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劉煒

　　枝葉剛發(fā)的花枝，反復(fù)地在劉煒的繪畫中出現(xiàn)，粉色的腐爛肉感，與綠色的清新空靈形成強(qiáng)烈對(duì)比，有著一種幾乎病態(tài)美的誘惑力。

　　劉煒　《花兒》　28x24cm　2007年　紙本水彩

　　簽名：劉煒 Liu Wei 2007

　　出版：

　　1.《劉煒》 紅橋畫廊 2008年版

　　2.《劉煒—一人兒畫》 P174 大未來林舍畫廊 2012年版

　　3.《湘江北上——譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏集》 P106 湖南美術(shù)出版社2014年版

　　展覽：

　　2014年 湘江北上——譚國斌與中國當(dāng)代藝術(shù) 譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館 / 長沙

　　備注：附三本出版物

　　簽名：劉煒 Liu Wei 2007

　　劉煒說，畫畫一定是個(gè)人魅力，明白這點(diǎn)，畫甚么都無所謂。栗憲庭挪藉魯迅之言給予劉煒畫作的眉批：“潰爛之處，艷若桃李”。在劉煒近三十年的創(chuàng)作之中，從未放縱自我對(duì)于慣性的依賴，不斷地嘗試變換方式，不斷探索。他那無可模依的、如同簽名一般的風(fēng)格化繪畫性，戲謔般地挑釁、挑逗著觀者的感知。這種失序、雜亂的用筆模式看似表現(xiàn)一種美學(xué)上的偏執(zhí)，卻也正是劉煒面對(duì)一切現(xiàn)實(shí)終將無常地崩毀，借著‘化神奇為腐朽’以明志的獨(dú)特風(fēng)格。

 　劉煒 《花兒 FLOWERS》　28x24cm　2007年　紙本水彩　

　　簽名：劉煒 Liu Wei 2007 FLOWERS

　　出版：

　　1.《劉煒》 紅橋畫廊 2008年版

　　2.《劉煒—一人兒畫》 P174 大未來林舍畫廊 2012年版

　　3.《湘江北上——譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏集》 P107 湖南美術(shù)出版社2014年版

　　展覽：

　　2014年 湘江北上——譚國斌與中國當(dāng)代藝術(shù) 譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館 / 長沙

　　備注：附三本出版物

簽名：劉煒 Liu Wei 2007 FLOWERS

　　在主動(dòng)終止了“革命家庭”系列的創(chuàng)作之后，劉煒進(jìn)入到一種極其肆意的帶有涂鴉性的“無題”系列的創(chuàng)作。涂鴉式的標(biāo)語、人像雜著迷亂不清、晦澀難辨的植物、符號(hào)，筆觸散亂繁復(fù)、拖沓滯重，急速擴(kuò)張的線條與色彩在消散和蛻變中四處彌漫，在瑣碎和混亂之中匯聚成某種記事體。畫面之中的粉紅色的肉體，怪誕、膨脹，讓人無法分辨明晰，這是劉煒刻意描繪的腐糜美學(xué)。250%的數(shù)字在這一階段的繪畫中反復(fù)出現(xiàn)，禁煙的標(biāo)示和其他不可辨別的圖像混在其中?！盁o題”系列中圖像的不可辨別似乎是對(duì)上一個(gè)階段中由明確圖示引發(fā)關(guān)注的某種無聲反抗，劉煒對(duì)于熟練的逃離可謂是決絕的。

　　在劉煒的作品中，花的符號(hào)一直是不可或缺的重要存在。早期的寫實(shí)花卉暗示著令人血脈賁張的原欲;之后不斷重復(fù)的、狀似肉塊的粘稠花朵則傳達(dá)出一種近乎癲狂的惡謔。以“我是誰?”系列為起點(diǎn)，花的形象開始褪去大眾化的象征意味，變得更加私人化，到“花兒”系列時(shí)，已完全蛻變成了屬于劉煒個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白。

《劉煒》 紅橋畫廊 2008年版

《劉煒—一人兒畫》 P174 大未來林舍畫廊 2012年版

《湘江北上——譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏集》 P107 湖南美術(shù)出版社2014年版

　　出版：

　　1.《劉煒》 紅橋畫廊 2008年版

　　2.《劉煒—一人兒畫》 P174 大未來林舍畫廊 2012年版

　　3.《湘江北上——譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏集》 P107 湖南美術(shù)出版社2014年版

　　展覽：

　　2014年 湘江北上——譚國斌與中國當(dāng)代藝術(shù) 譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館 / 長沙

　　劉煒的作品里，充滿著幽默及潑皮的意味，如果說他畫里的無聊感帶有“玩世現(xiàn)實(shí)主義”的普遍性的話，那種惡毒的嘲人與自嘲，徹骨的虛無，對(duì)腐爛意象的津津樂道，則是他在感受一個(gè)墮落、浮躁、毫無意義的時(shí)代時(shí)，所作出的完全個(gè)人化的反應(yīng)。

　　千禧年后，劉煒將畫面中肉的粉紅之軀導(dǎo)入植物與風(fēng)景的摹寫之中，令肉色成為植物花卉之艷。色彩之間似乎存在的合理性被劉煒以流淌的糜爛而再度打破。

　　這兩張同時(shí)創(chuàng)作于2007年的《花兒》有著截然不同的氣息。常見的留白與果斷的涂黑兩種背景如晝夜之間。枝葉剛發(fā)的花枝，反復(fù)地在劉煒的繪畫中出現(xiàn)，粉色的腐爛肉感，與綠色的清新空靈形成強(qiáng)烈對(duì)比，有著一種幾乎病態(tài)美的誘惑力，這源于藝術(shù)家對(duì)“肉”的敏感表達(dá)，亦包含了他所關(guān)注的社會(huì)風(fēng)景、問題風(fēng)景所指向的生存本身。劉煒?biāo)烈獠涣b的筆法并沒有因?yàn)楫嬅嬷黝}的改變而改變，反而更加?jì)故?。劉煒表達(dá)的語境已不僅僅只是一種抽象性的語言，而更要接近一種絕對(duì)自由的精神狀態(tài)。

　　劉煒的畫總是充斥著糜爛腐敗的氣息，他希望借此來消解那些表面嚴(yán)肅的事物和意識(shí)，是他用玩世不恭的戲謔調(diào)侃失控的現(xiàn)實(shí)生活的無可奈何的途徑。劉煒曾說：“畫畫就是順著我的生活，不拘于定式，不被外界的羈絆所束縛，就是我以我手畫我心?！睆摹兑恢▋骸防?，我們仿佛看到那個(gè)曾經(jīng)叛逆的頑主，在表面的光鮮之下，依然以他一貫的冷嘲與惡趣，觀察著周遭的現(xiàn)實(shí)，不鄉(xiāng)愿，不世故。

　　花兒”系列從2000年開始一直持續(xù)到2008年，見證了劉煒生活和藝術(shù)中的一系列變化?；▋旱男螒B(tài)，也從漂浮在白色背景上的花束，轉(zhuǎn)變?yōu)榱霜?dú)占畫面的單枝桃花。

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