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佩吉和大衛(wèi)

　　美國第一家族、世界上第一個億萬富翁、龐大的企業(yè)王朝……這是洛克菲勒給人的第一印象，除了財富，洛克菲勒大學(xué)、洛克菲勒中心、芝加哥大學(xué)、紐約MoMA、協(xié)和醫(yī)院這些標(biāo)志性的建筑與機(jī)構(gòu)，又締造了洛克菲勒家族傳奇精神性的一面。

　　洛克菲勒至今已經(jīng)傳了六代。從藝術(shù)角度來考察，創(chuàng)始人老約翰·洛克菲勒對藝術(shù)收藏毫無興趣。第二代的小約翰開啟了洛克菲勒家族的收藏傳統(tǒng)，但他的收藏趣味偏于保守。小約翰的妻子艾比對現(xiàn)代藝術(shù)充滿熱情，推動建立紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA），為整個家族的收藏圖譜奠定了堅實的基礎(chǔ)。到家族第三代，尼爾森、大衛(wèi)等人將藝術(shù)收藏發(fā)揚光大。特別是三次執(zhí)掌MoMA的大衛(wèi)，藝術(shù)已經(jīng)成為其生命的重要志業(yè)。

　　2017年，大衛(wèi)·洛克菲勒以101歲高齡離世，終于完成了爺爺約翰·D·洛克菲勒最后一個夢想——活過百歲。作為哈耶克和熊彼特的弟子、薩繆爾森的同學(xué)，經(jīng)濟(jì)學(xué)博士出身的大衛(wèi)·洛克菲勒，更為人熟知的是他大通銀行董事長、首席執(zhí)行官的身份。也有人評價他“首先是一個國際主義者，其次才是一個國際銀行家。”雖然不像出入政界的兄長那樣高調(diào)，他卻熱衷于以銀行業(yè)務(wù)的國際拓展，據(jù)說40年內(nèi)會晤了200名國家元首和政要，包括中國的周恩來總理、古巴的卡斯特羅、南非的曼德拉等等，由此被評價為：“成功地把財富的培育和世界政治格局的走向密切相連”。

　　大衛(wèi)·洛克菲勒身后，他和佩吉夫婦二人的藝術(shù)收藏在紐約洛克菲勒中心的佳士得拍賣舉槌，從那些價值連城的現(xiàn)代藝術(shù)作品，到橫跨各大洲的古董，我們得以從另一個側(cè)面來窺視這個傳奇家族。在樓梯的轉(zhuǎn)角處遭遇莫奈的睡蓮，書房抬頭可見畢加索，起居室里馬蒂斯的宮娥以及那些來自異域的古董相遇。除了感嘆其豪奢之外，我們或許可以追問，藝術(shù)之于這個早已富過六代的家族來說，到底意味著什么?對于洛克菲勒來說，除了投資和彰顯地位，藝術(shù)還是改變家族生活和軌跡的重要角色，而他們的財富和品位，不斷通過收藏、藝術(shù)贊助、運營博物館，成為藝術(shù)世界里不可忽視的強(qiáng)大作用力。

　　收藏，從甲蟲到藝術(shù)

　　7歲的時候，大衛(wèi)·洛克菲勒偶然間發(fā)現(xiàn)了一只長角甲蟲，從此癡迷于收集昆蟲。在傳記記者M(jìn)ichael Watts看來，他終其一生的收藏：印象派、立體主義、抽象表現(xiàn)主義作品，還有中國瓷器、銀器、美國裝飾藝術(shù)和家具，甚至包括老式馬車，這些收藏都源自于紐約塔里敦附近家族田園里的一只甲蟲。2017年大衛(wèi)去世時，他的昆蟲收藏標(biāo)本已經(jīng)達(dá)到2000個物種和15萬件標(biāo)本，一種稀有的墨西哥圣甲蟲由他首次發(fā)現(xiàn)，并被命名為Diplotaxis rockfelleri。這些標(biāo)本捐贈給他的母校哈佛大學(xué)比較動物學(xué)博物館，而在拍場亮相的藝術(shù)收藏拍賣，向世人展示了大衛(wèi)·洛克菲勒一生的藝術(shù)之旅。

