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藝術(shù)品：© 2018 The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc. / Licensed by Artists Rights Society (ARS)

　　5月17日，安迪‧沃霍爾(Andy Warhol)的經(jīng)典杰作《雙面貓王(費魯斯畫廊版)》(Double Elvis (Ferus Type))將于佳士得紐約戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣上震撼登場。這件繪于1963年的傳奇之作將兩大現(xiàn)代杰出人物——“搖滾之王”、“貓王”埃爾維斯‧皮禮士利(Elvis Presley)與有“波普藝術(shù)王子”之稱的沃霍爾——相結(jié)合。

　　沃霍爾自小鐘情于好萊塢的璀璨魅力，更具有一份近乎迷戀的欣賞之情。童年時的他曾收藏電影明星的照片剪貼簿;長大后亦繼續(xù)收集相關(guān)圖片和電影海報。策展人華特‧霍普斯(Walter Hopps)回顧他在1961年造訪沃霍爾住所時，表示那里“鋪滿了各種各樣的大眾電影雜志、影迷雜志，還有關(guān)于電影或搖滾樂明星的行業(yè)刊物，而沃霍爾身處其中，如魚得水?！?

　　《雙面貓王》繪于1963年夏天，通過此作藝術(shù)家向這位名動天下的超級巨星致敬。貓王不僅蜚聲國際，亦深得沃霍爾欣賞和仰慕。沃霍爾深諳大眾傳媒是如何界定當(dāng)代體驗的。不久后，他藉此重塑視覺藝術(shù)，獲得與貓王同樣的非凡成就。

　　安迪‧沃霍爾(1928-1987)，《雙面貓王(費魯斯畫廊版)》，1963年。絲網(wǎng)墨、噴漆、麻布。207.6 x 121.9 cm. ，估價待詢。作品將于5月17日在佳士得紐約舉行的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣上登場

　　正如沃霍爾的著名女性肖像主體瑪麗蓮‧夢露( Marilyn Monroe)，貓王同樣成名于1950年代。他的聲線獨特，舞臺風(fēng)格充滿激情，成為戰(zhàn)后年輕一代的偶像，更是叛逆文化的代表人物。在大眾傳播盛行的年代，明星的知名度得以迅速擴展，貓王亦因而風(fēng)靡全球。沃霍爾具有敏銳直覺，深諳在傳媒主導(dǎo)的年代，外貌、魅力和名氣至關(guān)重要，其藝術(shù)手法亦源于周遭的流行文化。因此，貓王可謂是相當(dāng)合適的創(chuàng)作題材。

　　沃霍爾以復(fù)制1960年西部電影《手足英雄》(Flaming Star)的攝影棚肖像來制作此作品系列。當(dāng)年，貓王正從美國陸軍退役。這位歌手離開美國兩年之久，其后參演多部公式化的好萊塢電影，演唱如流水線般創(chuàng)作的原聲帶，其雄厚的文化影響力已大不如前。雖然他出演的電影總是票房巨作(連沃霍爾也是其影迷)，但卻普遍受到了評論者的嚴(yán)厲批評。電影展現(xiàn)鬧劇一般的夸張風(fēng)格，本身已成為一種悲劇。這激發(fā)了沃霍爾以貓王為創(chuàng)作題材，于1963年在費魯斯畫廊(Ferus Gallery)的作品展中展出。該畫廊位于西好萊塢，由華特‧霍普斯于1957年創(chuàng)立。

　　藝術(shù)品：© 2018 The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc. / Licensed by Artists Rights Society (ARS)

　　裝置形態(tài)，“安迪‧沃霍爾作品展：貓王畫作”，費魯斯畫廊，洛杉磯，1963年。攝影：Frank J. Thomas，F(xiàn)rank J. Thomas Archives提供

　　畫作以獨特的形式呈現(xiàn)一系列單個或多重貓王肖像，它們專為沃霍爾于費魯斯畫廊的第二次個人作品展繪制。22幅尚存的“費魯斯畫廊版”貓王作品中，11幅為美術(shù)館館藏，包括一幅油畫;鮑勃·迪倫(Bob Dylan)曾將此用作交換，以獲得在沃霍爾影片中亮相的機會。影片現(xiàn)為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)館藏。

　　《雙面貓王》呈現(xiàn)了兩幅絲網(wǎng)印刷的黑色貓王肖像，底色為銀色。硬朗、鮮明的人像與幽靈般的重影并列，以單一框架盡顯沃霍爾的連續(xù)式表現(xiàn)風(fēng)格，令人怪異地聯(lián)想到貓王是雙胞胎之一(他的雙胞胎哥哥在出生時夭折)。同時，沃霍爾以主體旁邊的朦朧重影暗示明星終將消逝。

　　藝術(shù)品：© 2018The Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc. / Licensed by Artists Rights Society (ARS)，照片：© Bruce Davidson/Magnum Photos。

　　安迪‧沃霍爾與《雙面貓王》 于工作室的合影，約1964年

　　《雙面貓王》中的銀色背景和重復(fù)影像，分別代表銀幕和底片。沃霍爾于1963年首次在作品中使用銀色。次年，他在紐約東47街231號設(shè)立了銀色工廠(Silver Factory)，內(nèi)部也大量使用了同樣的銀色。

　　這段時期，電影對沃霍爾作品的影響顯而易見。沃霍爾在購得一部小型電影攝影機后，隨即前往洛杉磯，參觀于1963年9月舉行的個人作品展。洛杉磯、好萊塢及攝影機的影響合而為一，讓他踏上藝術(shù)家生涯中極為重要的道路——成為電影制作人兼藝術(shù)家。

　　1962年，沃霍爾因于費魯斯畫廊展出的《金寶湯罐頭》(Campbell’s Soup Can)，而在美國西岸聲名遠播。這一次，他特地做出調(diào)整，為展出作品背后的深意而進行編排，并運用其藝術(shù)杰作中的連續(xù)風(fēng)格，反映明星的人工量產(chǎn)本質(zhì)，以及好萊塢根深蒂固的刻板印象——牛仔。

　　沃霍爾的《雙面貓王》記錄并解析了流行畫像的常規(guī)，并對當(dāng)時牛仔的大男人形象以及在美國備受歡迎的道德劇進行了諷刺。貓王的青年偶像地位，突顯了西方世界少不更事的一面。肖像的持槍姿態(tài)更是每個男孩都會在玩耍時模仿的姿勢，表現(xiàn)了幻想心態(tài)背后的暴力。

　　版權(quán)所有 © 2018佳士得

　　拍賣時間

　　5月17日 晚上 7:00(以下均為紐約時間)

　　地點

　　紐約洛克菲勒中心

　　查詢

　　Ana Maria Celis

　　acelis@christies.com

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