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　　在世界拍賣(mài)最貴的繪畫(huà)中，抽象藝術(shù)的身影可謂是屢見(jiàn)不鮮。當(dāng)這一幅幅看不懂的繪畫(huà)賣(mài)出上億美元的天價(jià)時(shí)，人們不禁要問(wèn)：看似任何人都能畫(huà)的作品為什么會(huì)如此價(jià)值連城？今天就讓《藝術(shù)市場(chǎng)通訊》和你一起走進(jìn)抽象繪畫(huà)的世界，細(xì)細(xì)領(lǐng)會(huì)其中的奧秘！

　　丨拍賣(mài)市場(chǎng)掀起抽象熱丨

　　在如今的拍場(chǎng)上，抽象奇跡并非罕見(jiàn)，各種拍賣(mài)數(shù)據(jù)顯示，抽象作品大賣(mài)已成一種趨勢(shì)。5月15日晚，佳士得紐約20世紀(jì)藝術(shù)周“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)”登場(chǎng)。其中，卡濟(jì)米爾·馬列維奇的抽象畫(huà)作《至上主義構(gòu)圖》以咨詢價(jià)形式上拍，6000萬(wàn)美元起拍，7600萬(wàn)美元落槌，加傭金最終8581萬(wàn)美元成交，約合人民幣5.37億元，創(chuàng)其作品世界拍賣(mài)紀(jì)錄，也是最貴的俄羅斯藝術(shù)品。

卡濟(jì)米爾·馬列維奇《至上主義構(gòu)圖》

　　而就在幾日前的5月9日晚，世紀(jì)拍賣(mài)——“佩吉及大衛(wèi)·洛克菲勒夫婦系列珍藏”第二場(chǎng)晚拍落槌，本專涵蓋愛(ài)德華·霍普、喬治亞·歐姬芙以及威廉·德·庫(kù)寧等二十世紀(jì)美國(guó)杰出藝術(shù)家在內(nèi)的41件拍品。其中，德·庫(kù)寧晚年抽象作品《無(wú)題之十九（Untitled XIX）以1426.25萬(wàn)美元的成交價(jià)格，成為全場(chǎng)最高價(jià)作品。

德·庫(kù)寧《無(wú)題之十九（Untitled XIX）》

　　這一現(xiàn)象不僅只出現(xiàn)于國(guó)外藝術(shù)家，著名的旅法華裔畫(huà)家趙無(wú)極這兩年的拍賣(mài)市場(chǎng)情況可謂是風(fēng)光無(wú)限。20年前在巴黎畫(huà)廊里出售的趙無(wú)極繪畫(huà)作品價(jià)格超不過(guò)五萬(wàn)美元，但如今，只要它們出現(xiàn)在拍賣(mài)場(chǎng)，就會(huì)制造上千萬(wàn)美元的紀(jì)錄。2017年5月27日晚，在香港佳士得上拍的《29.09.64》成交價(jià)終達(dá)1.5286億港元，更是一舉將趙氏作品領(lǐng)入“億元俱樂(lè)部”，趙無(wú)極之“熱”尤其猛烈，不僅見(jiàn)證了亞洲現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的活絡(luò)，更突顯了趙無(wú)極叱咤東西方藝壇的魅力。幾個(gè)月后在佳士得香港秋拍“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)”中，趙無(wú)極的《29.01.64》經(jīng)過(guò)13分鐘競(jìng)價(jià)，最終以2.026億港元成交，在剛剛過(guò)去的2017年第二次刷新了個(gè)人成交紀(jì)錄。而上一次改寫(xiě)這一紀(jì)錄僅僅是在半年前。連續(xù)刷新拍賣(mài)紀(jì)錄，而且每次提升幅度都在35%以上。這正如佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國(guó)際董事張丁元所說(shuō)：“在藝術(shù)品交易市場(chǎng)中，趙無(wú)極最好的時(shí)代顯然已經(jīng)來(lái)了?！蓖瑫r(shí)也一定程度上代表著抽象畫(huà)作的熱潮來(lái)襲！

趙無(wú)極《29.09.64》

　　丨看不懂=貴？丨

　　抽象藝術(shù)的火爆，在拍賣(mài)市場(chǎng)得到了最有力的印證。各大拍賣(mài)行的數(shù)據(jù)顯示，抽象作品一直處于“金字塔”的頂端。在世界拍賣(mài)最貴的作品中，抽象藝術(shù)價(jià)格最高，排名第一。但同時(shí)抽象藝術(shù)很矛盾，很多人覺(jué)得不好看也看不懂，但還有很多人覺(jué)得抽象藝術(shù)是人類藝術(shù)最偉大的成就之一。

