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拍品編號1379張大千《觀泉圖》設(shè)色紙本 木板鏡框 134 x 68 cm.1963年作估價(jià)：港元 60,000,000 - 80,000,000

　　【編者按】紐約20世紀(jì)藝術(shù)周、倫敦中國藝術(shù)品拍賣相繼落下帷幕，接下來的重頭戲當(dāng)屬佳士得香港2018春拍。將于5月29日舉槌的佳士得香港春拍“中國近現(xiàn)代畫專場”推出10余件張大千寓居巴西時(shí)創(chuàng)作的佳構(gòu)，或出自南美重要私人珍藏的大千畫作。

　　拍品中估價(jià)最貴的《觀泉圖》創(chuàng)作于1963年，正是張大千旅居巴西圣保羅之階段，可謂是張大千南美時(shí)期的代表作之一。畫面最頂部，即是群山之巔，遠(yuǎn)處散布幾間中式廟宇。六十年代，張大千如中國藝術(shù)的明珠一般孤懸海外，卻時(shí)時(shí)刻刻心念故鄉(xiāng)，或許這山巔幾處充滿東方意味的古寺庭院可以聊慰鄉(xiāng)情。由大膽而富于力量感的潑彩轉(zhuǎn)為蕭散寧靜的禪意，這之間的自由轉(zhuǎn)換顯示了大千在當(dāng)代與傳統(tǒng)，西方與東方之間自由穿行的游刃有余。畫家對此作青睞有加，即使多年之后由巴西遷居加州，仍隨身攜帶，懸掛于環(huán)蓽盦會客室中，足見此作在畫家心中之分量。（相關(guān)閱讀：佳士得香港春拍：萬里寫入胸懷——張大千在巴西）

張大千離開大陸后的游蹤

　　如果缺少了海外闖蕩的經(jīng)歷，張大千的藝術(shù)生涯將黯淡許多。1949年離開大陸后，張大千旅居三大洲，在全球藝術(shù)的重要據(jù)點(diǎn)旅行并展覽，足跡遍布巴黎、倫敦、加州、圣保羅、門多薩、香港、東京以及臺北。在張大千足跡所及之地，巴西八德園是對其藝術(shù)產(chǎn)生最顯著影響的地方，正是在此地大千的潑墨潑彩橫空出世。那么，張大千在巴西的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，你了解多少?當(dāng)過園林設(shè)計(jì)師、為籌集展覽經(jīng)費(fèi)在日本做起了買賣中國古代書畫生意，生活最困難時(shí)在巴西投資豬毛生意并出任董事長……

　　為解鄉(xiāng)愁，張大千巨資打造220畝八德園，秒殺當(dāng)今首富豪宅

張大千與夫人徐雯波在巴西八德園留影

　　在考察完香港、臺灣、印度等以后，張大千于1952年移居阿根廷，但移民手續(xù)沒有辦下來，更令張大千悲傷的是侄子張心德過世，又于1953年做出定居巴西圣保羅的決定。由于吸取了在阿根廷辦居留證心愿未遂的教訓(xùn)，張大千這次決定搬來巴西前，事先辦好各種相關(guān)手續(xù)，有趣的是，就連他和徐雯波的婚姻關(guān)系得在巴西重新注冊辦理，并由一個(gè)牧師做主持舉辦了一個(gè)相關(guān)儀式才箅合法，事后張大千打趣說：“沒想到到了巴西還得重做一回巴西新郎?！?/P>

1990年孫家勤畫八德園全景

　　1953年9月，張大千初到巴西，暫居慕義鎮(zhèn)一位朋友的農(nóng)場里。一天下午，張大千到農(nóng)場附近山坡散步，遠(yuǎn)眺雨后云天，一抹晴翠，眼前景色頗似故鄉(xiāng)成都平原。思鄉(xiāng)之情油然而生。他口吟“雨過天青云破處”的古詩，手指下面一片種滿柿子樹、桉樹和玫瑰的園林說：“我想買下這塊地，筑一花園，作為長期卜居之所?！?/P>