大衛(wèi)·洛克菲勒家中可見甲蟲的元素 背后畢沙羅的作品將在紐約上拍

　　大衛(wèi)出生在紐約西54大街10號，當(dāng)時紐約最大的私人住宅，有9層樓，屋頂是一個封閉的游樂場，下面有壁球館、體操房和私人醫(yī)務(wù)室，醫(yī)務(wù)室就是他的出生地。他的父親小約翰·洛克菲勒在審美上偏傳統(tǒng)，喜歡古典和文藝復(fù)興時期的作品，買下毗鄰的房子后，約翰就在3個樓層的墻壁上開出幾道聯(lián)通門，展示他收藏的掛毯。大衛(wèi)的母親喜歡現(xiàn)代藝術(shù)，除了美國當(dāng)時的藝術(shù)家希勒、霍珀、德穆思，更包括莫奈、馬奈、德加、馬蒂斯等。

　　到大衛(wèi)15歲的時候，母親更是將家里的7層改成一件專門的展覽空間，最后整座房子的土地都被捐贈給紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)。他的出生地，如今已經(jīng)成為MoMA的雕塑公園。

　　在大衛(wèi)的生活中，藝術(shù)已經(jīng)成為日常生活的紐帶。他記得母親曾經(jīng)以一個公元前五世紀(jì)的雙耳細(xì)頸瓶為獎勵。這件藏品曾經(jīng)是他外祖父納爾遜的藏品，母親將其作為鼓勵兄弟保持房間整潔的獎品，大衛(wèi)成了最終贏家，這件瓶子在上大學(xué)之前，一直擺在大衛(wèi)的臥室里，后來在他大通總部的辦公室里擺了20年之久。

阿堤卡黑繪人像雙耳瓶 約公元前530年至520年 估價：100,000-150,000美元

　　“在我還是個孩子的時候，就迷戀上了藝術(shù)?！贝笮l(wèi)在自傳里寫到。特別的是，他違背了祖父“洛克菲勒家族不寫自傳”的遺訓(xùn)，成為家族中唯一寫自傳的人。或許是鐘情現(xiàn)代藝術(shù)，讓他有更多的激情和表達(dá)欲望。在兒時的記憶中，母親要么在陳設(shè)著佛教藝術(shù)的香煙繚繞的房間中，要么在7層的藝術(shù)空間中研究勞德雷克，父親的掛毯和中國瓷器也給他留下深刻印象。顯然母親對他的影響更為巨大，“雖然她有著專家的鑒賞能力，卻同時帶著感情去看待藝術(shù)。最重要的是，她教我和我的哥哥姐姐們對所有的藝術(shù)形式敞開胸懷——讓藝術(shù)的色彩、質(zhì)地、結(jié)構(gòu)和內(nèi)容對我們說話，理解藝術(shù)家打算做什么，以及作品如何能夠呈現(xiàn)充滿挑戰(zhàn)或溫和友善的一面。”

清康熙御制鎏金銅無量壽佛像

　　然而，在收藏的起步階段，大衛(wèi)的藏品格調(diào)并不高。他承認(rèn)剛結(jié)婚的時候，自己的收入非常有限，用手邊僅有的錢買了少量的畫作，裝飾在自己的墻上，當(dāng)時他家里墻上掛得更多的是版畫，母親贈送了他一些法國和意大利風(fēng)景水彩，還有一幅喬治·英尼斯的大型風(fēng)景畫。1946年，他花1萬美元購買一幅署名為托馬斯·薩利的肖像畫，后來被證明是贗品。這件作品當(dāng)時就掛在他家里客廳的壁爐架上邊，同時還有一些小幅的英國肖像作品。