　　抽象畫(huà)這么貴，有什么道理？道理就在于藝術(shù)史的邏輯，而資本的邏輯是跟著藝術(shù)史的邏輯走。的確，抽象畫(huà)沒(méi)有主題沒(méi)有人物沒(méi)有敘事沒(méi)有情節(jié)，只有色彩組合加點(diǎn)線面，美國(guó)抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)教父格林伯格曾說(shuō)，就是因?yàn)槌橄笏囆g(shù)把觀念、主題、人物、敘事從藝術(shù)中徹底清除出去，藝術(shù)才變得純粹和干凈，藝術(shù)才是真正的藝術(shù)，藝術(shù)才不再淪為政治的工具，屈身于什么主旋律和追求正能量。抽象藝術(shù)是繪畫(huà)的“平面性革命”，是形式主義繪畫(huà)的集大成，是現(xiàn)代主義藝術(shù)的最高成就。

威廉·德·庫(kù)寧《The Visit》

　　最早的抽象藝術(shù)作品是1910年前后康定夫斯基畫(huà)出來(lái)的，至今也才一百年有余。而由于我國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)被寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格主導(dǎo)，所以大部分的老百姓都是看不懂抽象藝術(shù)的，也是因?yàn)槿狈Τ橄髮徝酪庾R(shí)訓(xùn)練的緣故。

　　抽象藝術(shù)是塞尚開(kāi)創(chuàng)的西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的最終目的，也是西方現(xiàn)代主義藝術(shù)史最偉大的成果。但是，即使是對(duì)于生活在同一文化土壤的西方普通觀眾來(lái)說(shuō)，抽象畫(huà)派在西方國(guó)家也不是那么容易就讓人理解的，但它卻是一種藝術(shù)文化的進(jìn)步。二十世紀(jì)，崇尚自由的西方藝術(shù)家開(kāi)始探索突破，力圖擺脫繪畫(huà)必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念，因此逐漸形成了抽象油畫(huà)。正如阿爾森·波里布尼補(bǔ)充的，“盡管抽象繪畫(huà)的價(jià)值不可低估，但它仍然沒(méi)有成為大眾文化的組成部分”。對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，西方現(xiàn)代抽象派藝術(shù)更是一部難以破譯的天書(shū)?？床欢橄笏囆g(shù)，對(duì)于西方普通觀眾而言，主要是因?yàn)閷I(yè)的隔閡；對(duì)于中國(guó)觀眾而言，除了專業(yè)的隔閡之外，還有更重要的原因就是世界觀和思維方式的差異。

康定斯基《構(gòu)圖，2號(hào)》

　　從上面的分析我們可以看出，不是因?yàn)榭床欢橄笥彤?huà)而使它的價(jià)值變高，畫(huà)價(jià)高的原因和畫(huà)作本身的意義是分不開(kāi)的。我們時(shí)常說(shuō)看不懂抽象油畫(huà)，但只要靜下心來(lái)細(xì)細(xì)欣賞，相信總能領(lǐng)會(huì)它的精髓！

　　丨抽象派的發(fā)展歷程丨

　　抽象是具象的相對(duì)概念，是就多種事物抽出其共通之點(diǎn)，加以綜合而成一個(gè)新的概念，此一概念就叫做抽象。抽象繪畫(huà)是泛指二十世紀(jì)想脫離模仿自然的繪畫(huà)風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個(gè)派別的名稱：它的形成是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期持續(xù)演進(jìn)而來(lái)的。但無(wú)論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫(huà)必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。而當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)代抽象藝術(shù)與當(dāng)代中國(guó)抽象國(guó)畫(huà)的發(fā)展，主要是兩種情況。一種是外生性的“中西融合”的當(dāng)代抽象藝術(shù)，主要是外生性的參考西方當(dāng)代藝術(shù)體系的中國(guó)化的現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)。

