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古典與現(xiàn)實(shí)之間—徐悲鴻《歸市圖》現(xiàn)身嘉德四季51期拍賣

時(shí)間:2018/4/26 16:35:22  來(lái)源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)

363 徐悲鴻 歸市圖 紙本 立軸 85×45cm RMB:1,000,000-1,800,000

  “板橋畫竹悲鴻馬,白石畫蝦可染牛?!泵恳晃焕L畫名家都有被世人所耳熟能詳?shù)睦L畫風(fēng)格和語(yǔ)言符號(hào)。徐悲鴻作為二十世紀(jì)最重要的寫實(shí)畫家,以畫奔馬聞名,其筆下的奔馬形象早已家喻戶曉,成為徐悲鴻的藝術(shù)專利和象征,為世人賞譽(yù)和追摹。而人物畫則是徐悲鴻藝術(shù)創(chuàng)作中最具代表性的組成部分。無(wú)論是油畫《田橫五百士》、《徯我后》,還是國(guó)畫《愚公移山》、《九方皋》、《伯樂相馬》等奠定徐悲鴻美術(shù)史巨擎地位的作品均是人物畫題材。

  作為近代寫實(shí)人物畫的開拓者,徐悲鴻寫實(shí)水墨人物畫的創(chuàng)作和改良主張,在中國(guó)人物畫實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷史變革中,具有典型代表意義,甚至形成了一套相當(dāng)成熟的規(guī)范人物畫創(chuàng)作和教學(xué)的寫實(shí)繪畫體系,影響深遠(yuǎn)。徐悲鴻現(xiàn)實(shí)主義人物畫的創(chuàng)變,是一個(gè)反復(fù)鉆研,艱苦探索,勇敢嘗試的過程,既反映了時(shí)代審美轉(zhuǎn)換的整體趨勢(shì),也體現(xiàn)了徐悲鴻個(gè)人的藝術(shù)傾向和藝術(shù)風(fēng)格。《歸市圖》雖然尺幅不大,亦足以引發(fā)我們思考徐悲鴻當(dāng)年努力嘗試中西融合改良中國(guó)畫的更為真實(shí)的歷史。

  新中國(guó)成立前,徐悲鴻直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的繪畫作品則較為少見。僅有《蔡公時(shí)被難圖》、《南京一多》、《船夫》、《洗衣婦》、《貧婦》、《巴人汲水》等少量作品。國(guó)畫《南京一多》創(chuàng)作于1930年,畫一老者趕著馱石子的驢子,畫題“驢命生成總習(xí)奔,欣然馱著瘦書生。而今列籍勞工隊(duì),石子兩筐沒重輕。庚午晚秋悲鴻戲筆?!?/P>

《南京一多》圖刊于《良友》雜志1931年第57期

  《歸市圖》則無(wú)年款,畫兩個(gè)側(cè)面行進(jìn)的小腳老婦人,一個(gè)提壺,一個(gè)挎著裝著鴨子的籃子,牽著狗趕集歸來(lái),題跋:“裊娜聘婷上市歸,悲鴻寫元人句?!睆睦L畫和題款風(fēng)格看,作品應(yīng)該與《南京一多》的創(chuàng)作時(shí)間相近。

《歸市圖》局部

  畫中婦人的衣紋、面部輪廓以及籃子中探出腦袋的鴨子和隨行之犬的輪廓均用線條勾出,再參以西畫的畫法豐富中國(guó)畫的表現(xiàn)能力,對(duì)人物面部和手臂等肌膚部分稍加皴染,營(yíng)造出畫面的光影效果,使描繪對(duì)象更具質(zhì)感和立體感,是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的很大創(chuàng)新。婦人面部用筆特點(diǎn)更為突出,衣紋和動(dòng)物則用墨更為彰顯,一張一弛,主次分明,且更為傳神。隨意的線條運(yùn)用和質(zhì)樸的賦色讓作品具有小品式的輕松和隨意感,是一件有感于街頭見聞的即興人物畫作品,幾乎看不出揭示現(xiàn)實(shí)問題的傾向。我們從作品人物身上看到的更多是一種裊娜聘婷的詩(shī)意的美感,而不是美感背后的現(xiàn)實(shí)生活本身。

  嘉德四季第51期 • 仲夏拍賣會(huì)

  / 中國(guó)書畫 瓷器玉器 家具工藝品 古籍善本 /

  【 預(yù) 展 PREVIEW 】

  2018 / 5 / 15 — 5 / 17

  【 拍 賣 AUCTIONS】

  2018 / 5 / 18 — 5 / 20

  【 展 拍 地 點(diǎn) 】

  嘉德藝術(shù)中心

  (北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào))

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