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　　廣東美術(shù)百年是傳承的百年，是創(chuàng)新性轉(zhuǎn)換發(fā)展的百年，也是創(chuàng)造了20 世紀新傳統(tǒng)的百年。廣東美術(shù)工作者毅然站立在時代的潮頭，忠實記錄社會的滄桑劇變，形成了以創(chuàng)新為主線的革新、現(xiàn)實、兼容的廣東美術(shù)精神，這也已經(jīng)成為廣東人的一種人文精神，并且影響和發(fā)展了中華藝術(shù)精神。

　　翻開百年廣東美術(shù)史長卷，我們經(jīng)?？匆娺@些關(guān)鍵詞：“十香園”、“嶺南三杰”、“嶺南四大家”、“師造化”、“廣東國畫研究會”等，它們記載著這個時代的文化潮流、時代潮流和藝術(shù)潮流，給我們留下了太多太多的美術(shù)史料。

　　十香園——嶺南畫派的發(fā)源地

　　廣州市海珠區(qū)懷德大街上有一處清雅之地，這里便是嶺南畫派起源之地十香園的所在處。門外掛著的一塊牌匾寫著“隔山祖庭”。100多年前，兩位仙風(fēng)道骨般的畫家——居廉、居巢便在這里習(xí)畫悟道，設(shè)館授徒，入室弟子有五六十人之多，其中包括嶺南畫派的創(chuàng)始人高劍父、高奇峰、陳樹人，史稱“二高一陳”。居廉寫生尤勤，對自然感受力很強，性情純樸天真，對生活之點滴皆饒有興致，常以日常所見入畫。其筆下嶺南田園風(fēng)光與物產(chǎn)，處處盡露野趣生機，透著濃濃的生活氣息。其所在十香園內(nèi)種有素馨、瑞香、夜來香、鷹爪、茉莉、夜合、珠蘭、魚子蘭、白蘭、含笑等10種香花，以寫生之用。

　　居廉 蜂花圖 鏡框 設(shè)色絹本 96×26 cm.

　　注：

　　一、太乙樓主劉少旅(1900-1996)，香港著名書畫收藏家。

　　二、數(shù)青草堂主錢鏡塘(1907-1983)，上海著名書畫收藏家。

　　RMB: 180,000-220,000

　　此幀《蜂蝶圖》時卉盛開，呈自然之態(tài)，色粉嫩而姿婀娜，引得蜂蝶俱來，居廉擅對物寫生，攝自然真貌，寄寓此間。畫面極盡清新活潑、文靜抒情的意趣。

　　“折衷中西,融匯古今”——嶺南三杰之藝術(shù)革命

　　19世紀末20世紀初的中國,西風(fēng)東漸,風(fēng)云激蕩。最早對外開放、得風(fēng)氣之先的廣東成為近代中國社會變革、文化變革、藝術(shù)變革最為敏銳的地區(qū)。時稱“嶺南三杰”的廣東籍中國畫家高劍父、陳樹人、高奇峰,在上海、廣州等地高舉“折衷中西,融匯古今”的旗幟開展美術(shù)活動,為史稱“藝術(shù)革命”。嶺南畫派亦成為中國近現(xiàn)代畫壇最具活力、最有影響的藝術(shù)流派。

　　在嶺南三杰之中，高劍父奇拔蒼拙，陳樹人秀雅淡逸，高奇峰則雄健與俊美兼有之。留日期間，高奇峰曾師從田中賴璋, 又接觸到西方寫生素描和透視等技法，眼界更為開闊。他從中西畫學(xué)擷取所長，寓東洋畫法于中國傳統(tǒng)筆墨之中，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。其傳世作品中尤以花鳥寫生作品最為突出。高奇峰筆下花鳥動物等題材，主角如白頭鳥、丹頂鶴、孔雀或猿猴等，多見只影形單，以顯其孤高自潔，真可謂畫如其人。

　　高奇峰 清猿圖 立軸 設(shè)色紙本 1924年作 137×52 cm.