威廉·德·庫(kù)寧《Palisade》

　　抽象繪畫(huà)是以直覺(jué)和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說(shuō)明性的表現(xiàn)手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫(huà)面上。因此抽象繪畫(huà)呈現(xiàn)出來(lái)的純粹形色，有類似于音樂(lè)之處。抽象繪畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)，大致可分為：幾何抽象﹝或稱冷抽象﹞，這是以塞尚的理論為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造形主義等發(fā)展出來(lái)。其特色為帶有幾何學(xué)的傾向。這個(gè)畫(huà)派可以蒙德里安為代表；另一種為抒情抽象﹝或稱熱抽象﹞。這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來(lái)，帶有浪漫的傾向。這個(gè)畫(huà)派可以康丁斯基為代表。

康定斯基《白線構(gòu)圖》

　　實(shí)際上，從20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)抽象繪畫(huà)的發(fā)展一直都有著一個(gè)西方抽象藝術(shù)的參照系。內(nèi)因在于，1976年“中國(guó)文化大革命”結(jié)束后，美術(shù)界開(kāi)始從“文革美術(shù)”的窠臼中走出來(lái)，擺脫藝術(shù)服務(wù)于政治和主流意識(shí)形態(tài)的文化功能，逐漸恢復(fù)藝術(shù)家的創(chuàng)作自由和重建藝術(shù)獨(dú)立的本體價(jià)值。外因在于，1978年以來(lái)，中國(guó)政府實(shí)施了“改革開(kāi)放”的經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略，伴隨著“解放思想”而來(lái)的經(jīng)濟(jì)改革，必然面臨在文化、藝術(shù)領(lǐng)域向西方學(xué)習(xí)。正是在這個(gè)語(yǔ)境下，抽象繪畫(huà)在中國(guó)的產(chǎn)生至少具有了雙重的意義：一是可以恢復(fù)藝術(shù)家的創(chuàng)作自由，重塑藝術(shù)的本體價(jià)值。另一個(gè)是，由于西方抽象藝術(shù)自身所具有的精英主義、個(gè)人主義和文化反叛精神，因此，抽象繪畫(huà)在中國(guó)的出現(xiàn)從一開(kāi)始也具有了反叛專制、渴望解放、呼喚自由的文化啟蒙色彩。

趙無(wú)極《24.12.2002-雙聯(lián)作》

　　有人將西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)看成是傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的對(duì)立面，認(rèn)為抽象藝術(shù)是對(duì)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的背叛。我們應(yīng)該知道，盡管抽象藝術(shù)與寫(xiě)實(shí)藝術(shù)是那樣面貌迥異，但兩者有著一脈相承的內(nèi)在聯(lián)系。從本質(zhì)上看，西方寫(xiě)實(shí)藝術(shù)和抽象藝術(shù)都是理性主義的產(chǎn)物，兩者的區(qū)別只是牛頓的古典物理學(xué)與愛(ài)因斯坦的現(xiàn)代物理學(xué)的區(qū)別。抽象藝術(shù)代表了工業(yè)文明時(shí)代西方人借助現(xiàn)代科學(xué)手段探索宇宙及其奧秘的新成果。從嚴(yán)格意義上說(shuō)，抽象藝術(shù)像寫(xiě)實(shí)藝術(shù)一樣，它并不是藝術(shù)家主觀的臆造，它是對(duì)客觀世界的真實(shí)呈現(xiàn)。

蒙德里安的作品《構(gòu)成A》

　　丨未來(lái)價(jià)值走勢(shì)預(yù)判丨

　　如果真要說(shuō)抽象藝術(shù)有其特殊性的話，那么就在于它范圍的更加開(kāi)放上面。單就一個(gè)狹隘的“抽象”來(lái)說(shuō)，我們似乎找不到它歷史的起點(diǎn)和終點(diǎn)，我們也很難用一個(gè)或兩個(gè)觀念來(lái)涵蓋藝術(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)和目的。好像隨時(shí)隨地都可以有東西叫做抽象，同一個(gè)名稱之下卻又有康定斯基、蒙德里安、庫(kù)寧、波洛克、米羅、馬列維奇、豐塔納等等許許多多不同的藝術(shù)家貼有這一標(biāo)簽。從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，對(duì)抽象藝術(shù)作品價(jià)值的評(píng)價(jià)中，創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、目的的把握更顯得重要，這也是抽象藝術(shù)評(píng)價(jià)的難點(diǎn)之所在。

