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　　[精誠所至]中國書畫專場

　　2018年5月9日至11日，精誠所至2018春拍預(yù)展在廣州南岸至尚美術(shù)館進(jìn)行，并將于12日在同地正式舉槌。此為廣東2018年春季的第一場大拍，共呈現(xiàn)407件拍品，包括五個(gè)各具特色的專場：“吳灝·饒宗頤作品” “符羅飛·黃新波作品”“巴金致余思牧信札”“嶺南書畫”“中國書畫”。

精誠所至2018春拍預(yù)展現(xiàn)場

　　據(jù)廣東精誠所至藝術(shù)品拍賣公司總經(jīng)理陳綺雯介紹，“巴金致余思牧信札”是近年拍場較少見的專場，四次權(quán)威出版加上款人家屬委托，無論來源還是出版物，都是金字招牌。此次上拍的是繼去年秋拍后最后一批巴金信札作品，共17封、序文兩篇。不但數(shù)量多，信息量大，而且極具文獻(xiàn)價(jià)值，是巴金研究史料的重要補(bǔ)充。

“巴金致余思牧信札”專場

巴金為余思牧編的《巴金短篇小說選集》而寫的序 二開

　　在本次上拍的信札中，其中一篇巴金為余思牧編的《巴金短篇小說選集》而寫的序尤其值得關(guān)注。此信寫于1962年4月，巴金在信中謙虛而坦率地寫道：

　　在這里，我還想提醒讀者：我的小說都不是可以傳世的佳作。它們有不少的缺點(diǎn)，我今天更無法為它們掩飾。我寫這些小說的時(shí)候，年紀(jì)輕，見識(shí)淺，了解生活不深，而且容易看到一些表面。但是我的小說里有我的真摯的感情和鮮明的愛憎，我不是為了要做作家才拿起筆寫小說。我有滿肚皮的話要說，有滿腔的熱情待發(fā)散，我必須寫出我的感受才能夠使我的心有片刻的安寧。我的確是把創(chuàng)作看成我的生活的一部分，而且我是嚴(yán)肅地從事這個(gè)工作的。

　　巴金對寫作的熱愛躍然紙上，這些信札不僅對研究巴金有重要意義，同時(shí)也能啟迪當(dāng)下的年輕人，幫助他們樹立正確的創(chuàng)作觀念，因此也具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

預(yù)展現(xiàn)場

饒宗頤 1997年作 怡古齋 鏡片 水墨紙本

　　除了巴金專場，饒宗頤專場也是以往專場設(shè)置的延續(xù)。饒宗頤是享譽(yù)海內(nèi)外的學(xué)界泰斗和書畫大師。今年2月6日，饒宗頤仙逝，精誠所至春拍特選輯其書畫十?dāng)?shù)楨，作為專場拍賣，以紀(jì)念這位為人類文明做出巨大貢獻(xiàn)的百歲老人，并向大師致敬。

吳灝 2007年作 山水 蔬果 書法等 冊頁 （十二開） 設(shè)色紙本

　　今年3月5日至15日，精誠所至舉辦了吳灝藝術(shù)回顧展，獲得一致好評，故精選了展覽部分作品，組成吳灝作品專場拍賣會(huì)，以資同好。吳灝(1930-2017)，廣東佛山人，學(xué)者型書畫家，字玉、又字子玉，號(hào)遲園、遲居士、退園詞客。1948年考入廣東省立藝術(shù)專科學(xué)校西畫系，為校長丁衍庸所器重，同年從趙少昂先生游。1954年拜江南謝稚柳先生為師，學(xué)業(yè)精進(jìn)。容庚教授與之結(jié)忘年交，數(shù)十年中相鑒評書畫。先生詩書畫藝俱精尤擅古書畫鑒定。