　　出版：

　　1.《奇峰畫集》第五輯第十二圖，美學(xué)苑•良友圖書印刷公司，民國二十年珂版發(fā)行。

　　2《高奇峰先生榮哀錄》楊家駱敬贈，出版于1934年。

　　3.《嶺南名家集粹》P115，2008年5月，香港抱趣藝術(shù)品拍賣限公司。

　　4.《海云軒書畫珍藏•初編》P115，2010年，嶺南美術(shù)出版社。

　　RMB: 3,500,000-4,500,000

　　此幅《清猿圖》繪于1924年，當(dāng)時高奇峰36歲，為最佳創(chuàng)作時期。此時群雄割據(jù)、內(nèi)亂外患并重，山河蕭索，作者的人生經(jīng)歷和藝術(shù)造詣均在此作品中突顯。整幅畫面中央位置是一猿猴憩于石上，以“猿”擬人，憂郁的眼神，似有千言萬語，欲說還休。背景作寒藤蕭索、葉子凋零之狀。通過運用西洋光影法結(jié)合撞水、撞粉之手法，使畫面含蓄柔和而更顯幾分靈氣。作品中寫生、背景渲染兩大特點并置其中，流露了高奇峰受日本畫風(fēng)影響的痕跡。

　　陳樹人雖與高劍父、高奇峰開嶺南畫派先河，但畫風(fēng)極具個人面目，與高氏兄弟有所不同。“二高”以霸焊與雄奇稱著，而陳樹人則以別具一格的清新、輕巧與疏朗特出于嶺南畫派。

　　陳樹人 花鳥 立軸 設(shè)色紙本 1935年作 121×39.5 cm.

　　RMB: 400,000-500,000

　　《木棉雙雀》創(chuàng)作于1935年，截取紅木棉樹之局部，紅棉以沒骨小寫意繪畫。在傳統(tǒng)布局和筆墨的基礎(chǔ)上，大膽運用色彩，表現(xiàn)了嶺南春色的燦爛。樹上兩只小雀生動活潑，將整個畫面變得生趣盎然。彷如流露出對革命勝利之堅定信念與決心。

　　筆墨當(dāng)隨時代——嶺南四大家

　　關(guān)山月、黎雄才、趙少昂、楊善深是嶺南畫派第二代傳人的重要代表，也被稱為“嶺南四大家”。他們秉承嶺南畫派折衷與融會的核心精神，以筆墨探知時代的脈動，見證民族從救亡圖存、獨立解放到自強崛起的歷史進程;他們創(chuàng)造的藝術(shù)作品膾炙人口，已經(jīng)成為一代人的精神符號，改寫了中國美術(shù)史的發(fā)展軌跡。

　　左起：關(guān)山月、趙少昂、黎雄才、楊善深

　　趙少昂、楊善深常年居于香港，楊善深在香港主持他開創(chuàng)的“春風(fēng)畫會”，傳授畫藝。黎雄才、關(guān)山月則常居廣州并于廣州美術(shù)學(xué)院任教，弟子頗多。嶺南四大家重寫生、重藝術(shù)實踐，敏于感受社會政治風(fēng)云，以其自身的生活經(jīng)歷、藝術(shù)修養(yǎng)，創(chuàng)作了大批山水寫生畫，反映時代變革，表現(xiàn)山川新貌，乃至表現(xiàn)革命性質(zhì)的題材，引領(lǐng)廣東美術(shù)進入發(fā)展新階段。

　　關(guān)山月 梅花圖 鏡框 設(shè)色紙本 181×60 cm.

