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王之一，《張大千巴西荒廢之八德園攝影集》，國立歷史博物館，1979年

　　“ 此園水木清華，奇松怪石。覽者自能想象居士如何寄情丘壑間?！?/P>

　　如果缺少了海外闖蕩的經(jīng)歷，張大千的藝術(shù)生涯將黯淡許多。1949年離開大陸后，張大千旅居三大洲，在全球藝術(shù)的重要據(jù)點旅行并展覽，足跡遍布巴黎、倫敦、加州、圣保羅、門多薩、香港、東京以及臺北。從阿旃陀石窟美輪美奐的佛教壁畫到阿爾卑斯和安第斯山脈的巍峨雪山，再到歐美兩地光怪陸離的先鋒藝術(shù)圈，廣泛的游歷使張大千接觸到不同文化的影響。盡管他創(chuàng)作的媒介仍然是根植中國繪畫傳統(tǒng)的筆墨紙絹，但其后期的藝術(shù)風(fēng)格及技法卻顯然是全球藝術(shù)、文化和地理環(huán)境共同影響的結(jié)果。

　　在張大千足跡所及之地，南美是對其藝術(shù)產(chǎn)生最顯著影響的地方，正是在此地大千的潑墨潑彩橫空出世。本季佳士得香港春拍將呈獻眾多或和南美有關(guān)、或出自南美重要私人珍藏的大千畫作。

　　張大千來到巴西后于圣保羅附近摩詰鎮(zhèn)筑造八德園。1950年代末，張大千的右眼視力日益受到白內(nèi)障的影響，早年擅長的工筆畫也力難從心。在南半球明媚的陽光下，大千的作品逐漸轉(zhuǎn)向光線和色彩的表達。他開始嘗試在畫面中大面積用色，筆端所用的顏料也更多是濃郁的石青石綠等礦物顏料。

　　1961年，張大千受邀參加圣保羅國際雙年展。該展覽涵蓋歐洲、北美和亞洲藝術(shù)，并為巴西本土先鋒藝術(shù)提供專門展出場地。包括張大千在內(nèi)，眾多畫家都對早年接受的嚴謹而傳統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練作出反思，尋求新的藝術(shù)道路。在張大千的潑墨潑彩中，原本清晰的山水輪廓被流動的色彩、沉郁的水墨所代替。他將抽象表達和具象表現(xiàn)結(jié)合，創(chuàng)造出一種融會貫通的新路徑。

　　在美國西岸成功舉辦多次展覽后，張大千于1968年從巴西遷居加州。他繼續(xù)于全球范圍內(nèi)展覽作品，而在美國當(dāng)?shù)貏t由萊奇畫廊于60年代末、70年代初舉辦數(shù)次展覽。在加州的陽光和太平洋西岸巍峨的群山下，張大千的作品更加趨于抽象。

　　大千潑彩對藝壇所產(chǎn)生的強烈沖擊，與20世紀中葉全球范圍內(nèi)如火如荼的前衛(wèi)藝術(shù)運動遙相呼應(yīng)，產(chǎn)生共鳴。當(dāng)同時期的西方藝術(shù)通過與傳統(tǒng)決裂達至新生時，張大千卻從中國藝術(shù)傳統(tǒng)中提煉精華，孕育出其獨特的潑彩風(fēng)格。其潑墨潑彩風(fēng)格一經(jīng)面世，就以其明亮絢麗的視覺沖擊力，改變了20世紀中國藝術(shù)的發(fā)展格局，成為20世紀后半葉中國藝術(shù)發(fā)展中最閃耀的明珠之一。

　　重要亞洲私人珍藏(拍品編號1379)

　　拍品編號1379 張大千 《觀泉圖》設(shè)色紙本 木板鏡框

　　134 x 68 cm. 1963年作 估價：港元 60,000,000 - 80,000,000

　　《觀泉圖》是張大千將早期傳統(tǒng)山水訓(xùn)練和后期潑彩風(fēng)格完美融合在一起的典范之作。此幅創(chuàng)作于1963年，正是張大千旅居巴西圣保羅之階段，可謂是張大千南美時期的代表作之一。畫面底部，山腳之下，濃重的墨色和沉郁的石青色流動、擴散、積淀。兩位高士緩步于山道中，昂首欣賞眼前的宏大瀑布景觀。蜿蜒于山道的小徑直通瀑布源頭，而瀑布沖入水潭，似乎也將山體的一抹碧綠沖入水中。再抬眼望去，以石青石綠色寫成的山體和植被宛如長練一般從山頂傾瀉而下。相比于山腳下濃郁的石青色，山體的石綠潑彩更顯明亮，正如陽光照射在群山頂部所產(chǎn)生的輝煌效果。透過較為明亮絢麗的石綠，畫家勾勒山體肌理的筆觸若隱若現(xiàn)，這在晚期純抽象潑彩作品中甚為少見。