大衛(wèi)·洛克菲勒與阿爾弗雷德·巴爾、馬爾嘉夫婦

　　通過母親的關(guān)系，大衛(wèi)結(jié)識了MoMA的首任館長阿爾弗雷德·巴爾(Alfred Barr)，阿爾弗雷德和妻子馬爾嘉到大衛(wèi)曼哈頓東區(qū)的新居做客時，心直口快的馬爾嘉說，“你們怎么容忍自己被那么多穿著紅衣服的小人包圍著?”這句話讓佩吉和大衛(wèi)都很震驚，甚至不悅?！暗o心一想，也不得不承認(rèn)我們墻上掛的藝術(shù)品不是品味很高的那種?！?

　　轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主義

　　馬爾嘉的直率促使大衛(wèi)夫婦正式開始收藏現(xiàn)代藝術(shù)，在阿爾弗雷德的引薦下，他們買的第一件作品是皮埃爾·博納爾的花卉，接著開始買到馬蒂斯的靜物。1951年，用5萬美元買下雷諾阿的《鏡中的加布里埃爾》，這件作品原本屬于巴黎的伯恩海姆家族，曾在1939年展出，二戰(zhàn)期間一直保存在博物館中。買下這件作品后，大衛(wèi)夫婦將其置于紐約家里的客廳，佩吉一位保守的親戚對此還十分反感。到他們晚年，這件作品又移到了哈德遜松林大宅的壁爐架上。

雷諾阿 《鏡中的加布里埃爾》 估價：7,000,000-10,000,000美元

　　阿爾弗雷德開始向大衛(wèi)夫婦介紹更多類型的藝術(shù)作品，不過，似乎大多數(shù)抽象作品并不能打動他們，他們對印象派以及同期的法國藝術(shù)家產(chǎn)生了濃厚的興趣，莫奈、塞尚、庫爾貝、德拉克羅瓦等人的作品，都逐漸進(jìn)入大衛(wèi)夫婦的收藏序列。1955年，阿爾弗雷德了解到保羅·羅森博格買下一大批貝蒂夫人的藏品，其中包括塞尚著名的《穿紅背心的男孩》，他極力說服大衛(wèi)夫婦買下這件作品，捐給紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。結(jié)果慷慨的大衛(wèi)不僅買下這件作品，還購買了修拉的《格朗康港》(The Roadstead at Grandcamp)和馬奈的《奶油蛋卷》(La Brioche)。

德拉克羅瓦 《虎戲龜》 估價：5,000,000-7,000,000美元

修拉 《格朗康港》 估價待詢

　　在上世紀(jì)50年代，莫奈后期的睡蓮作品通常不受重視，當(dāng)時的批評家認(rèn)為這類作品不如他早期對車站、干草垛等日常場景的具體描繪。1925年這些作品展出的時候，幾乎遭到一致否定，因此長期沉睡在吉維尼的谷倉里。后來，莫奈的兒子將這批作品出售，阿爾弗雷德看到這些作品之后，意識到這批作品與抽象藝術(shù)的聯(lián)系。于是阿爾弗雷德為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館買下一幅大型《睡蓮》，并展示在顯著位置。而且他還推薦大衛(wèi)夫婦去巴黎的畫廊，那次巴黎之行，讓大衛(wèi)買下兩幅睡蓮，1961年在紐約又買下第三張，對于當(dāng)時的房間來說，這些作品尺幅巨大，但大衛(wèi)還是在哈德遜松林大宅的樓梯口，找到合適的懸掛位置。