　　出版：《關(guān)山月精品民間收藏卷》P116，2015年，嶺南美術(shù)出版社。

　　RMB: 2,800,000-3,800,000

　　此幅《梅花》是關(guān)山月為傳統(tǒng)題材注入時代追求的佳作，是“不動便沒有畫”之藝術(shù)洞見的形象化詮釋。所謂“動”，是伴情景變化和時代變遷而調(diào)整筆墨的趣味形式。畫中梅花拋棄了文人概念化程式而力求形象自然、生動。批鱗帶甲的老干上以水墨作蓬勃而出、挺拔向上的新枝，筆力雄健、墨色蒼潤，蘊含著勃勃 生機與無窮力量。以圈花法淡墨勾勒而出的白梅，追文人意趣，表時人清正廉明之氣節(jié)。以沒骨法染幾支紅梅點綴其中，呼應(yīng)之間使畫面熱烈喜慶、充滿活力。筆墨凌厲、線條剛健、色彩濃烈，梅枝的生機、白梅的品德、紅梅的熱烈，在畫紙上交匯成這首時代的詠梅詩史。

　　關(guān)山月 黃洋界 鏡框 設(shè)色紙本 49×67.5 cm.

　　出版：《關(guān)山月精品民間收藏卷》P50-51，2015年9月，嶺南美術(shù)出版社。

　　說明：魏今非(1903~1983)，江蘇句容人。歷任廣州市委常委、副市長，廣東省委常委、候補書記、副省長。

　　RMB: 2,800,000-3,800,000

　　黃洋界是“紅色搖籃”井岡山五哨口之一，著名的黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)就發(fā)生在這里，并成為革命圣地。解放后，黃洋界亦成為畫家描繪新中國大好河山的國畫家的常用題材，這當(dāng)中包括嶺南畫派關(guān)山月和黎雄才二位大師，他們以實地體驗生活的素材中汲取靈感，從大量寫生畫稿中進行提煉，創(chuàng)作出極具個人風(fēng)貌之作。

　　關(guān)山月之《黃洋界》創(chuàng)作于一九六二年，畫面取俯視視角，構(gòu)圖開闊，線條渾厚老辣，流走自如，極富變化，再現(xiàn)井岡山地勢之雄偉險峻。山體以焦墨、渴筆為之，濃淡相間，燥潤相雜，群山起伏間云霧彌漫，氣勢非凡。畫中題識：從黃洋界遙望四方山巒起伏如汪洋大海，故又名汪洋界。與畫中景致相輔相承，使觀者仿如置身山中，騰云駕霧，連翩而去之遷想。

　　黎雄才 黃洋界 鏡框 設(shè)色紙本 79×39 cm.

　　出版：《黎雄才山水精品》P30，2006年嶺南美術(shù)出版社。

　　RMB: 500,000-700,000

　　黎雄才之《黃洋界》則創(chuàng)作于一九七九年，青山、蒼松、云海并存于畫中，為典型黎家山水之力作。黎雄才取景與關(guān)山月有所別，特寫黃洋界一角，極具現(xiàn)實生活的氣息。數(shù)棵挺拔青翠的松樹，聳立于山巔，遠山蜿蜒起伏，掩映于云海間，青松的陽剛與云霧的柔美相互映襯，相生相融，剛與柔、動與靜并存，筆墨精妙，自然天成。

　　黎雄才特別注重寫生，尤其在松樹方面，焦筆渴墨寫樹干，濃墨散筆施松針，從粗壯高大的樹干到纖細的松針，在他的筆下表現(xiàn)都惟妙惟肖。近山以花青赭石賦色，遠山則淡墨石綠色清掃。整幅畫虛實相生，渾然天成。

　　黎雄才 雪山春水 立軸 設(shè)色紙本 1984年作 175×82 cm.

　　出版：《松風(fēng)山色•黎雄才書畫精品集》P104，2017年嶺南美術(shù)出版社。

　　RMB: 3,800,000-5,800,000

　　此副《雪山春水》繪制于甲子(1984)初春。時年一月，鄧小平同志第一次南巡廣東，堅定了改革開放的大政方針。放在這一歷史大背景下，此幅《雪山春水》更顯歷史深意。冬去春來，雪山融化的雪水，匯滴成河，沖破堅冰，充滿生命力的在向著春天奔騰。這即將到來的春，正是象征著黎雄才先生對改革開放春天到來的美好向往，對祖國未來的繁榮昌盛的期許。此作筆墨老道而蘊含時代精神，秀外而慧中，“山水師造化，重在得心源”，此圖誠乃黎雄才“外師造化，中得心源”的絕妙之作也。

　　黎雄才 春耕圖 鏡框 設(shè)色紙本 22.5×103 cm.

