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香港首座專為藝術(shù)和休閑生活而設(shè)計(jì)的商廈H Queen‘s

　　香港，如今已經(jīng)是全球最重要的藝術(shù)品交易市場(chǎng)之一。對(duì)于香港的藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，從崛起到逐漸成長(zhǎng)經(jīng)歷了一系列的發(fā)展和變革，其中自身的發(fā)展與時(shí)代機(jī)遇都起著關(guān)鍵的作用。今天就和《藝術(shù)市場(chǎng)通訊》一起來(lái)聊一聊香港藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展歷程吧！

　　香港藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀

　　如今的香港作為亞洲一座高度繁榮的國(guó)際大都市，是中西方文化交融之地。世界頂級(jí)的畫(huà)廊都選擇將亞洲的分部設(shè)立于此，無(wú)論是本土還是國(guó)際的畫(huà)廊從商業(yè)價(jià)值和學(xué)術(shù)影響力上都已成為亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。香港經(jīng)濟(jì)文化更是以自由開(kāi)放而全球知名，再加上優(yōu)秀的地理位置、資訊流通、高效率的配套設(shè)施及服務(wù)，藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展正蒸蒸日上。

　　香港的知名拍賣行達(dá)十幾個(gè)，其中包括世界頂級(jí)的兩大拍賣公司——蘇富比(微博)和佳士得。現(xiàn)今這兩家行業(yè)巨頭已分享了全球近一半的交易量，而香港也成為他們繼紐約和倫敦后的藝術(shù)品拍賣第三大市場(chǎng)。香港蘇富比在2018年春拍中總成交額為36.4億港幣，同比2017年春拍漲幅約15%，并創(chuàng)造了香港蘇富比歷史第二高的成績(jī)，僅次于2013年舉辦的香港蘇富比四十周年慶典拍賣，在為期六天的拍賣中，還創(chuàng)造了20個(gè)世界拍賣紀(jì)錄。而尚未開(kāi)拍的佳士得香港在2017的秋拍中也取得了非常不錯(cuò)的拍賣成績(jī)，以34.3億港元的總成交額稱霸香港2017秋季拍賣市場(chǎng)，其中有四件拍品逾兩億港元成交。而保利、嘉德、匡時(shí)，這幾家在香港后起的內(nèi)地拍賣行的成績(jī)也是不可小覷，它們都在不同程度上向前邁進(jìn)著，使香港成為繼北京之后內(nèi)地拍行踏上國(guó)際市場(chǎng)的重要戰(zhàn)略地。同時(shí)，這些拍賣行的成績(jī)也彰顯了香港藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮與生機(jī)。

　　當(dāng)然在一個(gè)大的國(guó)際藝術(shù)城市，藝術(shù)博覽會(huì)和各種展覽的開(kāi)展必不可少。2008年，香港國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)（Art HK） 開(kāi)始在香港舉行，這是香港打造國(guó)際級(jí)藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)鍵一步，為香港帶來(lái)了國(guó)際級(jí)的頂尖的藝術(shù)博覽會(huì)。2011年，博覽會(huì)被世界最有名的巴塞爾藝博會(huì)母公司收購(gòu)，這使得香港在藝術(shù)品市場(chǎng)取得了更大的優(yōu)勢(shì)，奠定了香港作為全球古董及當(dāng)代、現(xiàn)代藝術(shù)品交易中心的堅(jiān)實(shí)地位，為香港帶來(lái)了更多商機(jī)和發(fā)展機(jī)會(huì)。如今第六屆香港巴塞爾藝博會(huì)也已完美落幕，其話題影響力早已超出藝術(shù)界，跨至社會(huì)各界。

　　至于在畫(huà)廊發(fā)展方面，香港作為亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的中心，畫(huà)廊的發(fā)展態(tài)勢(shì)，用“雨后春筍”來(lái)形容一點(diǎn)也不為過(guò)，從以前的五十多家擴(kuò)張為現(xiàn)在的上百家。從本土畫(huà)廊獨(dú)大，到與外資畫(huà)廊平分秋色——本土畫(huà)廊的比例為53%，外資畫(huà)廊的比例為47%，香港的一級(jí)市場(chǎng)氣候日漸成熟。其中，除了本地老牌畫(huà)廊，如漢雅軒、精藝軒等，還有本地新晉畫(huà)廊，如方由美術(shù)、贊善里畫(huà)廊等。從2010年開(kāi)始，超過(guò)30家國(guó)際頂級(jí)畫(huà)廊，如高古軒、白盒子、佩斯、卓納等進(jìn)駐香港。香港畫(huà)廊業(yè)的發(fā)展對(duì)于香港藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展以及中西藝術(shù)交流都起到了巨大的推動(dòng)作用。