莫奈 《睡蓮》 估價待詢

在洛克菲勒哈德遜松林大宅的樓梯口 懸掛著莫奈的《睡蓮》和格里斯的《音樂家的桌子》

格里斯 《音樂家的桌子》 估價待詢

　　1955年，曼哈頓銀行與大通銀行合并成為全美最大銀行，大衛(wèi)出任副總裁，到1961年，他已經(jīng)成為主席和聯(lián)席CEO，1969年，他更是成為大通銀行董事長和唯一的CEO。事業(yè)蒸蒸日上的同時，他加快了藝術(shù)品收藏的步伐。在1957年到1963年中，大衛(wèi)接連出手購買作品，除了莫奈的睡蓮，還有西涅克的《伯爵夫人之島》、高更的《海浪》、莫蘭迪的《靜物》、馬蒂斯的《科利尤爾之風(fēng)景》等等。

高更 《海浪》 估價待詢

　　執(zhí)掌大通銀行的大衛(wèi)，開啟了銀行的海外擴(kuò)張之旅，他會見赫魯曉夫，成為第一家在前蘇聯(lián)開分行的美國銀行，尼克松訪華后，他還會見了周恩來總理，之后大通銀行成為中國銀行在紐約的代理行。忙于國際擴(kuò)張的大衛(wèi)，也早在1960年就開始一項全新計劃，為大通曼哈頓銀行收購藏品，并為此組建了一個藝術(shù)委員會。這也讓他有更多機(jī)會接觸頂級藝術(shù)品，1960年他曾買下羅斯科的《白色中心(粉紅色之上的黃色、粉色和紫羅蘭色)》，這件作品當(dāng)時花了1萬美元，近40年后，這件作品以7284萬美元的價格拍出。

　　組織辛迪加財團(tuán)購買美國先鋒派作家格特魯?shù)隆に固┮?Gertrude Stein)的藏品，堪稱大衛(wèi)藝術(shù)收藏生涯中的重大勝利。格特魯?shù)隆に固┮?Gertrude Stein)曾在巴黎旅居多年，畢加索、馬蒂斯和布拉克等都是她沙龍上的常客，她與哥哥利奧(Leo)也是先鋒藝術(shù)的早期藏家。后來，兄妹倆反目，藏品一分為二，兩人只在一幅塞尚的蘋果寫生上發(fā)生了爭執(zhí)。1914年圣誕節(jié)，畢加索還送給格特魯?shù)乱环侍O果以示安慰，此后格特魯?shù)戮桶堰@幅蘋果作品視為珍寶。到1946年格特魯?shù)氯ナ?，她的老朋友愛麗絲享有終身權(quán)益，直到愛麗絲1967年去世，這批作品才流向市場。

畢加索 《蘋果》 估價：1,000,000-1,500,000美元

　　當(dāng)時紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館很想收購其中6幅畢加索作品，但正處于赤字危機(jī)的博物館無力支付費用，大衛(wèi)·洛克菲勒組織了一個辛迪加財團(tuán)來購買這批作品，包括他在內(nèi)的6名富豪組成，收購這批作品后這6件作品要么直接送進(jìn)博物館，要么以遺產(chǎn)形式捐贈給博物館。他們聘請藝術(shù)商人，給出680萬美元的估價，每人出資110多萬美元(后來一人退出，大衛(wèi)承擔(dān)雙份)。大家抽簽挑選順位，按照順序每人挑選一件作品，依次輪流，直到每人買夠自己出資的110萬美元。