　　RMB: 400,000-600,000

　　區(qū)別于黎雄才氣貫如虹的大幅巨制，此小品手卷則別具一份樸實情懷。借助寫生，黎雄才將傳統(tǒng)文人山水筆墨融入現(xiàn)實生活的真情實景.氣韻簡約拙樸，出自藝術(shù)家對當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的體察心悟，流露出真實可感的人文關(guān)懷。

　　趙少昂花鳥畫藝術(shù)的成就，上承居廉、居巢，下承二高，在中國畫中融入對形體的塑造和對光色、氣候、氣氛的渲染，可以看到一種更為純粹的對藝術(shù)的追求。

　　趙少昂 日落歸飛急 立軸 設(shè)色紙本 1936年作 144×244 cm.

　　出版：《廣州文物總店藏品集》P112，2000年9月，香港公元出版有限公司。

　　RMB: 3,000,000-4,000,000

　　1936年，抗日救國的風(fēng)暴迫在眉睫，面對日益嚴峻的抗戰(zhàn)形勢，國內(nèi)普遍呼吁以藝術(shù)描寫現(xiàn)實的要求。內(nèi)容俱非吟風(fēng)弄月，而是切應(yīng)時局，憂憤之情躍然紙上。因此，當(dāng)抗戰(zhàn)要求藝術(shù)成為宣傳、教育并發(fā)動大眾的武器時，《日落歸飛急》便于此時應(yīng)運而生，趙少昂以自己的藝術(shù)融入抗日救亡的大時代精神中去。日將落未落，暮色蒼茫中，七只寒鴉逡巡于秋風(fēng)蕭瑟處，五只于前，兩只后隨，相互顧盼。作者以濃重潤澤的墨色渲染鳥羽，以表現(xiàn)其毛茸茸而富于彈性的質(zhì)感。飛鳥造型準確生動，體現(xiàn)出了趙少昂非凡的寫生功力。背景用褚石淡筆繪出暮色中的樹林，落筆粗狂，輕敷淡彩，復(fù)施渲染，不重刻劃細致，卻著眼于氣氛營造，晚霞漸去，寒風(fēng)又起之色溢于紙上，亟見幽致。

　　趙少昂的山水畫植根于寫生，追求藝術(shù)神采與大自然的契合。四十年代初期，正是趙少昂畫藝成熟和創(chuàng)作旺盛的時期，其輾轉(zhuǎn)于廣西、貴州、四川等地舉辦展覽，大江南北的秀麗河山對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響，成為其山水畫之靈感泉源。

　　趙少昂 桃花春早 鏡框 設(shè)色紙本 1942年作 95×34 cm.

　　RMB: 600,000-800,000

　　《桃花春早》創(chuàng)作于1942年，徐徐展開是一幅美麗的自然風(fēng)光畫卷，趙少昂筆下的桃源景色映入眼廉，前景中幾株桃樹與松樹屈曲盤繞，生于水湄;中景寫一淺灘，幾株桃樹臨岸生長，與夾江桃花交相輝映，樹上桃花滿梢，以濕粉為之，每一花瓣都讓它暈開，水淋淋般，如夢如幻。離岸不遠處漁人棹舟湖上，或游或棲，仿如尋覓避世心境。湖面平滑如鏡，遠處?？咳齼蓾O船，一派靜謐清幽的氣息，觀之，如身臨其境，渾然忘我。

　　楊善深的畫作是嶺南風(fēng)格的中堅，能融合古今。在繼承嶺南畫派的基礎(chǔ)上，摒棄甜俗，獨辟蹊徑。《麗人行》是楊善深藝術(shù)生涯中最經(jīng)典的代表作之一，更可謂其人物畫之最高峰。作品取材于杜甫名詩《麗人行》，描繪唐代楊貴妃出行的盛況。楊善深對歐洲雕塑甚是喜愛，尤其崇拜羅丹，其筆下人物衣紋褶皺、塑形開臉都有羅丹的影子。

　　楊善深 麗人行 鏡片 設(shè)色紙本 1987年作 246×75 cm.

