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　　是卷趙左《谿山無盡》圖卷，紙本，設(shè)色畫。首段繪山麓綿密，峻嶺逶迤，村墟錯落。茂林高樹間，扶笻老丈過橋而來，又有漁舟泛湖，高士閑眺，其樂陶然;山中紅墻古寺，門敞以迎客;緣路而行，流溪之上，谿亭之內(nèi)，見聽泉雅士;其后畫溪山環(huán)抱，江水浩渺為是卷第二段，山間多廟宇房舍，江內(nèi)廣布舟船。肩負釣竿而歸莊者、軒亭水閣吟詠者、泛舟江上者，泊岸停駐者等，各得其樂;江左復(fù)作群山飛瀑，廊橋梵宇為結(jié)，有仰觀飛泉競流者，怡然自得，或為畫家自況。此卷山長水遠，繁復(fù)群山之后盡顯江水無垠，有豁然開朗、滌蕩心胸之感。

　　趙左(明，萬歷—崇禎) 谿山無盡圖 手卷 設(shè)色紙本 尺寸 28×598cm

　　創(chuàng)作年代 壬子-癸丑(1612-1613年)作

　　題識：壬子春三月之朔，余過吳興寫子久溪山無盡圖，成于癸丑中秋前二日也。趙左。

　　鈐?。黑w左、文度

　　鑒藏?。亨嵆谡洳?、俠如、士介、潤州戴植、平生欣賞、古潤戴植培之氏一字芝農(nóng)鑒藏書畫記、芝·農(nóng)、戴培之家珍藏、倍萬樓主人、慈溪嚴(yán)氏小長蘆館珍藏、小長蘆館主人、慈溪嚴(yán)氏筱舫收藏金石書畫之印、筱舫經(jīng)眼、曾在沈劍知處

趙左 谿山無盡 局部(一)

趙左 谿山無盡 局部(二)

趙左 谿山無盡 局部(三)

　　松江魁首 華亭文度

　　周亮工在《讀畫錄》中說:“趙文度，名左，華亭人，與董文敏同郡同時，筆墨亦相類，世人謂開松江派者，首為屈指”。周亮工(1612-1672)為明末清初人,其生活于松江派已經(jīng)形成影響的年代，所以在他的著作中，正式出現(xiàn)“松江派”是較為準(zhǔn)確的，而據(jù)周氏所記，趙左為松江派的開創(chuàng)者，且在同書所載董其昌傳中，并未指出董氏與松江派的關(guān)系。藍瑛、謝彬在《圖繪寶鑒續(xù)纂》中說:趙左，字文度，華亭人，善山水，筆墨秀雅，煙云生動，烘染得法，設(shè)色韻致，吳下蘇松一派，乃其首創(chuàng)門庭也。周亮工所記載其為“松江派”之開創(chuàng)者，而藍瑛和謝彬明確提出了趙左首創(chuàng)蘇松派，因現(xiàn)存文獻多有重疊以及相互矛盾之處，且后世著作多以“松江派”、“蘇松派”“云間派”等統(tǒng)稱“松江派”，但以上兩則較早的畫論無疑肯定了趙左在當(dāng)時的地位是非常之高的。

　　明人徐士俊為趙左之子相交，為《趙文度大愚庵遺集序》所道最為詳盡:“華亭趙文度先生，少年游京師，以秋草詩得名，京師之人，群呼之為趙秋草，與曩時所謂袁白燕者相類。既而學(xué)畫則筆精墨妙，疑有神助，其初全仿唐人，后乃兼入宋元諸家，在明朝為開辟手。詩中畫，畫中詩，其信然耶!晚年癖愛西湖，暫卜居于棲水之上，比歿時無遺畫，畫輒為人取去，惟敝簏中殘詩數(shù)卷，筆墨如生。余近與先生之八郎修虔氏交，遂得窺其全豹。修虔精于畫理，綽有父風(fēng)，又能取其遺集而表章焉。然江南之人,但知先生之善畫而不知先生之善詩也。詩之清新俊逸,即開府參軍何以過之。試盤旋坐臥其間,則十日一水,五曰一山，不知其幾千里。而今最可惜者，以先生之才，詩畫雙絕，不荻向數(shù)塊花磚，操管弄墨,乃環(huán)環(huán)四壁，竟以山林老”。