　　大衛(wèi)是最后一個抽簽者，“吉星高照”，他在自傳里都掩飾不住興奮，剩下的是1號和3號，意味著他獲得第一和第三順位挑選作品的權(quán)利。大衛(wèi)和佩吉挑選的第一件作品就是畢加索的《持花籃的女孩》，這幾乎是每個人的第一選擇。這幅作品最初由格特魯?shù)碌母绺缋麏W在1905年以30美元購買，起初格特魯?shù)聦@件作品嗤之以鼻，結(jié)果分家之后擁有這件作品，格特魯?shù)罗D(zhuǎn)而大贊這件肖像。而這位模特便是紅磨坊有名的賣花女琳達(dá)(Linda)，不僅給畢加索做過模特，在莫地里亞尼、凡·東根的作品中都出現(xiàn)過。之后，大衛(wèi)還拿下了畢加索的《水庫》，這是他第一批分析性立體主義作品之一，具有很大的歷史意義，大衛(wèi)得意地寫道，“當(dāng)我宣布了我們的選擇以后，我立刻看到內(nèi)爾森(大衛(wèi)的哥哥)臉上的驚恐神情?！边@一次，大衛(wèi)夫婦收獲了8幅畢加索的作品，還包括那幅格特魯?shù)抡鋹鄣撵o物蘋果，以及2幅格里斯的作品，總價210萬美元。在大衛(wèi)挑選的這些作品中，《水庫》、《吉他女郎》和一幅風(fēng)景畫屬于MoMA最早選定的6幅，在上世紀(jì)70年代中期，他將《吉他女郎》和風(fēng)景畫捐贈給MoMA，《水庫》則保留到他去世后，入藏MoMA。剩下的畢加索作品中的3張，包括《蘋果》和《持花籃的女孩》，將在紐約佳士得亮相。

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畢加索 《持花籃的女孩》 估價待詢

　　在20世紀(jì)50年代至60年代購買的作品，成為大衛(wèi)夫婦藏品的“質(zhì)量和審美的標(biāo)準(zhǔn)”，他自豪地談到，“我們最早購買的一些作品如今的標(biāo)價已經(jīng)是我們當(dāng)初支付價格的100倍以上……雖然我們從來沒有從投資的角度考慮來購買畫作，但我們的藝術(shù)收藏品已經(jīng)成為我最有價值的資產(chǎn)之一?！?

　　母親、現(xiàn)代藝術(shù)與MoMA

　　在收藏趣味上，大衛(wèi)的父母顯示出截然不同的態(tài)度和趣味。前邊提到過，大衛(wèi)的父親小約翰·洛克菲勒，在收藏上非常保守，偏愛古典作品，主要是掛毯、文藝復(fù)興時期作品以及中國瓷器。1913年小約翰就買下了J·P·摩根公司的一大部分的收藏，有大量的明清瓷器，大衛(wèi)的印象中，那些康熙年間的瓷器有很多寬口的器形，“它們比我小時候的個頭還高，被安置在特別定做的臺子上，展放在2層幾個房間的顯著位置?！?/P>

明宣德 青花暗花龍紋碗 估價：100,000-150,000美元

　　在藝術(shù)方面，大衛(wèi)的母親艾比，恐怕?lián)碛懈蟮拿麣?。她也鐘愛亞洲藝術(shù)品，不過更青睞佛教藝術(shù)，在12號房子的一個房間中，專門用來陳設(shè)佛像，大衛(wèi)他們稱之為“佛教屋”，“里面有許多佛像和觀音像，屋子里的燈光調(diào)得很暗，整個屋子彌漫著濃郁的焚香味道?！贝笮l(wèi)還有一個酷愛收藏的姨媽——艾比的大姐露西，她曾周游世界，到過北京和上海，在中國旅行的時候還遭到綁架，獲救之后居然念念不忘綁匪身上的一個玉佩。

大衛(wèi)母親艾比的私人藝術(shù)空間

　　大衛(wèi)的母親艾比，最為人熟知的則是她對現(xiàn)代藝術(shù)的收藏和品位。盡管丈夫?qū)ΜF(xiàn)代藝術(shù)頗多詬病，認(rèn)為那“不像生活”，不讓艾比把這些作品掛在他常去的地方。于是艾比就把10號房子7層的兒童游樂室改成專門的現(xiàn)代藝術(shù)空間。而艾比更為人熟知的，則是成為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)的聯(lián)合創(chuàng)始人。

