿梭于過往與當下的時空隧道。 “記憶”與“實在”在張曉剛的筆下得以貫通，不僅僅是通由藝術(shù)家手繪而形成的虛幻和陰柔的冷漠感，同時還在于一種復(fù)雜的心理修辭。在此，“私密化”的家人圖像于無形中聚合為一個時代的群體性肖像。而在張曉剛那里，作為純粹“內(nèi)向性”藝術(shù)家的期冀，促使他最終在這種“公共化形象”與自己的“個體獨白”之間尋找到一種更具“陌生感”和“他異性”的視覺語言。從而，張曉剛營造出一種虛幻般的現(xiàn)實，這現(xiàn)實基于歷史的圖像文本，但同時又無不得益于對記憶的自我式修正。

　　張曉剛 男孩1號 2012 年作 布面油畫 60 × 50 cm

　　簽名：張曉剛 2012 (背面)

　　估價：RMB 1,400,000 - 2,400,000

　　出版

　　《BAZZAR 時尚芭莎ART——2周年紀念刊 張曉剛無聲肖像專欄》 P108 時尚出品 2013年1月

　　《張曉剛 作品、文獻與研究 1981 - 2014》 P835 四川美術(shù)出版社 2016年版

　　展覽

　　2012-2013年 北京之聲：張曉剛 佩斯北京 / 北京

　　我覺得小畫比大畫還難，畫不好就真成一張“小畫”。大畫不管怎樣,都有尺寸能夠撐得起來，小畫畫不好就顯得小氣、小品、拘謹，一系列問題就出來了。所以那幾張小畫我反復(fù)改了好多次?！赌泻?號,2012》里小孩原來是在看一根手指。到布展的前一天半夜，我才決定改成看手相，這樣動作好看，也有意思：一個長著大人臉的小孩在看自己的手。這幅畫前前后后改了三次，以后用X光可以拍出來。

　　——張曉剛

　　當被問及其藝術(shù)作品所表達的內(nèi)在核心時，張曉剛曾指出：“個人與社會的價值觀，到底時一種什么樣的關(guān)系?是統(tǒng)一還是對抗?是一種相互依存的關(guān)系，還是比較曖昧的關(guān)系?個人價值與公共價值之間的關(guān)系，是我一直在探討的主題，并且可能會一直存在于我的創(chuàng)作中?！?

　　這樣的藝術(shù)認知，無不與他的人生經(jīng)歷相關(guān)。1958年張曉剛出生于昆明，本科時期就讀于四川美術(shù)學院，在校期間與他的同班同學，如羅中立、何多苓、高小華、程叢林已經(jīng)名震天下不同，此時的張曉剛?cè)缤粋€旁觀者，依然迷茫于藝術(shù)思想和個人風格的轉(zhuǎn)變。隨著個人的好學與悟性，通過一次德國之旅，他被里希特作品中那種虛幻且充滿距離感與時間感的特質(zhì)所深深吸引，逐漸形成了個人獨具特色的繪畫風格。某次回老家翻到的一些老照片給張曉剛帶來了靈感，這些具有歷史真實性的時代縮影，恰好符合了張曉剛一直苦苦尋找的認知表達——個人私密與公共標準之間，由此他開始了著手創(chuàng)作“大家庭”系列。從“大家庭”系列開始，張曉剛的人物創(chuàng)作便形成了與眾不同的性格氣質(zhì)。正如“中國式家庭”是一個時代的“標準像”一樣，畫中的人物也僅是一個大眾化的、帶有符號性質(zhì)的一個人。

　　《男孩1號》創(chuàng)作于2012年，身著白色細軟襯衫和黑色馬甲的男孩戴著精致的黑框眼睛，右手放于桌上，頭微微右傾，雙目緊緊盯著從桌上抬起來的手掌。巨大的單眼皮眼睛、鼻子與嘴，木訥甚至有些癡呆，人物所流露出的并非是懷著熱忱的一份癡迷，而是茫然眼神與靈魂出竅的樣子，在灰色背景，中顯現(xiàn)出一種莫名的彷徨與幽思。

北京之聲 展覽現(xiàn)場

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