　　世人盡知趙左為董其昌的代筆人，而忽視了趙左作為“松江派”的開創(chuàng)者的繪畫水準(zhǔn)和歷史地位。因趙左存世作品不多，據(jù)查，全國各大公立博物館存趙左作品約60余件，其生平資料較少，目前生卒年不詳。有學(xué)者認為其卒年為1636年之后，亦有學(xué)者認為是1620年，以《中國古代書畫圖目》出圖且有明確紀(jì)年作品為例，創(chuàng)作時間最早的北京故宮所藏，趙左作于萬歷三十二年(1604)的《富春大嶺圖》以及設(shè)色金箋《山水》，最晚僅見為天津市博物館藏趙左《山水》金箋扇頁作于崇禎九年 (1636)，余者皆為1620年前所作，故而，趙左至少于公元1620年前在世應(yīng)為不謬。

　　南宗正脈 鐘情子久

趙左 谿山無盡圖卷 款書

　　是作《谿山無盡》，畫家自題“壬子春(1612年)三月之朔，余過吳興，寫子久溪山無盡圖，成于癸丑(1613年)中秋前二日也”。趙左與宋懋晉俱受業(yè)于宋旭,懋晉揮灑自得,而趙左“惜墨構(gòu)思,不輕涉筆”，其山水畫以董源為宗,兼學(xué)二米、黃公望、倪瓚等諸家。趙左無疑是對元四家，尤其黃公望是情有獨鐘的，以款字涉及黃公望字號“大癡、子久”的有北京故宮博物院藏趙左萬歷三十二年(1604)《摹子久富春大嶺圖》，上海博物館藏趙左萬歷四十七年(1619)《仿大癡秋山無盡圖卷》、廣州市美術(shù)館藏趙左萬歷四十七年(1619)《仿黃子久山水卷》，美國大都會博物館藏趙左作于萬歷三十九年(1611)、成于次年的《仿子久谿山無盡》以及本幅等等。盡管其題寫“摹子久”、“仿大癡”，雖學(xué)黃公望亦有用自家法度，善用干筆焦墨而又長于烘染，山石多以長披麻皴略帶荷葉皴勾皴，形成清蒼靈秀、設(shè)色雅致風(fēng)格。而題“谿山無盡”或“秋山無盡”作手卷亦不為少數(shù)，雖名稱不同，但大致所繪多為秋山(谿山)意境，不一一舉例。

　　“松江畫派”作為“南宗正脈”，奉行以董巨、子久為宗，繼承并發(fā)揚文人畫的傳統(tǒng)應(yīng)為流派之準(zhǔn)則。趙左必然是品鑒過黃公望真跡的，且不說董其昌是黃公望《富春山居圖》的鑒藏家，或許在此前后，趙左都會時常欣賞這卷名跡。據(jù)俞安期(1550-1627年后)《翏翏集》卷十四《吳之矩溪樓歌，題趙文度畫障》云:“銅官之北荊谿陽，樓居高起臨回塘……華亭趙文度詞客兼畫師，樓居寫作丘壑障。千峰萬瀨縮尋丈，飛雨飛云欲來往。何當(dāng)更置長嘯人，壁上齊令眾山響?！便~官在今江蘇宜興，為吳之矩居住地，可見，趙左曾到吳之矩的溪樓為其作畫。吳之矩藏黃公望《富春山居圖》為董其昌售予，從這個意義上講，趙左對于黃公望的推崇和研習(xí)，或心追手摹的。

　　筆不輕涉 匠心結(jié)構(gòu)

