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1942年國立中央大學(xué)藝術(shù)系歡迎徐悲鴻返校合影。前排包括吳作人(左三)、傅抱石(左四)、呂斯百(左五)、黃君璧(左六)、陳之佛(左八)及徐悲鴻(左九)

　　上世紀(jì)30年代末40年代初對許多畫家來說是一段艱辛的日子。面對時(shí)局的動(dòng)蕩與戰(zhàn)爭的殘酷，許多畫家跟隨國民政府遷往陪都重慶，當(dāng)中最著名的包括國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校及杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校的眾多師生，如傅抱石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、李可染、趙少昂、張書旗及黃君璧等。他們相互交流切磋，討論中國藝術(shù)的未來，更會(huì)互贈(zèng)作品、互相交流，共同促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展。

　　本季，佳士得香港春季“近現(xiàn)代書畫”拍賣將推出三個(gè)重要私人收藏，當(dāng)中許多作品均是畫家們在重慶時(shí)期創(chuàng)作之佳作，來源清晰，給予觀者一次回顧藝術(shù)家在戰(zhàn)時(shí)重慶歲月的窗口。

　　重要亞洲私人珍藏(拍品編號1291-1292)

　　拍品編號1291 傅抱石(1904-1965) 《東山絲竹》 設(shè)色紙本 鏡框

　　103.3 x 29 cm. 估價(jià)：港元 26,000,000 - 35,000,000

　　展覽：

　　“張宗憲珍藏中國近代書畫展覽”，2002年6月至12月，巡回展覽于上海、香港及臺北

　　出版：

　　《名家翰墨》第十九期，兩岸珍藏傅抱石精品特集，翰墨軒，香港，1991年8月，第123頁

　　《名家翰墨》，傅抱石歷史故實(shí)，香港，翰墨軒，1995年12月，第44頁

　　《張宗憲珍藏中國近代書畫-十七家作品集》，香港蘇富比有限公司，2002年6月，第57頁

　　《傅抱石畫集》上卷，北京工藝美術(shù)出版社，2003年12月，第66頁

　　《紀(jì)念傅抱石誕辰一百周年-傅抱石精品畫集》，上海古籍出版社，2004年7月，第126頁

　　葉宗鎬，《傅抱石的世界》，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，臺北，2004年12月，第226頁

　　《傅抱石全集》卷二，廣西美術(shù)出版社，2008年3月，第163頁

　　本幅《東山絲竹》是傅抱石抗戰(zhàn)時(shí)期人物畫的佳作。傅抱石1940年代的人物畫不少取材自漢晉隋唐歷史人物，借古諷今，寓意深遠(yuǎn)。本幅以東晉謝安為題。謝安(320-385年)，字安石，陳郡陽夏(今河南太康)人。他聰慧過人，器度不凡，名重于時(shí)。早年無意宦游，朝廷屢征，皆以病辭。隱居于會(huì)稽之東山，縱情聲色。后國家有難，挺身而出，為尚書仆射，加后將軍，威儀外著，時(shí)人比之王導(dǎo)。太元八年(383年)符堅(jiān)攻晉，謝安為征討大都督，指揮“淝水之戰(zhàn)”，以少勝多，大敗符堅(jiān)而名垂青史。

　　此幅融合傅氏對古代文化的濃厚興趣和他在近代繪畫技法的潛心鉆研。傅氏27歲時(shí)已對古代書畫進(jìn)行系統(tǒng)深刻的研究，寫出《中國繪畫變遷史綱》，深得徐悲鴻的賞識。此幅構(gòu)圖平衡，技法多樣。上段樹葉水墨濃染，鋪天蓋地，筆皴有力。下段東山迭嶂的背景則以澹朱色渲染，若隱若現(xiàn)。謝安座席上彈古琴，兩位歌伎分列前左右，一吹笛，一撥阮，三人不僅在構(gòu)圖上達(dá)至平衡，在意境上亦達(dá)到主仆合鳴的境界。傅氏在人物畫中使用中鋒筆尖描寫精細(xì)的線條。此技法顯然受到東晉顧愷之的“高古游絲描”的影響。傅氏利用高古技法描寫東晉高古人物，可謂相得益彰。除此之外，傅抱石將寫意筆法與工筆筆法乃至工筆重彩結(jié)合起來，開創(chuàng)人物畫創(chuàng)作的新方向，他以游絲描勾勒衣紋，同時(shí)加入散鋒筆法，表達(dá)人物的動(dòng)勢和姿態(tài)，配合人物面部神情的細(xì)微變化。傅氏融合古近畫法，成就獨(dú)一無二的藝術(shù)高度，《東山絲竹》乃是他40年代人物畫的代表之作，象征著傅氏在中國近代畫壇的高超地位。

