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　　我所有的僅是幾支羊毛筆，

　　我就靠手中的筆玩弄乾坤，

　　為中國(guó)藝術(shù)在海外打天下。

　　—— 張大千

　　張大千 《溪橋晚色》 1970年作 設(shè)色絹本 鏡框 66×165cm

　　說(shuō)明：

　　1.此作創(chuàng)造1984年張大千作品拍賣的世界紀(jì)錄;

　　2.此作是G20杭州峰會(huì)國(guó)賓接待軟裝精選藝術(shù)作品之一。

　　出版：

　　1.1984年2月香港蘇富比拍賣會(huì)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)第87號(hào)拍品;

　　2.《近代十大名家書(shū)畫(huà)選》封套、P84-85，1990年長(zhǎng)流畫(huà)廊;

　　3.《渡海三家——張大千、溥心畬、黃君璧彩墨精華特展》P66-67，2010年長(zhǎng)流美術(shù)館;

　　4.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》P229，2010年保利藝術(shù)博物館;

　　5.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集(二)》P226-227，2011年保利藝術(shù)博物館;

　　6.《墨韻風(fēng)華——近現(xiàn)代水墨書(shū)畫(huà)大師作品特展》P166-167，2011年國(guó)立歷史博物館;

　　7.《張大千精品集貳》P398-399，2015年人民美術(shù)出版社。

　　展覽：

　　1.《墨韻風(fēng)華——近現(xiàn)代水墨書(shū)畫(huà)大師作品特展》2011年12月22日至2012年2月7日，河南博物館;

　　2.《墨韻風(fēng)華——近現(xiàn)代水墨書(shū)畫(huà)大師作品特展》2012年2月19日至2012年3月20日，江西省博物館;

　　3.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展》，保利藝術(shù)博物館，2010年11月10日至11月16日;

　　4.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展》(二)，保利藝術(shù)博物館，2011年4月23日至5月3日。

　　著名藝術(shù)史學(xué)家、書(shū)畫(huà)鑒評(píng)專家傅申曾說(shuō)：“張大千集傳統(tǒng)大成的精品，固然代表其前半生的成就，但是站在歷史宏觀的角度，只有他潑墨潑彩的力作，最能代表他前無(wú)古人的歷史地位。”

　　潑墨潑彩，不僅是張大千繼其集傳統(tǒng)大成之后走向個(gè)人創(chuàng)新巔峰的畫(huà)風(fēng)，也是他去國(guó)十余年后，成功地將中國(guó)畫(huà)中潑墨大寫(xiě)意風(fēng)格結(jié)合當(dāng)年世界抽象繪畫(huà)潮流，創(chuàng)造出法古變今、走向世界畫(huà)壇的偉大成就，更是傳統(tǒng)與創(chuàng)新中國(guó)畫(huà)的主要分水嶺!

張大千在大畫(huà)室里進(jìn)行潑墨潑彩創(chuàng)作

　　從20世紀(jì)50年代開(kāi)始，張大千先后在阿根廷、巴西、美國(guó)等地僑居20多年，除在歐美等地舉辦畫(huà)展，更親身參觀西方當(dāng)代藝術(shù)展覽，期間于1956年與畢加索的世紀(jì)會(huì)晤，更被稱為“東西方藝術(shù)高峰會(huì)”。

張大千(中)與畢加索(左)戴著面具合照

　　由于親身感受了西方藝術(shù)的精粹，特別是與當(dāng)時(shí)流行的印象派、立體派等藝術(shù)流派的接觸，使他的繪畫(huà)風(fēng)格開(kāi)始轉(zhuǎn)變。他在繼承前半生“血戰(zhàn)古人”的基礎(chǔ)上，結(jié)合西方繪畫(huà)的色光關(guān)系，發(fā)展出前無(wú)古人的潑墨潑彩技法，讓中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)于西方藝壇大放異彩。