　　在這個私人藝術(shù)空間中，艾比使用了裝飾藝術(shù)風(fēng)格的鋁材和淺灰色的硬木，將收藏的達(dá)利、羅素、雷東的作品掛在里邊。丈夫在家里欣賞自己收藏的中世紀(jì)掛毯，艾比就在這里招待那些經(jīng)紀(jì)人和評論家，“這些人引領(lǐng)她走過了創(chuàng)立MoMA的初期之路”。早在大衛(wèi)·洛克菲勒兒時，就目睹了MoMA的規(guī)劃會議，大衛(wèi)在西54街的家里，第一次見到了莉莉·布利斯和瑪麗·奎因·莎莉文，她們與艾比三人成為MoMA的創(chuàng)始人。

　　“如果她是一位男性，她絕對可以統(tǒng)帥一支軍隊?！狈评铡ぜs翰遜如此評價艾比，艾比邀請阿爾弗雷德·巴爾擔(dān)任MoMA的首任館長，并且始終遵循藏品質(zhì)量的高標(biāo)準(zhǔn)。對于艾比來說，丈夫小約翰·洛克菲勒始終無法理解自己在現(xiàn)代藝術(shù)上的努力。

馬蒂斯 《側(cè)臥的宮娥與玉蘭花》 估價待詢

　　1930年亨利·馬蒂斯與他們一家共進(jìn)晚宴，盡管小約翰很禮貌，但依然沒有被說服。在博物館運作的資金上，艾比也從未向丈夫求助，只有一次，MoMA的聯(lián)合創(chuàng)始人之一莉莉·布利斯去世，要把她收藏的后印象作品全部捐給博物館，唯一的條件是要求博物館募集100萬美元用于保管這些作品。艾比向丈夫要求20萬美元，并沒有文獻(xiàn)記錄小約翰的回應(yīng)，但事后艾比寫給丈夫的信中可見端倪，“很抱歉，我向你提出向現(xiàn)代藝術(shù)博物館出資一事，我真是愚蠢……我感覺非常非常抱歉，請原諒我?！碑?dāng)然，艾比的努力也有所回報，1936年，在她的斡旋下，丈夫同意將西53街的地塊賣給博物館，并且同意將背靠這三塊用地的地塊贈予博物館。

史蒂芬·赫希 《市中心景色》 估價：100,000-150,000美元

　　大衛(wèi)·洛克菲勒出生的西54街住所也成了MoMA的一部分。在拆除前，艾比委托城市景觀藝術(shù)家史蒂芬·赫希繪制一幅從兒子臥室的窗戶俯瞰紐約的平面圖，這幅作品被命名為《市中心景色》，畫面安靜、單調(diào)且整齊均勻，天空彌漫著烏云，使人聯(lián)想到大蕭條時期籠罩紐約的黑暗歲月。Michael Watts寫到那時年輕的大衛(wèi)，“人們可以想象，當(dāng)他站在窗前，面對窗外逐漸展露的動蕩時代，他是否也在考慮自己作為洛克菲勒家族中的一員，應(yīng)該扮演怎樣的角色。他一定不會想到，有朝一日自己會成為’媽媽的博物館’的主席，或?qū)碛幸慌囆g(shù)藏品并在其百年之后可能以此為慈善籌集數(shù)億美院的善款?！?

　　三度掌舵MoMA，老大衛(wèi)的新奇跡

　　大衛(wèi)·洛克菲勒第一次介入MoMA是在1948年，那一年，母親艾比去世，他以董事的身份進(jìn)入MoMA的管理層，那時兄長內(nèi)爾森擔(dān)任董事長，到1958年內(nèi)爾森辭去職務(wù)以便競選紐約市長時，他被推到了MoMA管理的中心。不過6個月后，大衛(wèi)的嫂子布蘭切特就接任了董事長的職務(wù)，直到1962年，大衛(wèi)才再次出任MoMA的全職董事長。