　　香港藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展初期

　　如今看起來(lái)似黑馬般崛起的香港藝術(shù)市場(chǎng)，過(guò)去可不曾被看好。在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之初，香港被認(rèn)為是一個(gè)貧瘠之島，永遠(yuǎn)不會(huì)成為貿(mào)易中心。1842年，隨著《南京條約》的簽訂，香港設(shè)為自由港且沒(méi)有關(guān)稅。在這種情況下，大量的外來(lái)資本進(jìn)入香港市場(chǎng)，藝術(shù)市場(chǎng)也開(kāi)始慢慢活躍起來(lái)。

　　提起早期的香港藝術(shù)市場(chǎng)，荷李活道必然要被說(shuō)起。這是香港開(kāi)埠以來(lái)的第一條街，位于半山區(qū)在1844年出現(xiàn)。原本荷李活道的周邊布滿了中國(guó)人居住的小村落，但為了滿足外國(guó)人的獵奇心態(tài)，人們就開(kāi)始變賣玉器和古董，這條小街漸漸成為香港藝術(shù)品交易的重要地點(diǎn)。

　　1949年5月，國(guó)民黨政府撤離大陸，大批擁有資金的資本家和古董商人紛紛南下香港，比如著名古董商仇焱之先生在1949年結(jié)束了上海的業(yè)務(wù)，到了香港繼續(xù)經(jīng)營(yíng)古代陶瓷。北平大藏家郭葆昌雖在1942年去世，但他的大量藏品也在此時(shí)經(jīng)由其兒子郭昭駿帶往香港，其中就包括了乾隆“三希堂”里的二希——《中秋帖》和《伯遠(yuǎn)帖》。同時(shí)期中國(guó)大陸取締了民間收藏和文物買賣，只有少數(shù)國(guó)營(yíng)文物商店經(jīng)營(yíng)文物買賣。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的推行從制度和經(jīng)濟(jì)上鏟除了收藏家和收藏行為的土壤，使得人們沒(méi)有余錢購(gòu)買文物、書(shū)畫(huà)。內(nèi)地的文物商店要賣文物完成經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，國(guó)內(nèi)缺乏必要的經(jīng)濟(jì)條件下，只能向海外找方向，香港成為最佳的出路。

　　70年代隨著香港股市掀起狂潮，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，國(guó)民財(cái)富增加，隨之誕生了一大批有錢的藝術(shù)品收藏家。1976年“文革”結(jié)束后，國(guó)內(nèi)文物藝術(shù)品交易被放開(kāi)，借著這樣的天時(shí)地利，不僅古董店數(shù)量大增，各家規(guī)模也快速擴(kuò)張，大量文物通過(guò)民間交易或走私的渠道涌入荷里活道。此時(shí)活躍在香港市場(chǎng)的買家除了來(lái)自香港本土和內(nèi)地的，還有大量來(lái)自日本、臺(tái)灣、東南亞以及歐美地區(qū)。一方面他們苦于政治原因，無(wú)法去中國(guó)大陸采辦藏品；另一方面香港的市場(chǎng)開(kāi)放程度讓他們欣喜不已。于是，香港順勢(shì)成為中國(guó)文物的交易、集散中心。從1976 年到1995 年這二十多年間，內(nèi)地如同一個(gè)藝術(shù)生產(chǎn)基地，其豐厚的藝術(shù)品，一直源源不斷地流到香港。如今香港很多大收藏家手中的中國(guó)書(shū)法、繪畫(huà)、當(dāng)代藝術(shù)的存量，都是源于這個(gè)歷史時(shí)機(jī)。

　　在80年代末和90年代初香港荷里活道的繁榮到達(dá)巔峰。1995年以后，隨著國(guó)內(nèi)興起藝術(shù)品拍賣并管制文物市場(chǎng)，文物外流以及走私大為減少，古董店主們沒(méi)有了以往豐富的貨源，加之此時(shí)香港文物藝術(shù)品交易的重心逐漸轉(zhuǎn)向二級(jí)市場(chǎng)，荷里活道盛況不再。香港藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。

　　國(guó)際拍賣行進(jìn)駐

　　香港藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的新時(shí)期與國(guó)際兩大拍賣行的進(jìn)駐密切相關(guān)。拍賣行給藝術(shù)市場(chǎng)提供了貨源和變現(xiàn)的渠道，信息變得透明化，越來(lái)越多的人參與其中，盈利的機(jī)會(huì)也一同出現(xiàn)。拍賣行業(yè)帶給了香港藝術(shù)市場(chǎng)一個(gè)非常公開(kāi)公正且透明化的平臺(tái)，不僅推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展還樹(shù)立了正確的市場(chǎng)導(dǎo)向。

　　1970年代初，國(guó)際頂級(jí)拍賣行蘇富比率先進(jìn)入香港，于1973年舉辦首場(chǎng)亞洲藝術(shù)品拍賣會(huì)，為中國(guó)的文物藝術(shù)品市場(chǎng)揭開(kāi)了全新的序幕。蘇富比作為首家拍行入駐香港，對(duì)于香港的意義不言而喻。在香港的首拍就引起一批香港收藏家的矚目，其后吸引了來(lái)自日本、新加坡、中國(guó)臺(tái)灣等收藏家的垂青。從1976年開(kāi)始，香港每年定期舉辦春秋兩次大型拍賣會(huì)。1986年，另一家西方頂級(jí)拍賣行佳士得也從日本轉(zhuǎn)至香港，在港舉辦了首場(chǎng)拍賣會(huì)。自此蘇富比、佳士得兩大國(guó)際拍賣公司先后落戶香港，使得香港藝術(shù)市場(chǎng)的買氣大增，并宣告它是一個(gè)重要的國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)。