“符羅飛·黃新波作品”專場預(yù)展現(xiàn)場

符羅飛 40年代作 窗前 鏡片 設(shè)色紙本

　　首次亮相的還有“符羅飛·黃新波作品”專場，美術(shù)史學(xué)者李偉銘曾有言：“毫無疑問，符羅飛是廣東現(xiàn)代畫壇上真正具有天才氣質(zhì)的藝術(shù)家?！?廣州美術(shù)學(xué)院副教授蔡濤認(rèn)為，在中國近代美術(shù)史上，極少有藝術(shù)家像符羅飛(1896-1971)這樣，如饑似渴地以繪畫來揭示人道主義災(zāi)難，報(bào)道社會(huì)變革。某種程度上，他有點(diǎn)像同時(shí)代的漫畫家，以畫筆擔(dān)當(dāng)起時(shí)事評論員的角色——這是一種自我賦予的不乏浪漫色彩的政治參與方式。國難之下，時(shí)事評論員不少，挺身入世、愛國救亡的藝術(shù)家更不少。但是，天才氣質(zhì)的藝術(shù)家不多，我們理應(yīng)認(rèn)識(shí)天才的存在。在藝術(shù)表現(xiàn)中無限貼近歷史現(xiàn)場和受難者立場的同理心，從底層磨礪出的社會(huì)批判精神，和堪稱“神來之筆”(廖冰兄語)的繪畫語言獨(dú)創(chuàng)性，成就了符羅飛在現(xiàn)代美術(shù)史上的高度，讓他躋身20世紀(jì)最杰出的藝術(shù)家的行列。

黃新波 1964年作 舊世界打個(gè)落花流水 套色麻膠版畫 紙本

　　作為中國新興木刻運(yùn)動(dòng)的先行者，我國第一代有卓越成就和國際影響的版畫家，黃新波(1916-1980)同時(shí)也是一位出色的美術(shù)活動(dòng)家、油畫家和詩人。亦是現(xiàn)代主義新美術(shù)的倡導(dǎo)者。歷任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、美協(xié)廣東分會(huì)主席、廣東畫院院長、廣東省文聯(lián)副主席。

　　本次春拍精誠所至得到了黃新波家屬支持，第一次提供黃新波從1935-1973年長達(dá)37年不同時(shí)期不同風(fēng)格作品12張參加拍賣，這是黃新波作品第一次專場拍賣，全部是黃新波精品力作，均多次出版及多次展覽，殊為難得。

預(yù)展現(xiàn)場

　　在“嶺南書畫”專場中，嶺南畫派“二高一陳”“嶺南四大家”以及方人定的作品一直是拍場中的熱點(diǎn)，溫度持續(xù)不降，成為藏家爭搶的對象。

高劍父 1929年作 紫藤 立軸 設(shè)色紙本

　　高劍父的《紫藤圖》是1929年為友人創(chuàng)作的直幅作品。作品滿幅大藤盤繞回曲，盤繞無數(shù)重而飛舞直上。藤葉飄飄，紫玉臨風(fēng)、光彩浮動(dòng)。此圖為高劍父的著重寫生，善用色彩或水墨渲染，追求透視、明暗、光線、空間的表現(xiàn)，尤其重視水墨和色彩的渲染創(chuàng)作特色躍然紙上。這種蟠曲飛舞的藤花，與高劍父的書法有異曲同工之妙，他的書畫在揮運(yùn)之際，情趣相得，非常獨(dú)到地表現(xiàn)著他的書意美，大氣盤旋。這種奔放的繪畫與書法的技巧相互補(bǔ)綴的氣勢與雄健的氣魄，以書法入畫的意念在這幅藤花中抒寫得非常生動(dòng)盡致，尤其構(gòu)圖的疏密，色彩的調(diào)配，雄渾恣肆，而空間美更是無處不在，無限春光，境界畢現(xiàn)。

高劍父 1945年作 恨海難填 立軸 設(shè)色紙本

　　《恨海難填圖》是高劍父于1945年創(chuàng)作的作品，是高劍父為廣州光復(fù)后的中山圖書館解決購書經(jīng)費(fèi)，而在藝術(shù)界舉行書畫義賣展覽上義賣籌款的作品。作品源自《山海經(jīng)》精衛(wèi)填海典故，畫面表面上雖平靜無波，實(shí)質(zhì)波濤洶涌，岸石斜臥，天色沉悶，與似紅紅烈火飛撲大海上空的精衛(wèi)形成強(qiáng)烈的對比，壑海難填。繪圖運(yùn)用色澤的鮮明對比，寓意深刻，突現(xiàn)作者不畏強(qiáng)暴，勇于與惡勢力斗爭的精神。

方人定 花市燈如晝 立軸 設(shè)色紙本

　　《花市燈如晝圖》是此次拍賣會(huì)上方人定的唯一作品，它形象生動(dòng)地描繪了廣州花市一年一度的春節(jié)花市買花的情境。畫面以花市場為背景，兩位年輕女子分別選購了自己喜愛的桃花和月季花，一為截枝桃花，一為盤栽月季。整個(gè)畫面以花靚人甜為主，色澤鮮美，花市燈如晝，歡快明麗。整幅色彩艷麗，格調(diào)高雅清新。