　　到1968年，原來負(fù)責(zé)博物館運營的勒內(nèi)退休，總裁伊萊扎也有離職的打算，這讓MoMA面臨管理層更迭的問題。同時，博物館在經(jīng)歷了一系列擴(kuò)張之后，每年的赤字已經(jīng)達(dá)到100萬美元，博物館30周年募捐活動獲得了2560萬美元，但因為赤字，很快就動用了這筆儲備金。財務(wù)委員會在股票市場上的投資失利，也使得美術(shù)館的資金管理出現(xiàn)危機(jī)。由于經(jīng)濟(jì)問題，導(dǎo)致管理結(jié)構(gòu)出現(xiàn)不良現(xiàn)象，過分放權(quán)，導(dǎo)致各部門有自己的受托人，各部門不愿意得罪自己的受托人，于是購藏和展覽計劃出現(xiàn)管理混亂的局面。

MoMA的原外景

　　大衛(wèi)看到了這種局面背后的深層危機(jī)，并寫在了傳記中：在MoMA永久性收藏品的構(gòu)成以及我們的收藏活動的未來方向缺乏統(tǒng)一意見。也就是說，博物館的學(xué)術(shù)定位并不明晰，當(dāng)時出現(xiàn)兩派，一派主張推動正在興起的當(dāng)代藝術(shù)，另一派主張局限在現(xiàn)代主義的“黃金時代”。而大衛(wèi)鑒定地站在了“創(chuàng)新精神”陣營，或許是受到母親的影響，“不將收藏品局限于某個特定時期，而是繼續(xù)尋找、購買、展出先鋒派藝術(shù)?！?

　　這就意味著MoMA要加強(qiáng)資金籌措能力，在經(jīng)歷了一系列人事變革和動蕩之后，大衛(wèi)從內(nèi)部選擇出版部負(fù)責(zé)人理查德·奧爾登伯格來負(fù)責(zé)博物館。在上世紀(jì)70年代中期，MoMA的赤字危機(jī)進(jìn)一步惡化，為了解決這個問題。與大衛(wèi)在曼哈頓項目中合作過的建筑師提議，將MoMA與53街的房產(chǎn)組合在一起，連同博物館上方的“空中權(quán)利”出售給開發(fā)商，來建造住宅或者商業(yè)大樓。為了保住博物館的免稅地位，并且能產(chǎn)生持續(xù)收入，律師團(tuán)們還想出一個計劃，“創(chuàng)建紐約市文化資源信托機(jī)構(gòu)”，“可以擁有房產(chǎn)、可以貸款、可以收稅并用收稅來維持私營文化機(jī)構(gòu)。信托機(jī)構(gòu)可以發(fā)行免稅債券用于大樓的建設(shè)。”這就可以提供低成本的項目融資，“信托機(jī)構(gòu)將從新大樓的業(yè)主們那里收取相應(yīng)的財產(chǎn)稅，用于攤銷債券，并在扣除費用和其他成本后將每年的剩余資金交給博物館?！?

　　這就創(chuàng)造性地解決了MoMA的造血問題，1979年，博物館將這部分房產(chǎn)和開發(fā)權(quán)以1700萬美元的價格轉(zhuǎn)讓給信托機(jī)構(gòu)，信托機(jī)構(gòu)再將房產(chǎn)和權(quán)利出售給專門的私人公司——博物館大廈公司，在若干年里，該信托機(jī)構(gòu)將攤銷博物館新擴(kuò)建項目的成本，博物館反過來再從信托機(jī)構(gòu)里租用大樓，每年租金1美元，租期99年。

　　大衛(wèi)在任期間的“博物館大廈”項目，很大程度上解決了資金的問題，也讓大衛(wèi)致力于收藏先鋒藝術(shù)的理想得以貫徹。到1987年，大衛(wèi)三度出山執(zhí)掌MoMA，他面臨的更大問題是博物館捉襟見肘的空間，超過100萬件藏品和每年100萬人次的游客，讓博物館的空間捉襟見肘，直到大衛(wèi)卸任三年后，博物館買下旁邊的多賽特飯店，才最終解決了這個問題。