八德園景色

　　張大千看中的這塊地原是意大利人的農(nóng)場，恰好意大利農(nóng)場主也打算出讓這塊土地，整個(gè)農(nóng)場占地220畝，地價(jià)50萬巴西幣，園中1棟農(nóng)舍、1輛吉普車、200株玫瑰和油加利樹，另外作價(jià)30萬巴西幣，總價(jià)80萬巴西幣(約合美金20萬)購入，在當(dāng)時(shí)也是一筆巨款，首付40萬巴西幣，之后分8期付款，每年5萬巴西幣，這是張大千人生中第一次“買房置地”。他在大陸時(shí)從未買過一片地，一向都以“一生江海客”自況，要么是租房子住，要么借住，曾住過北京頤和園、蘇州網(wǎng)師園，也住過風(fēng)景絕佳的四川青城山上清宮。他畫畫雖然賺過不少錢，但都被他用來購買中國古代書畫，所以便有了這樣的情形“藏品富可敵國，購屋置產(chǎn)卻貧無立錐之地”。

八德園景色

　　張大千買下地后，參照蘇州、北京等地名園，歷時(shí)3年，幾乎耗盡賣畫所得巨資，建屋辟徑，挖湖筑亭，收羅各種玲瓏怪石，遍植由海外移來的奇花異木，還養(yǎng)了猿、鶴等珍禽異獸，終于在異域他鄉(xiāng)建成了一座完全中國庭園格局的優(yōu)美園林，取名“八德園”。9年后，他又在人工挖出的名為“五亭湖”的湖泊中修筑了亭子和回廊。張大千于1954年全家遷往巴西，一住就是十幾年之久，從此他患上了“思鄉(xiāng)病”，例如八幅以四川資中縣景色為題材的《資中八勝》山水畫，是“為寫資中八景，以慰羈情”，寄托了他的故國之情。

　　張大千《資中八勝》中的四幅作品

百步云梯

倒掛琵琶

滴水彈琴

古渡春波

　　那么，張大千為什么不搬去香港、臺灣，偏要移居海外呢?

　　“遠(yuǎn)去異國，一來可以避免不必要的應(yīng)酬繁囂，能于寂寞之鄉(xiāng)，經(jīng)營深思，多作幾幅可以傳世的畫;再者，我可以將中國畫介紹到西方，中國畫的深奧，西方人極不易了解，而近年來偶有中國畫的展覽，多嫌浮淺，并不能給外人留下深刻的印象，更談不上震驚西方人的觀感;另外，中國的歷史名跡，書畫墨寶，近幾十年來流傳海外者甚多，我若能因便訪求，雖不一定能合浦珠還，至少我也可以看看，以收觀摩之效。”事實(shí)上，1952年遠(yuǎn)遷南美前他對張目寒是這么說的，后來輾轉(zhuǎn)巴西、美國時(shí)也是這么做的。

　　張大千“生財(cái)有道 ” 打入歐洲市場的計(jì)劃縝密

　　八德園初創(chuàng)階段，是張大千最辛苦最勤奮的時(shí)期——建園子借的錢需要還，擴(kuò)建工程也需要錢，以至于他后來把八德園施工監(jiān)工的重任交給了兒子張葆蘿。這些現(xiàn)實(shí)的原因使他在國外使出渾身解數(shù)，來開創(chuàng)屬于自己的事業(yè)——以日本為跳板打入歐洲市場。

王季遷

　　張大千“生財(cái)有道”，此時(shí)為獲得活動經(jīng)費(fèi)，從所藏的古書畫中清出幾十件，交給王季遷等幾位和古董文物界素有往來的朋友，獲得一大筆錢，這批書畫大部分賣給了以收藏中國書畫聞名的美國富豪顧洛阜(John M Crawford)，后來顧洛阜把這批藏品捐贈給了美國著名的博物館。