　　出版：

　　1.《楊善深畫展》，1989年7月，新加坡國家博物院。

　　2.《榮寶齋畫譜(39)花鳥動物山水》P32，1990年版，榮寶齋出版社。

　　3.《嶺南風(fēng)范—楊善深回顧展》P172-173，1995年版，香港市政局主辦，香港藝術(shù)館。

　　4.《中國美術(shù)家作品叢書—楊善深》P124-125，2003年版，人民美術(shù)出版社。

　　5.《楊善深畫集》P60-61，2006年版，天津人民美術(shù)出版社。

　　6.《楊善深畫冊》P178，2007年版，嶺南美術(shù)出版社。

　　RMB: 6,000,000-8,000,000

　　畫這張畫的時候，父親正是創(chuàng)作精力旺盛，風(fēng)格日趨成熟的時候，它(《麗人行》)體現(xiàn)了父親對于多人物，多元素，復(fù)雜場景的掌控力。這張畫的來歷，我記得是1986、87年的時候，香港的一位和我父親關(guān)系非常好的建筑師，指定了“麗人行”這個題材讓他畫。87年畫完以后，就由這位建筑師收藏，后來又輾轉(zhuǎn)到了廣州。

　　—楊天頤

　　楊善深 牡丹 立軸 設(shè)色紙本 2004年作 103×23 cm.

　　出版：《嶺南大師楊善深紀念書畫展》P25，2014年中山博雅藝術(shù)有限公司。

　　RMB: 360,000-460,000

　　“國色朝酣酒，天香夜染衣”，嬌美色艷的牡丹歷來是文人騷客樂于詠贊的對象，而楊善深所寫的這枝《牡丹》則鉛華洗盡，濯古來新，別具雅韻。

　　楊善深以漢隸魏碑化作筆下筋骨，寫花枝一脈而成，筆力遒勁古拙，趣味可玩可賞。牡丹以墨線勾描，施以薄彩，更是添得幾分筆墨韻致。此幅《牡丹》楊氏匯平生力學(xué)，眾美輻輳。疏枝淡葉，花開一朵，伶蟲相對，于老干中又生新枝，涵養(yǎng)盛德，氣質(zhì)不落古人。

　　外師造化，中得心源—賴少其藝術(shù)之路

　　賴少其的路徑，不同于傳統(tǒng)派，不同于寫生派，也不同于融合派，非常獨特。在其藝術(shù)領(lǐng)域里，中法與西法并舉，不只是借洋興中，不只是借古開今，也不是只取一段，而是善于把中國畫的筆墨圖式跟西方的平面構(gòu)成融為一體，把幾乎不能協(xié)調(diào)的畫法有機地統(tǒng)一起來，把詩情和畫境融合在一起。賴少其浸淫于傳統(tǒng)國畫凡半個世紀，其所臨之作深入精髓，不僅得原作之形，掌握原作筆味，便顯原作之神。

　　賴少其 山水 鏡框 水墨紙本 1986年作 56×106 cm.

　　RMB: 600,000-800,000

　　此幅《仿漸江筆意》正是創(chuàng)作于丙寅1986年，畫面并不強調(diào)山石的體積感，也不著眼于表現(xiàn)山石的向光或背光，只是極力去營造畫面的形式美，通過強化線性和抽象輪廓來表現(xiàn)韻律和節(jié)奏。近似版畫的線條結(jié)構(gòu)，堅實有力，細潤圓勁，寓方于圓，轉(zhuǎn)折處蓄勢待發(fā)，營造出澄澈、潔凈的畫面氛圍。墨色淹潤豐腴，枯而不干，淡而能厚，若有若無之間而清韻自在。

　　賴少其 武夷山 鏡框 設(shè)色紙本 49×94 cm.