　　此作《谿山無盡》卷，畫家動筆于萬歷四十年(壬子，1612)春三月，至癸丑(1613年)中秋前二日(八月十三)，用時一年有余。值得注意的是，美國大都會博物館所藏《谿山無盡》卷，是“二十四福堂”主人王際華以及新安程霖生先后遞藏，布局與本卷一致，款書“萬歷辛亥(1611年)夏五月，趙左仿子久畫谿山無盡圖。成于壬子(1612年)春三月之朔(初一)”，兩卷皆為跨年之作，且創(chuàng)作時間首尾相接。相較而言，本作山石畫法多用長披麻皴法，用線多以干墨為之，蒼潤空靈;大都會《谿山無盡》卷山石畫法多用荷葉皴法，用筆較為厚重蒼莽。相比黃公望作《富春山居》用時三年來說，趙左畫此二卷用時較長也不為過，其中原因，或是趙左作為著名畫家的應(yīng)酬較多、加之自我生活的忙碌，以及對本卷畫作的用心程度較高所致。

趙左 谿山無盡圖卷 局部

趙左 谿山無盡圖卷 局部 美國大都會博物館藏

　　有學(xué)者認為，趙左早年主要居住在松江華亭之西郊,晚年遷居杭州“大愚庵”直至終老。一種說法是趙左于公元1614年居于杭州，而另一種說法是其于1611年便已居住于西湖之畔，后者根據(jù)是，龐元濟《虛齋名畫續(xù)錄》著錄了一件趙左年款“辛亥秋”(1611年)作品，其中鈐印有 “大愚庵”。但有學(xué)者研究，即使趙左居于杭州，但因“其內(nèi)人不便于杭”，趙左也常回華亭，舟車往返，不辭辛苦。

　　廣東省博物館藏趙左《煙江疊嶂圖卷》款署：“庚戌(萬歷三十八年，1610)秋仲趙左寫煙江疊嶂于西堂夜雨”此時，趙左或未遷居至杭州。遼寧省博物館藏趙左《華山圖軸》款署：“萬歷辛亥(1611年)秋九月廿日，華亭趙左摹李營丘華山圖”。也正是在這一天，趙左畫了另外一張畫，即上海博物館藏趙左《摹松雪翁高山流水》趙左題：“萬歷辛亥(1611年)秋九月廿日，趙左摹松雪翁高山流水?！倍洳诋嫹笊项}“趙吳興此圖在余家，乃學(xué)盧徵君文度常坐臥其下三日夕。”此事也見于《董其昌系年》。應(yīng)該說，董其昌、趙左二人時有會面，否則也不會有“每替香光應(yīng)接忙”。同時期的，臺北故宮博物院藏趙左沒骨山水《秋山紅樹圖》有趙左的年款：“萬歷辛亥(1611年)秋九月。”在它的右側(cè)有董其昌三行相當(dāng)醒目的題記：“峒關(guān)蒲雪，楊升妙跡不多傳。見此如虎賁中郎”，也為一證。這僅僅是公元1611年九月之畫作，這也說明了大都會《谿山無盡》會畫了將近一年的某些方面的原因。

　　或許是感覺早年這一卷不甚滿意，比如卷后的溪流的處理過于突兀，因此對于“不輕涉筆”，力求完美的趙左來說，又作本卷。但依舊忙碌，不僅有捉刀之忙，亦要應(yīng)酬友人。北京故宮博物院藏趙左于萬歷四十年所作《谿山無盡圖卷》，款書“壬子(1612年)臘月之望(十五)，寫贈五鹿先生還朝”，“五鹿先生”應(yīng)為華亭人張仲山，何三畏《云間志略》有其傳。沈陽故宮博物院藏趙左《煙靄橫看圖卷》款“(萬歷)壬子(1612年)臘月廿六日仿大年畫”北京故宮博物院藏趙左《山水十開冊》款署“癸丑(萬歷四十一年，1613)夏日畫 ”; 清·張四科《寶閑堂集》卷二(乾隆二十四年刻本)載《題趙文度畫五城十二樓圖》圖后題五言詩四絕,句署曰：癸丑(1612年)六月四日為茅止生悼陶姫作并畫”。茅止生(1594-1640),名元儀,浙江歸安人,今屬浙江湖州。著有軍事學(xué)巨著《武備志》。繪制本卷之后，還有北京故宮博物院藏趙左《群玉山房圖卷》款署：“萬歷癸丑(四十一年，1613)九月，新安汪玉吉兄四十初度，為作群玉山圖?！边@當(dāng)然是僅見于存世作品而言，也說了趙左作為當(dāng)時最為著名的畫家，是很難一次性完成如此繁復(fù)、如此用心之作的。