　　畫面最頂部，即是群山之巔，遠處散布幾間中式廟宇。六十年代，張大千如中國藝術(shù)的明珠一般孤懸海外，卻時時刻刻心念故鄉(xiāng)，或許這山巔幾處充滿東方意味的古寺庭院可以聊慰鄉(xiāng)情。由大膽而富于力量感的潑彩轉(zhuǎn)為蕭散寧靜的禪意，這之間的自由轉(zhuǎn)換顯示了大千在當(dāng)代與傳統(tǒng)，西方與東方之間自由穿行的游刃有余。

　　《觀泉圖》正是張大千潑彩開創(chuàng)時期最重要之作品，見證了畫家由傳統(tǒng)具象走向充滿沖擊力的先鋒抽象之轉(zhuǎn)向過程，標(biāo)志著畫家新時代的開啟?；谌绱酥匾匚?，畫家對此作青睞有加，即使多年之后由巴西遷居加州，仍隨身攜帶，懸掛于環(huán)蓽盦會客室中，足見此作在畫家心中之分量。

　　巴西私人收藏 (拍品編號1371 - 1378)

　　此收藏來自一巴西家族收藏，涵蓋了張大千南美不同時期之精品。張大千寓居南美時期，藏家與其相識，并于張大千巴西展覽中購得作品數(shù)幅。

　　本收藏中首三件作品則為藏家購自汪鐵生家族。根據(jù)《董浩云日記》中介紹，汪氏曾擔(dān)任巴西Industrial & Commercial Brasileira代表，每當(dāng)董氏前往巴西，汪氏均會迎接、聚餐、并一同參與董氏在里奧熱內(nèi)盧與圣保羅的商務(wù)會議，乃董氏在巴西的重要朋友及商業(yè)伙伴。此收藏由現(xiàn)藏家家族保存逾四十年，此次一并推出，重現(xiàn)大千南美巴西時期之藝術(shù)風(fēng)貌。

拍品編號1371 張大千 《輕舟獨釣》 設(shè)色紙本 鏡框 89.5 x 44.5 cm. 1954年作 估價：港元 600,000 - 800,000

拍品編號1372 張大千 《竹間高士》 設(shè)色紙本 紙板鏡框 36 x 30 cm. 1954年作 估價：港元 400,000 - 500,000

拍品編號1373 張大千 《風(fēng)荷》 設(shè)色紙本 鏡框 101 x 189.7 cm. 1958年作 估價：港元 7,000,000 - 9,000,000

拍品編號1374 張大千 《觀瀑圖》 設(shè)色紙本 紙板鏡框 27 x 24 cm. 估價：港元 350,000 - 500,000

拍品編號1375 張大千 《溪山二士》 設(shè)色絹本 紙板鏡框 24 x 27 cm 估價：港元 1,200,000 - 1,800,000

拍品編號1376 張大千 《秋山隱居》 設(shè)色金箋 紙板鏡框 24 x 27 cm. 1973年作 估價：港元 800,000 - 1,000,000

拍品編號1377 張大千 《空山嵐翠》 設(shè)色紙本 紙板鏡框 60 x 45 cm. 估價：港元 2,500,000 - 3,500,000

拍品編號1378 張大千 《雪山古寺》 設(shè)色紙本 紙板鏡框 45 x 60 cm. 1969年作 估價：港元 3,500,000 - 4,500,000

　　巴西私人珍藏 (拍品編號1380 - 1381)

　　本收藏中作品為巴西現(xiàn)藏家1974年經(jīng)孫家勤介紹購自張大千于圣保羅舉辦的個人展覽。每幅作品均附有孫家勤簽署，巴西政府公正的葡萄牙文作品證明書。書中附有作品照片、尺寸等信息，證明作品均由巴西現(xiàn)藏家直接得自該展覽。

　　孫家勤(1930 - 2010)，字野耘，生于大連。1963年他入大風(fēng)堂主人張大千門下，成為其關(guān)門弟子，并于1964年奉師命辭去師大教職，遠赴巴西，追隨大千先生，于八德園中習(xí)藝作畫。

拍品編號1380 張大千 《秋山圖》 設(shè)色金箋 紙板鏡框 44.5 x 59.5 cm. 估價：港元 3,800,000 - 4,800,000

拍品編號1381 張大千 《潑彩山水》 設(shè)色金箋 紙板鏡框 1962年作 39 x 51.6 cm. 估價：港元 2,600,000 - 3,600,000

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