　　香港私人收藏(拍品編號1413-1425)

　　本收藏源自“希穆先生”之舊藏。根據(jù)研究資料，希穆先生乃廣東梅縣人士，與林風(fēng)眠為同鄉(xiāng)。此收藏亦以林氏作品最多且精，其中亦有部分作品是林風(fēng)眠寫贈(zèng)其梅縣同鄉(xiāng)人士，如林風(fēng)眠中學(xué)老師梁伯聰?shù)淖髌芳摆w少昂寫贈(zèng)林風(fēng)眠之作品，見證各人友誼。此收藏之特色在于作品均為上世紀(jì)40年代于重慶所作，當(dāng)中包括眾多跟隨國民政府遷往巴蜀的國立藝術(shù)?？茖W(xué)校(戰(zhàn)時(shí)由北平藝專及杭州藝專合并組成)和南京中央大學(xué)藝術(shù)系的教員，包括林風(fēng)眠、潘天壽、李可染、丁衍庸、徐悲鴻、趙少昂等。除此以外，亦有國民政府要員，如鄒魯和梁寒操之作品。七十載后再回顧這些作品，國民政府要員、藝術(shù)家們戰(zhàn)時(shí)齊聚重慶的景象仿佛重現(xiàn)，他們以詩書畫交流，紀(jì)錄戰(zhàn)時(shí)重慶文藝圈的一點(diǎn)一滴。

　　拍品編號1415 林風(fēng)眠(1900-1991) 《三鳥》 設(shè)色紙本 鏡框

　　96 x 34.5 cm. 1945年作 估價(jià)：港元 400,000 - 600,000

　　出版：

　　《名家翰墨》第24號，翰墨軒出版有限公司，1992年1月，第25頁

　　拍品編號1416 林風(fēng)眠(1900-1991) 《千仞松崗》 設(shè)色紙本 立軸

　　83 x 50 cm. 1943年作 估價(jià)：港元 500,000 - 700,000

　　出版：

　　《名家翰墨》第24號，翰墨軒出版有限公司，1992年1月，第93頁

　　《林風(fēng)眠之路—林風(fēng)眠百歲誕辰紀(jì)念》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，1999年10月，第106頁

　　《中國畫名家經(jīng)典畫庫.現(xiàn)代部分：林風(fēng)眠》，河北美術(shù)出版社，2003年8月，第8頁

　　《林風(fēng)眠畫集》上卷，北京工藝美術(shù)出版社，2005年9月，第28頁

　　拍品編號1417 李可染(1907-1989) 《觀山圖》 設(shè)色紙本 立軸

　　69 x 46.5 cm. 估價(jià)：港元 250,000 - 350,000

　　出版：《名家翰墨》第26號—李可染山水畫特集，翰墨軒出版有限公司，香港，1992年3月，第41-45頁

　　拍品編號1419 徐悲鴻(1895-1953) 《立馬》 水墨紙本 立軸

　　95 x 34 cm. 1946年作 估價(jià)：港元 400,000 - 600,000

　　白云堂舊藏(拍品編號1426-1433)

　　“白云堂舊藏”乃著名畫家黃君璧先生收藏。在超過70年的藝術(shù)生涯里，黃君璧藏畫豐富。1981年他整理其畢生珍藏，出版《白云堂藏畫》兩冊。上冊收括唐、宋、元、明、清名家之精品111幅，下冊則收錄晚晴清虛谷、任伯年、吳昌碩和近代齊白石、徐悲鴻、傅抱石、溥心畬等畫作151幅。部分更在黃氏中央大學(xué)任教期間所得，陪伴黃氏超過四十載。