關(guān)山月 1942年作 春耕 立軸 設(shè)色紙本

　　《春耕圖》為關(guān)山月早年的作品，創(chuàng)作于1942年。作品以春耕為主題，描繪了農(nóng)人辛勤勞作的情境，春雨滋潤了板結(jié)的農(nóng)田。是春耕的季節(jié)，農(nóng)人頭戴斗笠，身披蓑衣;緊扎衣衫，高挽褲腳;右手扶犁在勞作，水田散發(fā)著芬香的泥土，隨著拉動(dòng)犁鏵的犍牛翻滾著。作品以淡墨淡彩渲染描繪，表現(xiàn)出春天清晨霧氣彌漫的特點(diǎn)。整件作品剛?cè)嵯酀?jì)，刪繁就簡，概括準(zhǔn)確，用筆生動(dòng)流暢，飽含著作者的激情和濃厚的生活氣息。

　　嶺南名家作品在傳承中國畫的筆墨特征和氣韻風(fēng)骨的同時(shí)，題材選擇更重生活氣息，更顯時(shí)代精神，在筆墨、色彩運(yùn)用上，在吸納了日本繪畫的特點(diǎn)后，結(jié)合本土特色，創(chuàng)新出如“撞水”、“撞粉”等技法，充分顯示出勇于開拓創(chuàng)新的嶺南人精神。

盧子樞 1933年作 臨各家山水 冊頁 (十二開) 水墨紙本

　　嶺南畫派不僅僅代表著此一時(shí)期的畫派，還代表著此一時(shí)期特定地區(qū)的書畫家作品，代表著嶺南畫派的名家，除“二高一陳”外，此次精誠所至拍賣的名家作品各具特色。

張大千 1948年作 梨花鳩子圖 鏡片 設(shè)色紙本

　　“中國書畫”專場是此次精誠所至2018春拍的精中之精。包括張大千精品工筆花鳥畫作品《梨花鳩子圖》，此畫作于1948年，大千時(shí)年四十九歲，正當(dāng)盛年，故格法謹(jǐn)嚴(yán)，一絲不茍。此圖是張大千盛年和藝術(shù)巔峰時(shí)期的用心之作，是他離開祖國前在北平創(chuàng)作的最后一批數(shù)量十分有限的作品之一，具有著極其特殊的歷史意義與藝術(shù)價(jià)值。

任伯年 1877年作 竹石圖 立軸 設(shè)色紙本

　　任伯年1877年作的《竹石圖》瀟灑自如，舉重若輕。此幅中所鈐兩印，與上博編《中國書畫家印鑒款識(shí)》一書中所載吻合，款識(shí)用筆、用墨濃淡干濕一氣呵成，生動(dòng)自然，洵真跡也。

　　任伯年寫朱竹秀石，為其畫中之稀有品種，得者珍之。

薛素素 洛神賦 立軸 水墨絹本

　　明末女書畫家薛素素的《洛神圖》是清代書畫家、藏書家、書畫收藏家戴植的舊藏。細(xì)觀此畫，品相完整，絹色黃潤，包漿沉厚，寶光內(nèi)斂，尺幅之內(nèi)書曹子建《洛神賦》全文，占地三分之一強(qiáng)。字如蠅頭，一筆不茍，功力之深可見一斑，其韻味與傳世之黃絹本王羲之《曹娥碑》墨本同。人物造型、用筆與傳世之顧愷之《女史箴圖》相較，知此幅不全法顧愷之。衣袂飄飄，用筆似與唐吳道子之“吳帶當(dāng)風(fēng)”為近。

　　精誠所至2018年春季拍賣時(shí)間表：

　　預(yù)展時(shí)間：5月9-11日

　　專場拍賣時(shí)間：

　　吳灝 • 饒宗頤作品專場(圖錄號(hào)1——53):5月12日 11:00

　　符羅飛 • 黃新波作品專場(圖錄號(hào)54——82):5月12日 12:00

　　巴金致余思牧信札專場(圖錄號(hào)83——101):5月12日 13:30

　　嶺南書畫專場(圖錄號(hào)142——277)：5月12日 14:00

　　中國書畫專場(278——407)：5月12日 16:00

　　地址：廣州市荔灣區(qū)黃沙大道15-17號(hào)珠光御景壹號(hào)南岸至尚美術(shù)館

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