董源《溪岸圖》為徐悲鴻在陽朔購得，后歸張大千供奉大風(fēng)堂近三十年，現(xiàn)藏于紐約大都會博物館，曾被目黑次三整修

　　與此同時(shí)，日本在“二戰(zhàn)”后，國力消耗不少，民生凋敝，許多名門大戶人家都在賣家私過日子，例如菊池惺堂、阿部房次郎也在賣藏品，張大千又是鑒定大家，在多方友好的協(xié)助下，看準(zhǔn)機(jī)會收購中國古代書畫，送到美國去賣，也賺了一大筆錢。另外，張大千會對部分新購入的古書畫進(jìn)行整修及加工，一幅破舊的古書畫他會交給日本古畫修復(fù)專家目黑次三(修復(fù)過國寶級名畫董源《溪岸圖》)整修，再經(jīng)由張大千加以考證、評鑒以及題跋之后，古書畫的身價(jià)可能激增好幾倍。張大千性格豪爽，在選購書畫時(shí)，只要看上眼的，出手大方，不斤斤計(jì)較錢數(shù)，更不拖泥帶水，不久便在日本古董圈打響了名聲。后來每次到東京，為了節(jié)省時(shí)間，他特意選定一日“集中看畫”，提前告知古董商們時(shí)間日期。如果畫件未獲選購，張大千也不會讓這些店家白跑一趟，即送每人一筆交通費(fèi)，這比以前一家一家拜訪看貨效果更好。張大千自1954年開始，在日本搜尋中國古代書畫持續(xù)了十二三年，但究竟買進(jìn)了多少?賣出多少?就不得而知。

　　經(jīng)費(fèi)有了保障后，張大千計(jì)劃在日本辦兩次展覽，沒想到就此敲開了巴黎博物館的大門。第一次是1955年針對的是日本的精英階層，不是博物館、也不是畫廊，卻是日本著名古董、古書畫老店“壺中居”，展出近作30余件，張大千很滿意展出效果。緊接著，1956年第二次展覽“張大千臨摹敦煌石窟壁畫展”由日本權(quán)威報(bào)紙《朝日新聞》主辦，選在了東京銀座最熱鬧的四丁目松屋百貨公司九樓，觀眾絡(luò)繹不絕，展覽轟動一時(shí)。

　　張大千在二十世紀(jì)七十年代后期，對為他作傳記的新聞記者謝家孝講述了當(dāng)年如何借由在日本的這兩次展覽，而敲開巴黎博物館的大門?！熬褪沁@兩次展覽，令當(dāng)時(shí)恰在東京旅游的巴黎盧浮宮(張大千口誤，實(shí)為巴黎東方美術(shù)館)館長薩爾對我發(fā)生了興趣，他在東京面邀我到巴黎去開展覽會，他說除了敦煌的畫展外，并為我舉行個(gè)人的近作展……我答應(yīng)了那年的夏天到巴黎開展覽會，這也是我第一次去歐洲，去瞻仰西方藝文薈萃的花都巴黎?！?956年在巴黎賽那奇博物館大獲成功，之后與畢加索會晤，觀畫談藝，互贈作品。西方報(bào)紙將這次會晤譽(yù)為“藝術(shù)界的高峰會議”、“中西藝術(shù)史上值得紀(jì)念的年代”。

　　突發(fā)眼疾纏繞后半生 卻也因此開創(chuàng)另一藝術(shù)高峰

張大千戴著一只眼罩作畫

　　張大千過去兩年大部分時(shí)間都在東京，偶爾回巴西一趟，疏忽了對八德園的建造與經(jīng)營，是該回去為八德園好好整修布置一番了。不到半年，一座中國式的、散發(fā)濃郁人文氣息的花園初具規(guī)模。一天，張大千在園內(nèi)指揮工人堆砌假山，搬到一塊巨石，他見工人搬得很吃力，遂下來幫忙，卻因用力過猛，忽然感到兩眼發(fā)黑，幾乎暈倒，隨即由家人扶著回室內(nèi)休息，原以為休息幾天就沒事了，沒有料想到眼疾會纏繞他的后半輩子，卻也因此開創(chuàng)另一藝術(shù)高峰。

　　最初的幾個(gè)月聽從醫(yī)生的囑咐，他停筆作畫。時(shí)間一久，眼病又沒有起色，心情越發(fā)郁悶，卻畫癮大發(fā)，張大千受到視力的限制，不能再畫工筆細(xì)畫，開始嘗試潑墨畫。張大千1958年創(chuàng)作的《潑墨云山》記錄了他首次染指潑墨云山時(shí)的興奮與喜悅，畫上題跋寫道“老夫夜半清興發(fā)，驚起妻兒睡夢間。翻倒墨池收不住，夏云涌出一天山。”雖然這僅僅屬形式實(shí)驗(yàn)，還沒像1963年后的滿幅云煙有情懷寄托，但目睹淋漓畫面聳一峻嶺，宛若孤島涌出云濤，畫家已樂不可支，此刻未必遙期這形式實(shí)驗(yàn)將會帶給他什么。