　　自1937年盧溝橋事件后，當(dāng)時(shí)身在南京的黃君璧得到梁寒操的推薦跟隨國民政府入蜀，并獲中央大學(xué)校長羅家倫聘為藝術(shù)系國畫教授。其他國畫教授有徐悲鴻、張大千、張書旗、龐熏琹、謝稚柳等，而傅抱石任副教授，教繪畫理論及畫史。黃君璧與徐悲鴻、傅抱石等戰(zhàn)前雖認(rèn)識，但在其中央大學(xué)任教十一年期間與藝術(shù)家同事朝夕相處，結(jié)為知交，互相研究美術(shù)理論、中國繪畫新方向。每逢假日他們更會(huì)一邊喝茶、吃著花生瓜子，閑談半天。期間更會(huì)拿出紙筆墨硯互相切磋，互贈(zèng)畫作。徐悲鴻的《落花人獨(dú)立》是畫家見黃君璧獨(dú)居在重慶郊區(qū)公寓而以畫慰獨(dú)居人。此作品為徐氏典型人物肖像精品，描寫氣氛較為寧靜的傳統(tǒng)仕女，反映出畫家雖窮畢生精力學(xué)習(xí)與及推廣西方繪畫，但他從沒舍棄傳統(tǒng)中國繪畫技巧和題材。《松下問童子》則是1943年傅抱石繪贈(zèng)黃氏。黃氏曾道：“傅抱石作畫以山水人物為主，人物別創(chuàng)一格，受陳洪綬的影響很大。其人物高古，但不落俗套，運(yùn)筆有彈性，于淡墨痕中略施薄彩，有時(shí)筆墨之間，不亞于宋代人物名家之石恪、梁楷?！?

　　本專輯推出的八件黃君璧先生舊藏作品，其中六件作品曾在《白云堂藏畫》出版。這些作品質(zhì)量上乘、來源清晰，更反映出黃君璧藝術(shù)生涯的點(diǎn)滴，尤其珍貴。

　　拍品編號1431 傅抱石(1904-1965) 《松下問童子》 設(shè)色紙本 鏡框

　　108.5 x 31 cm. 1943年作 估價(jià)：港元 35,000,000 - 45,000,000

　　出版：

　　《白云堂藏畫，下集》，國泰美術(shù)館，臺北，1981年8月，第204-205頁，圖版106

　　1940年代避亂重慶時(shí)期，傅抱石繪畫創(chuàng)作的一大源泉即是中國歷史中唯美的詩歌、故事和傳說。通過潛心研究文學(xué)史和美術(shù)史，傅抱石追尋歷史傳奇人物的美德，探索歷代詩歌所傳達(dá)的意境，并將其表現(xiàn)在畫作中，借古喻今。因此傅氏此時(shí)期的作品多充滿古意，并帶有一種浪漫主義的悲憫情懷。

　　在《松下問童子》一作中，畫家用流暢自由的筆觸描繪了詩意的場景，人物著重于線條的表現(xiàn)，衣服僅用淡墨渲染。傅抱石以中鋒散筆作畫，線條剛勁處兼得自由。兒童轉(zhuǎn)身的姿態(tài)以寥寥數(shù)筆和簡要皴染即得到準(zhǔn)確表現(xiàn)，高士神情瀟灑淡然，也與畫家對使用線條的高超技巧密不可分。

　　此作的詩意源泉顯然來自于唐代詩人賈島的《尋隱者不遇》，此詩言簡義豐，意境深遠(yuǎn)，雖然故事情節(jié)集中在訪客和童子的問答上，但一位隱居于山林深處、品德高潔的高士形象卻透過文字顯現(xiàn)出來。此作中，兩株松樹枝繁葉茂，高士腳下花朵恬然開放，更顯環(huán)境輕松幽靜，與原詩所表達(dá)出的禪意相互契合。松樹比喻隱者風(fēng)骨，尋隱者不遇委婉表現(xiàn)出訪客對隱者的仰慕之情。此作由傅抱石寫贈(zèng)同道黃君璧，文人藝客之間的欽慕之情和惺惺相惜呼之欲出。

　　拍品編號1429 張書旗(1899-1956) 《富貴白頭》 設(shè)色紙本 鏡框

　　91 x 32.3 cm. 1948年作 估價(jià)：港元 200,000 - 300,000

　　出版：

　　《白云堂藏畫，下集》，國泰美術(shù)館，臺北，1981年8月，第192-193頁，圖版100

　　拍品編號1430 徐悲鴻(1895-1953) 《落花人獨(dú)立》 水墨紙本 立軸

　　90.3 x 35 cm 1938年作 估價(jià)：港元 5,000,000 - 7,000,000

　　出版：

　　《白云堂藏畫，下集》，國泰美術(shù)館，臺北，1981年8月，第150-151頁，圖版79

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