　　出版：《德藝至淳——賴少其書畫作品集》P5，2012年11月公元出版有限公司。

　　注：上款人云大棉，世界華人華僑社團聯(lián)合會名譽會長，香港著名企業(yè)家，號稱“玩具大王”，富收藏。

　　RMB: 800,000-1,000,000

　　賴少其一生飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨特風(fēng)格?！段湟摹窞?983年賴少其于香港所創(chuàng)作，畫面布景繁密，叢巒疊嶂，奇峰匯聚，拔地擎天，氣勢撼人。此作筆墨極為自由率意，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。周山草木茂密，相擁而簇，奇松頑強地生長于山峭;丘壑或勾或抹，皴點并用，突顯武夷山之雄奇，造化之功，甚為相得?？芍^“雄渾偉岸”與“清空淡宕”自然而然地融為一體。

　　守望傳統(tǒng)—廣東國畫研究會

　　面對西風(fēng)東漸下的文化沖突問題，一向處于中國最開放前沿的廣東畫壇亦不可避免地受到?jīng)_擊和影響，在經(jīng)歷中西方文化對峙、沖突、融合的復(fù)雜過程中，逐漸形成了國粹派、融合派、西化派等百家爭鳴之格局。其中以黃般若、黃君璧、容祖椿、李鳳公等為代表的國畫研究會，與“二高一陳”為首的嶺南畫派相互對峙與融合，共同推動了廣東美術(shù)的蓬勃發(fā)展，使之與北京、上海成為20世紀上半葉中國畫壇三足鼎立的一支重要力量。

　　山水畫一代宗師的黃君璧與張大千、溥心畬并稱為“渡海三家”。作為傳統(tǒng)型的國畫家，黃君璧把淡泊的心境寄情于林泉，故而其山水透露著平和寧靜，在表達個人漫步尋幽、云影自在之意的同時，也切近了現(xiàn)代社會的審美訴求。

　　黃君璧 飛瀑圖 鏡框 設(shè)色紙本 1940年作 134×34 cm.

　　出版：《新加坡秋齋藏畫(卷二)》P72，2010年，新華美術(shù)中心。

　　說明：原新加坡藏家蕭娘水舊藏。蕭娘水，號金題，祖籍廣東客家，早年在新加坡經(jīng)營汽車行，70年代初常往來中國，組織大批畫家如李可梁、吳作人、蔣兆和、黃永玉、黃胄、黎雄才、關(guān)山月、關(guān)良等，期間獲贈作品甚多。

　　RMB: 300,000-400,000

　　此幅黃君璧先生繪就的山水畫。只見深山之上懸掛一飛瀑，飛流直下，貫穿了整幅畫面的氣脈，而遠近山巒的安排更是張弛有度、疏密有致，只見整副畫軸山路曲折盤旋，叢林叢生，層次頗多，但畫面仍有清妍秀潤，意趣生動。構(gòu)思平中見奇，近取其質(zhì)，遠取其勢，不落尋常蹊徑給人以清潤靈秀之感。

　　容祖椿的繪畫藝術(shù)在“居廉時期”形成了風(fēng)格定式，亦確實風(fēng)規(guī)彌遠地蔓延到其晚年?；蛞蛏瞽h(huán)境穩(wěn)定，或因嶺南特有的溫潤氣息和花花草草，在容祖椿的畫筆下年復(fù)一年地茂盛生長著。

　　容祖椿 百果圖 手卷 設(shè)色絹本 26×558 cm.(約13.1平尺)

　　RMB: 300,000-400,000

　　容祖椿作百果圖，上承居廉，遠溯惲南田。展卷披覽，寫四時常見嶺南佳果之集結(jié)，出筆俐落，得物態(tài)之神妙。以多種佳果寓意吉祥之兆，可謂“百福駢臻，總集福蔭”。

　　華藝國際2018春季拍賣會

　　- 預(yù)展 -

　　5月20-21日 9:30-21:00

　　5月22日 9:30-18:00

　　- 拍賣 -

　　5月22-23日

　　地點：廣州琶洲南豐國際會展中心二樓

　　(廣州市海珠區(qū)新港東路630號)

　　廣東美術(shù)百年作品--國畫篇專場

　　拍賣時間/拍賣廳：5月23日 14:30 | A廳

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