　　巨作《潑墨荷花通景屏》被美國《讀者文摘》以14萬美金收藏，張大千后來查賬發(fā)現(xiàn)被美國畫廊給坑了

　　真正讓張大千潑墨潑彩走向世界舞臺的作品應(yīng)該是創(chuàng)作于1960年的《潑墨荷花通景屏》，尺幅之巨創(chuàng)中國畫史新紀(jì)錄，這幅作品是為1961年巴黎東方美術(shù)館特展而作，用了六張大乾隆紙(每張寬兩米、長三米)、一錠明朝墨，還特別造了一件大畫室。開筆那天，張大千不許別人進(jìn)入畫室，只允許王之一進(jìn)出攝影，那天他穿著白紡綢短衣衫褲，一反平時(shí)和藹可親的神態(tài)，端詳著地上的宣紙，突然從缸里舀出一碗碗墨汁，向紙上淋灑，并不時(shí)變換角度，徐急有度，快慢變換，大約半個(gè)多小時(shí)后，滿紙墨跡淋漓，狼藉不堪，之后讓它自然風(fēng)干。第二天潑了石青、如此反復(fù)幾天，最后才添加荷葉梗莖把這些墨團(tuán)連接起來，點(diǎn)綴上荷花。王之一說，他在一旁看得提心吊膽，無法想象這種潑墨如何處理。

中間女士即為林藹

　　巨荷圖完成后，張大千交給裱畫師，在背后貼襯一層棉紙，未裝裱，讓兒子張葆蘿送去巴黎參展，展覽因?yàn)橐粓鲲L(fēng)波延期舉行，風(fēng)波是由中國留學(xué)生林藹引起的。一天，張大千打電話叫林藹幫忙熨畫。林藹問張大千：“張先生，為什么不裱好了再展覽呢?”張大千回答：“沒有人會裱這樣大的畫，只有拿到日本東京才有人裝裱，而且短期內(nèi)也弄不好的。”

　　林藹：“這樣一張偉大的作品，不裝裱而釘在墻上展覽，對它的美感未免大打折扣，也恐怕會被外國人竊笑，怎么中國的畫家這樣寒酸呀!”當(dāng)時(shí)，張大千默不作聲，過了一會兒，他命令大家停止工作，決定拿去東京裝裱……過了年，再來巴黎時(shí)，這六幅大水墨荷花，在巴黎東方美術(shù)館展出，轟動一時(shí)。

　　巴西圣保羅近代藝術(shù)館正在舉行第二屆“雙年藝展”，邀請世界著名藝術(shù)家參展，此時(shí)乃緊急邀請張大千《巨荷圖》到巴西榮譽(yù)展出，巴黎展覽一結(jié)束，立即空運(yùn)參展，又在南北美造成轟動。令張大千更高興地是美國紐約的赫希爾艾德勒畫廊(hirschl&adler gallery)邀請其參展，這是張大千在美國的首次展覽，除了《巨荷圖》，還有幾十件作品展出，作品全部售出。張大千心里很高興，曾好奇是誰買走了《巨荷圖》，向畫廊探詢，對方以不便透露顧客資料，輾轉(zhuǎn)打聽，才得知道買主是著名美國《讀者文摘》雜志創(chuàng)辦人華萊士(dewitt Wallace)，售價(jià)十四萬美元，一大筆錢，張大千聽后嚇一跳。

　　張大千對金錢數(shù)字向來不太在意，此時(shí)展覽銷售作品賬目已經(jīng)結(jié)清，但他印象中，畫廊和他結(jié)賬時(shí)，并沒有說到某一幅畫賣了十四萬美元，查閱賬目后發(fā)現(xiàn)美國畫廊蒙騙了他，付給他的錢根本不到實(shí)際售價(jià)的三分之一。張大千托朋友去向畫廊交涉，沒成功，張大千的朋友們很氣憤，立即向新聞記者宣布畫廊的欺詐行為，并揚(yáng)言要請律師控告畫廊。幾個(gè)月過去了，卻并未聽到官司的消息。

　　張大千好友黃天才曾在一次閑聊中問及官司結(jié)果如何?張大千說：“沒有打官司，我沒有提告”。黃天才感到很意外，隨即說：“那不太便宜那畫廊了!”