杰克遜·波洛克《1948年第5號(hào)》

　　作為一向令人匪夷所思的藝術(shù)樣式，抽象畫(huà)在國(guó)外拍賣(mài)市場(chǎng)空前火爆，而在中國(guó)一直是冷門(mén)。隨著國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)的回暖，以及國(guó)外抽象市場(chǎng)的不斷帶動(dòng)下，之前在國(guó)內(nèi)關(guān)注較低的抽象畫(huà)類已經(jīng)相繼得到資金的關(guān)注，包括趙無(wú)極、朱德群等抽象畫(huà)大師的作品在海內(nèi)外拍賣(mài)市場(chǎng)屢屢拍出天價(jià)。顯然，在國(guó)際藝術(shù)品投資市場(chǎng)上占據(jù)重要一席的抽象藝術(shù)，正在中國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)熱了起來(lái)！

　　在中國(guó)，抽象藝術(shù)板塊可以說(shuō)還只是處于初期階段。抽象藝術(shù)被中國(guó)主流藝術(shù)邊緣了30年，中國(guó)的抽象藝術(shù)還沒(méi)有被市場(chǎng)認(rèn)可，長(zhǎng)期沒(méi)有形成良好的發(fā)展氛圍，有影響力的中國(guó)抽象藝術(shù)家還不多。中國(guó)抽象藝術(shù)家及抽象藝術(shù)亟待推廣，中國(guó)觀眾對(duì)抽象藝術(shù)的鑒賞力也有待提高。最近一段時(shí)間，包括趙無(wú)極、朱德群等抽象畫(huà)大師的作品越來(lái)越受得到國(guó)內(nèi)藏家的追捧，抽象藝術(shù)在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)價(jià)格也開(kāi)始穩(wěn)步上升。

杰克遜·波洛克《14號(hào)灰色》

　　對(duì)于目前市場(chǎng)顯示出的抽象風(fēng)格走向，策展人李旭認(rèn)為，當(dāng)下的都市建設(shè)模式正日趨國(guó)際化，各種公共空間和私人空間的設(shè)計(jì)傾向也日趨簡(jiǎn)潔，抽象化的藝術(shù)品在這樣的現(xiàn)狀下占有重要視覺(jué)地位的趨勢(shì)是不可逆轉(zhuǎn)的，這是都市化時(shí)代的整體生活環(huán)境所引發(fā)的客觀視覺(jué)需求。另外，藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)展需要全新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，在一種類型的作品銷售水漲船高而漸呈疲態(tài)之后，盡快尋求新的贏利點(diǎn)和增值空間將是整個(gè)市場(chǎng)的共同方向。分析人士表示，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正迎來(lái)板塊輪動(dòng)時(shí)代，從這種意義上來(lái)講，國(guó)內(nèi)抽象藝術(shù)被收藏界“滯后”了，也恰恰是因?yàn)檫@種“滯后”，或許會(huì)成就抽象藝術(shù)的收藏機(jī)會(huì)。

　　如果你有留意抽象畫(huà)市場(chǎng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)畫(huà)廊出現(xiàn)在了這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，它的兩位創(chuàng)始人是“最無(wú)敵”的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人。在組合成立大約一個(gè)多月之后，世界頂級(jí)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人Dominique Lévy與前佳士得高層、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部門(mén)的主席及國(guó)際主管Brett Gorvy就馬上實(shí)現(xiàn)了首個(gè)備受矚目展覽——威廉·德·庫(kù)寧以及趙無(wú)極的雙人個(gè)展，首次將兩位東西方抽象大師并列，吸引了眾多業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注，這個(gè)畫(huà)廊就是Lévy Gorvy Gallery。這樣的強(qiáng)強(qiáng)組合在未來(lái)的抽象畫(huà)推動(dòng)中將是一股強(qiáng)有力的推進(jìn)力，也將進(jìn)一步提升抽象畫(huà)派的市場(chǎng)影響力！

Lévy Gorvy畫(huà)廊的Brett Gorvy 和Dominique Lévy

　　結(jié)語(yǔ)

　　隨著拍賣(mài)行和畫(huà)廊的市場(chǎng)運(yùn)作，在中國(guó)大家對(duì)抽象藝術(shù)的審美也在慢慢發(fā)生變化，這兩年整體上中國(guó)對(duì)抽象作品的接受度越來(lái)越高。但由于該板塊尚不完全成熟，部分具有價(jià)值的抽象作品風(fēng)格解讀起來(lái)復(fù)雜艱澀，阻礙其市場(chǎng)認(rèn)知程度。但我們相信在未來(lái)的市場(chǎng)發(fā)展中，抽象畫(huà)派一定會(huì)被更多人所理解與接受！

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