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　　4月24日，一眾藏家及傳媒云集香港蘇富比藝術(shù)空間，見(jiàn)證亞美迪歐·莫迪里安尼（Amedeo Modigliani）的驚艷杰作《向左側(cè)臥的裸女》于香港蘇富比藝術(shù)空間隆重揭幕，并首度于亞洲公開(kāi)展出。作品將于5月14日在紐約蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”登場(chǎng)，估價(jià)逾1.5億美元，是拍賣(mài)史上估價(jià)最高的藝術(shù)品。

　　蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部環(huán)球聯(lián)合主管Simon Shaw談到，這幅畫(huà)為現(xiàn)代的裸體肖像建立了前所未見(jiàn)的嶄新想象。莫迪里安尼描繪的模特兒對(duì)自己的魅力充滿自信?！断蜃髠?cè)臥的裸女》畫(huà)面性感迷人，畫(huà)中人的目光與觀者直接交碰，令人神迷向往。這幅作品以經(jīng)典的裸體為題材，但風(fēng)格卻創(chuàng)新獨(dú)到：莫迪里安尼將數(shù)世紀(jì)以來(lái)不同文化的視覺(jué)元素整合融匯，包括埃及、日本、非洲、印度、伊比利亞半島雕塑，從文藝復(fù)興壁畫(huà)到浪漫主義和超前衛(wèi)的立體主義，兼收并蓄。這些作品為自古以來(lái)最偉大的藝術(shù)主題立下一個(gè)界碑——莫迪里安尼之前的裸體畫(huà)和莫迪里安尼之后的裸體畫(huà)。

　　《側(cè)臥裸女》繪于一個(gè)世紀(jì)之前，是莫迪里安尼筆下經(jīng)典裸女系列的扛鼎之作，重塑現(xiàn)代裸體肖像畫(huà)。

　　1917年，莫迪里安尼的裸女畫(huà)作首次公開(kāi)展出，這些姿態(tài)媚艷動(dòng)人的裸女肖像瞬即令四周群眾駐足，甚至導(dǎo)致交通停滯，令警察不得不到場(chǎng)終止展覽。時(shí)至今日，這系列裸女作品獲世人公認(rèn)為現(xiàn)代繪畫(huà)史上最偉大的成就之一。莫迪里安尼的裸女畫(huà)充滿震撼力，今日看來(lái)絲毫未改，最近英國(guó)泰特現(xiàn)代美術(shù)館舉行的莫迪瑞安尼回顧展大受歡迎，引起廣泛回響，更是一大明證。

　　《向左側(cè)臥的裸女》不僅是裸女肖像系列之典范之作，更是莫迪里安尼創(chuàng)作生涯中尺幅最大的油畫(huà)作品 -寬58英寸/ 147公分 -也是唯一完全呈現(xiàn)整個(gè)人體的橫幅裸體畫(huà)。

　　莫迪里安尼的躺臥裸女畫(huà)共22幅，大部分由博物館收藏，其中美國(guó)博物館收藏量尤豐：紐約的所羅門(mén)· R ·古根海姆美術(shù)館（Solomon R。 Guggenheim Museum）、現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art）和大都會(huì)藝術(shù)博物（Metropolitan Museum of Art）各藏三幅。在美國(guó)以外，上海龍美術(shù)館、倫敦考陶爾德美術(shù)館（Courtauld Gallery）亦有收藏莫迪里安尼的躺臥裸女作品。

　　2003年，現(xiàn)藏家以2，690萬(wàn)美元在拍賣(mài)會(huì)上投得《向左側(cè)臥的裸女》。2015年，另一幅同系列的躺臥裸女畫(huà)在拍賣(mài)會(huì)上以1.7億美元成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)第二高藝術(shù)品拍賣(mài)成交價(jià)。

　　莫迪里安尼于1908年開(kāi)始創(chuàng)作裸體畫(huà)，但他在1914年放棄雕塑后，才開(kāi)始發(fā)展出如《側(cè)臥裸女》所見(jiàn)的獨(dú)特風(fēng)格。他的藝術(shù)審美源于意大利文藝復(fù)興和矯飾主義繪畫(huà)的風(fēng)格、非洲雕刻藝術(shù)的簡(jiǎn)潔線條，以及立體主義的大地色調(diào)和幾何造型——這些元素在本作品中歷歷可見(jiàn)。莫迪里安尼的大部分作品是肖像畫(huà)，通常描繪他身邊諸人，包括同輩藝術(shù)家、詩(shī)人、情人和贊助人。除了巴黎文化藝術(shù)界的名流外，莫迪里安尼亦會(huì)把握機(jī)會(huì)尋找其他模特兒，然而能找到不收酬勞之模特兒的機(jī)會(huì)微乎其微。直至畫(huà)商卓洛斯基（Léopold Zborowski）主動(dòng)向莫迪里安尼提供空間并出資聘請(qǐng)模特兒，才促使藝術(shù)家開(kāi)始創(chuàng)作一系列偉大的裸女畫(huà)。卓洛斯基向藝術(shù)家和模特兒分別支付每日十五法郎及五法郎，臨時(shí)畫(huà)室位于其名下約瑟夫巴拉街3號(hào)的私宅內(nèi)。

　　這些披著被單、坐在椅子上、躺在沙發(fā)或床上的模特兒的身份大都不為人知；莫迪里安尼從不繪畫(huà)其重要情人的裸體。盡管畫(huà)家可能與畫(huà)中人不存在情感上的連結(jié)，他卻以近距離觀察她們。她們的形象占據(jù)畫(huà)家作品，四肢延展，前臂和小腿幾乎掉出畫(huà)布邊緣。畫(huà)中人雖然赤身露體，但毫不忸怩，神態(tài)自若，亦不以神話或寓言的外衣遮掩主題。

　　在1916至1919年間，莫迪里安尼畫(huà)了22幅躺臥裸女、13幅裸女坐像，其中大部分繪于1917年——今次上拍的作品亦然。同年，這些裸女畫(huà)被展出，旋即吸引四周人群駐足觀看。在卓洛斯基的要求下，巴黎藝術(shù)商伯爾斯·維勒（Berthe Weill）為莫迪里安尼的油畫(huà)和紙本作品舉行了一場(chǎng)展覽。從窗外望進(jìn)她的畫(huà)廊，有些畫(huà)直接掛在窗上，另一些透過(guò)窗戶可清楚看到——當(dāng)中有不少是莫迪里安尼的裸女畫(huà)。

　　展覽開(kāi)幕后，群眾紛紛聚集，爭(zhēng)睹這些栩栩如生的美人裸體畫(huà)，街上開(kāi)始擁擠起來(lái)。維勒的畫(huà)廊對(duì)面有一所警察局，外面的騷動(dòng)未能逃過(guò)警察的目光。一位警官悠悠地越過(guò)街道，要求移除那些令人不安、有傷風(fēng)化的畫(huà)作。維勒拒絕，結(jié)果被帶到警局與局長(zhǎng)談話。展覽被迫結(jié)束，卓洛斯基僅賣(mài)出了兩幅素描，各售三十法郎。

　　《向左側(cè)臥的裸女》自1917年完成至今歷逾百年，懾人心魄的魅力始終不變。

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