∧ 趙左 山水冊 之一 北京故宮博物院藏

∧ 本作 局部

　　宗伯嘆賞 不可復(fù)得

　　是作由董其昌、鄭元勛、吳昌碩先后題跋;鄭元勛、鄭俠如兄弟，戴植，嚴(yán)信厚，沈劍知先后遞藏。

　　鄭元勛、鄭俠如兄弟皆為董其昌好友。鄭元勛(1598-1645)，字超宗，號惠東，其原籍為安徽，后居揚州。崇禎十六年(1643)進士，后請假歸鄉(xiāng)，次年授兵部職方司主事。工詩善畫，為江東名流。善山水，宗吳鎮(zhèn)，尤工山水小景，措筆灑落全以士氣得韻。崇禎五年(1632)卜得城南廢圃，筑別業(yè)奉親。董其昌見其園蓋在柳影、山影、水影之間，故書“影園”二字為贈。然鄭元勛英年早逝，徐沁《明畫錄》云“因悍鎮(zhèn)分地臨揚，欲紓難而出語小誤，為眾擊慘死，時論惜之卒年四十八”。鄭元勛家族本世居安徽歙縣，先人于萬歷年間到揚州從事鹽業(yè)。到鄭元勛這一代，鄭氏由商而儒，博學(xué)能文，名重海內(nèi)，而且，鄭元勛加入了聞名遐邇的文人結(jié)社——復(fù)社。此卷鄭元勛題跋詳述得其經(jīng)過，并倩董其昌題跋：“壬申(1632年)元月，又得此卷，結(jié)構(gòu)之工，筆法之妙，可謂傾海出珠矣。時董宗伯舟泊邗關(guān)，與嘆賞竟日”。

本作 鄭元勛 題跋

　　鄭俠如為鄭元勛四弟。鄭元勛之父鄭之彥，字仲雋，號東里，年十九，補揚州郡秀才。有子四人，即元嗣、元勛、元化、俠如。鄭俠如字士介，號休囤，明崇禎十二年(1639)貢生，授工部司務(wù)。“迨超宗死難，士介徒步入應(yīng)天，哀泣上書得白”，可知其與二兄鄭元勛最為相善。入清后歸里，筑“休園”，“二畝之間，及王氏園，超宗有影園，贊可有嘉樹園，士介有休園，於是兄弟以園林相競矣”。揚州詩文之會，以馬氏小玲瓏山館、程氏筱園及鄭氏休園為最盛?？滴蹰g，以其子鄭為光貴，賜翰林院庶吉士。

　　而后是卷歸戴植所有，戴植，字培之、芝農(nóng)，江蘇鎮(zhèn)江人。清道光年間人。富收藏，精鑒別。“潤州戴植、平生欣賞、古潤戴植培之氏一字芝農(nóng)鑒藏書畫記、芝農(nóng)、戴培之家珍藏、培萬樓主人”等等皆為其常用書畫鑒藏印。嚴(yán)信厚(1838-1907)，字筱舫，以字行，浙江慈溪人。精于商務(wù)，頗為李鴻章、榮祿賞識。經(jīng)營票號、鹽運，晚年任上海商務(wù)總會首任總理。雅好書畫，收藏甚富，以“小長蘆館主人”聞名于時。沈劍知，福建侯官人，沈葆楨曾孫。工書善畫，詩亦佳，為上海市文管會委員。依此看來，本卷收藏脈絡(luò)清晰，傳承有序。

　　最為令人信服的是卷董其昌觀跋。作為董其昌的著名代筆人，宗伯大學(xué)士對于趙左繪畫作品是有著最為深切、最為準(zhǔn)確的心得體會的，其跋“趙文度初為小景，以元季為師。及游長安，嘗過余苑西邸舍，觀所收董巨、宋人名跡，遂翻然一變。此圖殆盡其伎倆，今亦不可復(fù)得矣”，應(yīng)該是對本卷莫大的肯定與對趙左深切的懷念。

本作 董其昌 題跋

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