　　在大衛(wèi)的生命中，除了一直工作的大通銀行，MoMA和藝術(shù)也是他難以割舍的事業(yè)，100歲時，他還參加了MoMA的年會。到去世前一周，他還與兒子小大衛(wèi)一同進(jìn)餐，“父親想知道一切都好。他也一如很多其他老人一樣，從某種意義來說，想要在離世前獲得離開的許可，不希望傾其一生所創(chuàng)建的志業(yè)會因為他們的離世而功虧一簣。”

　　洛克菲勒這個傳奇家族，至今已經(jīng)傳了六代，從藝術(shù)角度來考察，創(chuàng)始人老約翰·洛克菲勒對藝術(shù)收藏毫無興趣。第二代的小約翰開啟了洛克菲勒家族的收藏傳統(tǒng)，但他的收藏趣味偏于保守，妻子艾比對現(xiàn)代藝術(shù)的熱情，以及推動建立MoMA，為整個家族的收藏圖譜奠定了堅實的基礎(chǔ)。直到家族第三代，尼爾森、大衛(wèi)等人將藝術(shù)收藏發(fā)揚光大。特別是三次執(zhí)掌MoMA的大衛(wèi)，藝術(shù)已經(jīng)成為其生命的重要志業(yè)。小大衛(wèi)回憶父親的時候談到，“這些曾棲居我父母三處宅邸的藝術(shù)典范，如今它們將要另覓他處了，這將是最偉大的歸屬。所有那些在父母家里與之共度過愉快之夜的人們在參加拍賣會時都將勾起懷舊之情?！彼χf，“我最大的驕傲是所有的收入都將支持慈善事業(yè)，這也正是父親所希望的。生前，他樂善好施——如今他仍一如既往慷慨大方。”

　　大衛(wèi)·洛克菲勒擁有太多身份，首先是個銀行家，卻因這個身份成為一個國際活動家。與熱衷于政壇的兄長不同，雖然大衛(wèi)與基辛格、老布什是好友，但卻拒絕了卡特和尼克松總統(tǒng)邀請他出任財政部長。違背祖父遺訓(xùn)寫自傳的時候，他談到，“我就是突然想到我這輩子還挺有趣的”。的確，從那個收藏甲蟲標(biāo)本的小男孩開始，活躍于銀行業(yè)和國際事務(wù)，致力于慈善和藝術(shù)收藏，確立了MoMA收藏先鋒派藝術(shù)的基調(diào)，保持開放的心態(tài)面對生活和藝術(shù)，讓洛克菲勒這個傳奇家族在第三代時，正式奠定了關(guān)于藝術(shù)的新傳奇。

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　　進(jìn)入新世紀(jì)，大衛(wèi)·洛克菲勒以近90歲的高齡，參觀MoMA的當(dāng)代藝術(shù)中心時，“常常為新藝術(shù)表現(xiàn)形式的怪異傾向和煽動內(nèi)容而感到驚訝，甚至是憤慨和反感?！彼谧詡骼飳懙?，“參觀結(jié)束時，我感到如釋重負(fù)，然后回到了我那舒適的家，回到祥和的塞尚、西涅克和德蘭的作品面前。但是，當(dāng)我看著這些作品的時候，我想起這些藝術(shù)家也曾一度是革命的藝術(shù)先鋒派人物……也許，就像新印象主義和野獸派一樣，最近的這一代當(dāng)代藝術(shù)家所作的貢獻(xiàn)超出了我的想象范圍。”

　　當(dāng)他的收藏已經(jīng)成為經(jīng)典，出現(xiàn)在藝術(shù)史和拍賣場的時候，盡管心里無法接受新藝術(shù)的表達(dá)方式，他依然能以開放的心態(tài)面對層出不窮的新藝術(shù)，“我知道，我母親也會有如此的反應(yīng)?！彼@樣寫道。

　　(文中部分材料引自《洛克菲勒回憶錄》一書，以及佳士得拍賣行2018年洛克菲勒專題雜志)

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