　　張大千解釋道：“我畫《巨荷圖》的目的并不在錢，主要是想在海外多向外國人介紹中國傳統(tǒng)水墨畫。畫這么大一幅畫，是要引起西方人注意及重視?！毒藓蓤D》已經(jīng)在歐洲、南北美展覽過，都很轟動，得到好評，他很高興。在紐約展出，原不在計(jì)劃內(nèi)，畫廊邀展，作品居然全部賣出，《巨荷圖》還賣了這么高的價(jià)錢，而且買畫的是美國文化界的重要人物，這些都是畫廊的‘本事’，畫廊的‘功勞’，中國傳統(tǒng)水墨在西方藝壇算是揚(yáng)眉吐氣了，何必打官司!”

　　真想不到！張大千最困難的時(shí)候竟然在巴西做豬毛生意

　　張大千一輩子靠賣畫為生，出手闊綽，但是二十世紀(jì)六十年代他居住在巴西時(shí)，曾參與辦公司，當(dāng)了一個(gè)掛名的董事長，最后經(jīng)濟(jì)損失慘重。

　　大約1963年的時(shí)候，張大千居住的巴西摩詰小鎮(zhèn)上有好幾位華僑都是張大千的朋友，其中兩位是張大千的四川老鄉(xiāng)。他們原來在大陸做豬鬃生意，用豬毛作油漆刷子，到了巴西后發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐呢i毛都是當(dāng)成垃圾丟掉的，非?？上?，覺得成立一個(gè)豬鬃公司肯定只賺不賠。但是，豬鬃在本地沒有市場，只能出口，而按照巴西政府規(guī)定，注冊一家出口公司需要相當(dāng)大的資產(chǎn)做保證才能獲得批準(zhǔn)。那兩位老鄉(xiāng)便找到張大千，希望他幫忙，聯(lián)手辦企業(yè)。

　　此時(shí)，張大千經(jīng)濟(jì)上也比較緊張，海外的中國畫市場并不景氣，張大千的開銷卻有增無減，于是也不得不考慮通過其他途徑再賺點(diǎn)錢以補(bǔ)貼家用。

　　公司特地從香港聘請了4位熟練工人，到各屠宰場收集豬皮豬鬃，大張旗鼓開始加工生產(chǎn)。經(jīng)過一系列的工序，成品終于源源不斷出來了。由于兩位四川老鄉(xiāng)原來就在大陸做豬鬃生意，而工人又是從香港過來的，所以張大千他們的產(chǎn)品出來后，包裝設(shè)計(jì)幾乎和大陸的產(chǎn)品一模一樣。

　　當(dāng)時(shí)中美之間“冷戰(zhàn)”升級，美國對中國實(shí)行經(jīng)濟(jì)制裁和封鎖，豬鬃產(chǎn)品不再從中國進(jìn)口，而改為從加拿大、德國等地進(jìn)口。由于張大千公司產(chǎn)品的包裝設(shè)計(jì)酷似大陸的產(chǎn)品，被美國方面懷疑是中國大陸產(chǎn)品冒充巴西貨，因而禁止入關(guān)。公司趕緊找有關(guān)部門進(jìn)行協(xié)調(diào)，費(fèi)盡口舌進(jìn)行說明申訴。后來，美國駐圣保羅領(lǐng)事親自到生產(chǎn)現(xiàn)場進(jìn)行調(diào)查，確認(rèn)這些產(chǎn)品確是在巴西生產(chǎn)的，遂答應(yīng)發(fā)文給美國有關(guān)部門。遺憾的是，經(jīng)過這樣一折騰，耽誤了很長時(shí)間，最后美國方面雖然取消了禁令，但是市場瞬息萬變，美國做油漆刷子的原料已經(jīng)由豬鬃改為塑料了，豬鬃的需求量已經(jīng)急劇萎縮。

　　豬鬃原料盡管是免費(fèi)的，但是開辦一家公司，前期投入不少，加上工人工資、包裝材料等其他費(fèi)用，都是一筆不小的投資，錢沒有賺到，損失卻是巨大的，張大千把日常的家用開支都貼了進(jìn)去。那段時(shí)間，是張大千最困難的時(shí)候，也是心情最低落的時(shí)候。認(rèn)識他的人說，張大千從來都是待人和氣，笑口常開的，但是那段時(shí)候卻經(jīng)常神色凝重，壓力非常大。短暫掛名的“董事長”經(jīng)歷，給張大千留下了哭笑不得的苦澀回憶。

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