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西泠網(wǎng)拍·藝是 五月網(wǎng)拍大拍

預(yù)展5.1-5.10

拍賣5.10-5.14

1/

　　“我的攝影生涯是從與陽(yáng)子相遇開(kāi)始的。”

　　荒木經(jīng)惟和陽(yáng)子的故事，還得從電通說(shuō)起。

　　那時(shí)，荒木經(jīng)惟在電通公司任職攝影師，而荒木陽(yáng)子（當(dāng)時(shí)還叫青木陽(yáng)子）則是電通的打字員，相遇并不突然，相愛(ài)卻很意外。

　　他們很快走到了一起。

荒木經(jīng)惟和荒木陽(yáng)子的結(jié)婚照

　　日子平淡而無(wú)聲?；哪窘?jīng)惟用相機(jī)記錄著陽(yáng)子的一切，有不經(jīng)意的抬頭微笑，有毫無(wú)防備的睡姿，有她抱著慵懶貓咪的歡脫景象，也有正面直白的媚態(tài)情欲。

陽(yáng)子像個(gè)嬰兒一樣蜷縮在船上

　　荒木經(jīng)惟將新婚旅行的照片合輯成冊(cè)，自費(fèi)出版，取名為《感傷的旅程》，并一舉成名。

《感傷的旅程》

　　照片中，陽(yáng)子或微笑或緘默。這本應(yīng)該是甜蜜的新婚之旅，卻被冠以“感傷”之名，讓人不禁想要斥責(zé)這“墨菲”式的預(yù)見(jiàn)。

　　生于火，浮于光。

選自《感傷的旅程》

2/

　　“陽(yáng)子，還有很多事情，我可能不知道，關(guān)于你的。你從來(lái)沒(méi)有試圖告訴更多。陽(yáng)子，我在想，我們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候是不是正常的日子。除了你，我可能不會(huì)擁有更多?！?nbsp;

　　那一年常常下雪，貓咪奇洛會(huì)在雪地里蹦跶，他倆曾想出版一本攝影集《愛(ài)貓奇洛》，可惜最終未能如愿。在陪伴荒木經(jīng)惟的第二十四個(gè)年頭，陽(yáng)子先行離開(kāi)了他。

離別前，他們互道感謝

　　陽(yáng)子走后，荒木經(jīng)惟依舊用著他一貫的風(fēng)格拍攝，黑白，情欲，荒誕，露骨。只有在特別思念的時(shí)候，他偶爾會(huì)將照片賦予顏色，似乎色彩成了另一種宣泄。

3/

　　我們總能在荒木經(jīng)惟的作品中看到平鋪直敘的情色與生死，毫不掩飾，毫不克制。照片中模特表情自然，與其將之揣測(cè)成預(yù)謀已久的擺拍，倒更像是對(duì)于細(xì)節(jié)和瞬間的恰到好處的捕捉。甚至，這該是還原了事物本有的面貌，毫不抗拒，毫不做作。

　　《左眼之戀》：荒木經(jīng)惟鉑金作品，全球限量，僅三版。時(shí)荒木經(jīng)惟右眼因?yàn)椴“Y而幾近失明，他將自己的直觀感受用照片的形式呈現(xiàn)出來(lái)，這種靜止而又永恒的蒙太奇表現(xiàn)讓整張照片趣味十足且獨(dú)一無(wú)二。此件作品也將在五月的「日本攝影藝術(shù)專場(chǎng)」中開(kāi)拍！

　　荒木經(jīng)惟從不避諱自己作品中的生死情欲。他在提及自己作品時(shí)，時(shí)常用“EROSTO”來(lái)解釋【這是一個(gè)合成詞，Eros（生，性，希臘神話中的性欲之神，是世界造物的基本動(dòng)力）； Thanatos（死，希臘神話中的死神）】生死與情欲輪回復(fù)始，往復(fù)循環(huán)。

　　在這個(gè)壓抑的國(guó)度中，荒木的作品像是高舉自由旗幟的瑪麗安娜，沖擊著規(guī)則與精神的枷鎖；又或者在另一個(gè)尺度中，他又成為了昆汀鏡頭下鮮明透徹的一員。

　　只當(dāng)他的照片里有自由與性的纏綿碰撞。

　　甚至有更多，需要你自己去發(fā)現(xiàn)。

以下作品將在五月「日本攝影藝術(shù)專場(chǎng)」中呈現(xiàn)

（選取部分）

荒木經(jīng)惟（b.1940） 左眼之戀

鉑金 相片

2016年作

荒木經(jīng)惟（b.1940） TOMBEAU TOKYO

銀鹽相片

2016年作

荒木經(jīng)惟（b.1940） KAROI

銀鹽相片

2016年作

荒木經(jīng)惟（b.1940） 和服系列

寶麗萊

2006-2009年作

荒木經(jīng)惟（b.1940） 花

寶麗萊

2006-2009年作

荒木經(jīng)惟（b.1940） 玫瑰與高跟鞋

寶麗萊

荒木經(jīng)惟（b.1940） 簽名攝影集《寫狂老人A》

紙質(zhì) 書籍

2016年作

荒木經(jīng)惟（b.1940） 簽名攝影集（三本一組）

戀愛(ài)關(guān)系/ 荒木經(jīng)惟&藤井誠(chéng)二 / 純情寫真小說(shuō)集

紙質(zhì) 書籍

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