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1954年在廣州寫生

　　沒有文化繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興?！?xí)近平于2014年文藝工作座談會

　　2018年是改革開放四十周年，多年的汗水與期望換來了與之同等重量的輝煌?；仨簦唤屓讼肫鹞幕ㄔO(shè)歷程中不可或缺的藝術(shù)家——孫滋溪。他所創(chuàng)作的美術(shù)作品，以其鮮明的時代性、人性的大愛，為中國油畫的民族化和20世紀(jì)中國美術(shù)做出了卓越的貢獻。作品《天安門前》、《當(dāng)代英雄》更是中國當(dāng)代美術(shù)史上的杰作，被譽為中國當(dāng)代美術(shù)十大紅色經(jīng)典之一。

　　孫滋溪年少時適逢抗戰(zhàn)，16歲扛起槍成為當(dāng)年最小的八路。多年的軍旅生涯堅定了他對藝術(shù)的熱愛，1955年孫滋溪放棄四星大尉的待遇，轉(zhuǎn)業(yè)修學(xué)于中央美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后留美院附中任教。

1960年在美術(shù)學(xué)院附中畫《當(dāng)代英雄》

　　1959在人民大會堂召開全國群英會，作為記者的孫滋溪親眼看到代表們邁著穩(wěn)健的步伐，像奔騰的潮水向大會堂涌來。此后，孫滋溪把當(dāng)代英雄的原始草圖拿出來，和全組的老師們集體完成了這一時代畫卷巨作。它在中國當(dāng)代美術(shù)歷史上具有相當(dāng)?shù)拇硇裕?964年參加第四屆全國美展后被國家博物館收藏。

當(dāng)代英雄 紙本素描 340×1040cm 1960

　　現(xiàn)藏于中國革命歷史博物館

　　曾幾何時，我們都曾夢想留影于那個總有國旗飄揚的地方——北京天安門。孫滋溪敏銳地察覺到這一情愫，創(chuàng)作出跨越四十來年的天安門三部曲，分別描繪的是五十年代、七十年代、九十年代的天安門。

孫滋溪 天安門前五十年代 布面油畫 155×285cm 1963 現(xiàn)藏于中國美術(shù)館

　　上世紀(jì)五十年代，毛澤東畫像只有每年的“五一”和“十一”才懸掛。孫滋溪第一幅《天安門前》正是選在這樣的一天，明媚的陽光下，天安門城樓上紅燈高掛，近景是人民公社社員，展現(xiàn)出解放后人民當(dāng)家做主的喜悅心情，此幅《天安門前》被中國美術(shù)館所收藏，更有十大“鎮(zhèn)館之寶”之一的美稱。

　　孫滋溪、孫路 天安門前七十年代 布面油畫 155×285cm 2003年

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　　注：70年代和90年代《天安門前》由孫滋溪與女兒孫路共同創(chuàng)作完成。

　　出版：

　　1.《孫滋溪》中國文聯(lián)出版社，P78，2011

　　2.《光明日報》2011年8月12日

　　展覽：

　　1. “油畫藝術(shù)與當(dāng)代社會——中國油畫展”，中國美術(shù)館，中國，北京，2010.11

　　2. “龍口美術(shù)館美展”，龍口美術(shù)館，中國，山東，2011

　　3. “丹青家傳”，廈門中華兒女美術(shù)館，中國，廈門，2011

天安門前七十年代局部

孫滋溪 七張創(chuàng)作草圖 紙本炭筆 華藝國際2018春季拍賣會拍品

　　七十年代是我國重要的轉(zhuǎn)型時代，一方面，上山下鄉(xiāng)運動大規(guī)模展開;另一方面，又是文革晚期，改革開放前夕，春之未至之際。第二張《天安門前》中尤顯時代主題：暖陽下的冬日，天安門的黃瓦上鋪著一層白雪，似乎在等待著1979年的春天將它消融。城樓正下是響應(yīng)上山下鄉(xiāng)的知識青年。他們帶著包裹和行李，一起到天安門前合影留念。左邊中景是一隊樣板戲演員，中心人物是改編自《自有后來人》的《紅燈記》演員。右邊主體人物源于真人真事：一個穿黑棉衣的老者抱著夫人遺像，為故人償留影于天安門的夙愿。

孫滋溪、孫路 天安門前九十年代 布面油畫 155×285cm 2005 現(xiàn)藏于中國美術(shù)館

　　1992年鄧小平南巡，國內(nèi)建設(shè)一片熱火朝天。第三幅描繪了的正是九十年代的一個春天，站在中間的是城市建設(shè)的生力軍——農(nóng)民工。左側(cè)中景是一組遠道而來的希望小學(xué)的孩子們，另一側(cè)則是國外旅游團。這幾組群體人物有著那個時代所特有的典型特征，刻畫了改革開放后，國家正在邁開步伐大力發(fā)展經(jīng)濟建設(shè)、文化教育、國際交流的新時代。《天安門前九十年代》同樣被中國美術(shù)館收藏。

　　這三幅作品，同以天安門為背景，構(gòu)圖采用對稱形式、保持了天安門宏偉感，畫面并不拘泥淤焦點透視的處理，色彩吸取民間年畫特點，有意減弱了自然光的明暗關(guān)系。雖然三幅畫表現(xiàn)的時代不同，但喜悅與自信始終是畫面所要表達的主題。

2014年中國美術(shù)館“曾經(jīng)·永遠”現(xiàn)場照片

　　《天安門前》系列作為“紅色經(jīng)典”作品，并分別在2014年的中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、2016年的中國美術(shù)館舉辦的大型“曾經(jīng)·永遠——孫滋溪藝術(shù)生活軌跡展”中引起社會和學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注和高度評價。

　　創(chuàng)作來源于生活，孫滋溪的寫生作品也同樣別具一格，擅長以最細膩且最樸素的情感打動人。他的寫生，筆觸中既有中央美術(shù)學(xué)院追求嚴謹塑造的體積和結(jié)構(gòu)感，又有一種書寫性的酣暢淋漓之感，可謂既寫實又寫意，作品中飽含著上世紀(jì)中國人的精神和氣質(zhì)。正如孫滋溪所說：“好的繪畫，應(yīng)當(dāng)是一目了然，而百看不厭。”

 

孫滋溪 陽朔 布面油畫 80×65cm 1987 華藝國際2018春季拍賣會拍品

孫滋溪 柏坡老農(nóng) 木板油畫 33 x 23cm 1973

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　　華藝國際2018春季拍賣會

　　時間

　　預(yù)展：2018年5月20-22日

　　拍賣：2018年5月22-23日

　　地點

　　廣州琶洲南豐國際會展中心二樓

　　(廣州市海珠區(qū)新港東路630號)

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