　　1997-1998年的亞洲金融風(fēng)暴橫掃過(guò)馬來(lái)西亞、新加坡、日本和韓國(guó)等地，打破了亞洲經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展的景象。但香港在政府強(qiáng)有力的支持下，驚險(xiǎn)地保住了幾十年的經(jīng)濟(jì)發(fā)展成果。再加之香港位于東亞地理中心，自由港和高效法制社會(huì)的優(yōu)勢(shì)逐漸突顯，兩大拍賣巨頭佳士得和蘇富比也在1999年和2001年先后將亞洲總部從臺(tái)灣移至香港，此后香港開(kāi)始成為輻射全亞洲的拍賣中心。

　　2010年以后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)整體步入了調(diào)整期。香港藝術(shù)市場(chǎng)也在社會(huì)浪潮的推動(dòng)下，不斷發(fā)掘新的藝術(shù)發(fā)展形式。隨著中國(guó)藝術(shù)品不斷被全球收藏者追求，更多來(lái)自世界各地的拍賣行和形形色色的藝術(shù)品買家向香港涌來(lái)，使香港真正成為了“亞洲藝術(shù)交易中心”。

　　香港藝術(shù)市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)

　　香港藝術(shù)市場(chǎng)之所以會(huì)發(fā)展的如此之快，吸引到眾多國(guó)際畫(huà)廊和拍行與其獨(dú)特的地區(qū)優(yōu)勢(shì)有關(guān)。

　　首先香港擁有低稅率、高效率，完善的法律金融系統(tǒng)及物流等優(yōu)勢(shì)，既沒(méi)有進(jìn)出口關(guān)稅，也沒(méi)有增值稅，是一個(gè)極具吸引力的國(guó)際市場(chǎng)。文物與古董進(jìn)入香港是完全開(kāi)放和自由的，沒(méi)有太多限制。這和鄰近的內(nèi)地、臺(tái)灣、新加坡都不同。這是文物得以集聚、交易、收藏和投資最重要的原因。注冊(cè)拍賣公司及其他公司，只需付利得稅，即凈收入的16.5%的稅率。如此額度低又簡(jiǎn)單的稅務(wù)政策使得外國(guó)畫(huà)廊和拍賣公司能夠非常容易地進(jìn)駐香港。這對(duì)國(guó)外收藏家來(lái)說(shuō)有著強(qiáng)大的吸引力。

　　并且，香港政府長(zhǎng)年實(shí)行積極不干預(yù)政策，資金可以自由進(jìn)出，市場(chǎng)可以自由發(fā)展。香港作為一個(gè)自由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系，其藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展能夠走到今天，與政府的政策有莫大關(guān)系，香港特區(qū)政府一直在非常積極地推動(dòng)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。2000年7月，香港投資推廣署成立，作為香港特別行政區(qū)的政府部門，投資推廣署致力于推廣香港的營(yíng)商優(yōu)勢(shì)，鼓勵(lì)外地企業(yè)將香港作為發(fā)展業(yè)務(wù)的據(jù)點(diǎn)。許多國(guó)際畫(huà)廊，如高古軒，就是經(jīng)由投資推廣署邀請(qǐng)從而進(jìn)駐香港的。

　　同時(shí)國(guó)際展覽的開(kāi)展對(duì)活躍香港市場(chǎng)有著重要的作用。香港是眾多國(guó)際藝術(shù)展覽開(kāi)展首選的地點(diǎn)，在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中扮演著重要角色。展會(huì)上有來(lái)自世界各地的杰出當(dāng)代藝術(shù)，匯集來(lái)自亞洲及世界各地的頂尖收藏家、策展人、藝術(shù)家及畫(huà)廊機(jī)構(gòu)，這些機(jī)遇與平臺(tái)進(jìn)一步促進(jìn)了香港藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。

　　再者香港拍賣行繼續(xù)吸引著全球的高端客戶。它高質(zhì)量的圖錄制作、高品位的拍品、優(yōu)秀的展覽條件和人性化的服務(wù)，仍占據(jù)行業(yè)的制高點(diǎn)。每年春秋兩季的價(jià)格發(fā)布，對(duì)全球同類商品的交易起著價(jià)格指導(dǎo)作用。佳士得、蘇富比的存在對(duì)本地收藏家、投資家從事藝術(shù)品交易和投資提供了便捷、優(yōu)質(zhì)的條件。此外，香港收藏投資買家豐富且素質(zhì)高，香港人的思維模式、文化背景、意識(shí)形態(tài)也同樣潛移默化影響著香港藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。

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