張大千《山居圖》1965年

羅伯特·馬瑟韋爾 《Elegy to the Spanish Republic 108》1965年

　　自50年代末創(chuàng)作第一幅潑墨作品《山園驟雨》，到1963年首次嘗試潑彩，至60年代末，張大千的潑墨潑彩作品終發(fā)展至真正成熟時(shí)期。他曾在1968年對(duì)謝家孝表示：“我最近已能把石青當(dāng)作水墨那樣運(yùn)用自如，而且得心應(yīng)手，這是我近來(lái)唯一自覺(jué)的進(jìn)步，很高興，也很得意?！钡?970年后，張大千的潑墨潑彩畫(huà)作，已將傳統(tǒng)的筆墨減至最少，這是他一生作品最成熟也最接近西方抽象表現(xiàn)藝術(shù)的階段。

1969年，巴西最著名的雜志Cruzeiro

　　以整版版面刊登張大千在大畫(huà)室潑彩的照片

　　并撰寫(xiě)長(zhǎng)文介紹張大千畫(huà)作

　　《溪橋晚色》作于1970年，正值其潑墨潑彩的巔峰期。時(shí)大千居住在北美加州，這段時(shí)期大千的畫(huà)風(fēng)基本上是巴西時(shí)期的延續(xù)。由于心懷走向國(guó)際舞臺(tái)的雄心壯志，大千在潑墨潑彩藝術(shù)上不斷嘗試新的技法和新的媒介，畫(huà)面上出現(xiàn)一些新的、極具偶然性的效果，此間可謂大千一生中畫(huà)風(fēng)最為前衛(wèi)的階段，充滿了各種可能性和變數(shù)，從《溪橋晚色》中頗可見(jiàn)之。

　　此畫(huà)粗看煙云繚繞，撲朔迷離，具有很強(qiáng)的抽象意味;但仔細(xì)體味，便可見(jiàn)山谷幽深，溪橋橫斜，洲渚淡遠(yuǎn)，屋舍林立，樹(shù)木蔥蘢，乃一派平淡天真的江南景色。整幅畫(huà)變化奇詭，顯現(xiàn)出幽幽山谷的深不可測(cè)，使人感覺(jué)到一股清冽之氣直透心脾。全畫(huà)以半抽象為主，輔以筆墨點(diǎn)景，傳統(tǒng)創(chuàng)新，共冶一爐!

　　畫(huà)幅之上，張大千極大地發(fā)揮了色彩的能量，這與元明清以來(lái)“用墨為主，設(shè)色為輔”的繪畫(huà)傳統(tǒng)截然不同，某程度上是對(duì)唐宋青綠山水的復(fù)古與現(xiàn)代性詮釋。

　　此外，大千先生對(duì)繪畫(huà)物料極其講究，為求顏料最佳之色澤質(zhì)感，皆選用天然礦物顏料，所費(fèi)不貲。又為求顏料之流暢細(xì)致，皆用手工細(xì)細(xì)研磨，現(xiàn)磨現(xiàn)用，費(fèi)工費(fèi)時(shí)。本幅所用的石青、石綠、赭石效果尤見(jiàn)特出，此類顏料色澤厚實(shí)，富有質(zhì)感而歷久不褪，故重彩潑灑畫(huà)上能形成堅(jiān)實(shí)厚重的色層，如寶石般燦爛奪目，在燈光照耀下，映射出閃爍輝芒，堂煌亮麗的裝飾性尤為凸顯，可知他對(duì)色彩的運(yùn)用已臻爐火純青之境界。

　　實(shí)際上，大千在40年代臨摹敦煌重彩壁畫(huà)時(shí)，已向當(dāng)?shù)乩飳W(xué)習(xí)并大量研磨使用此類礦物顏料。因此，他在四十五歲以前，已經(jīng)對(duì)各種顏料，尤其是石青、石綠等礦物性不透明色彩的性能和效果，了如指掌。

北宋 王希孟《千里江山圖》即采用中國(guó)古代昂貴的礦物顏料繪制，畫(huà)作傳承千年，歷久彌新

　　手工研磨的天然礦物顏料，加水后可以呈現(xiàn)極為細(xì)致的透明層次，而張大千創(chuàng)作時(shí)多利用這樣優(yōu)美的色質(zhì)層次，反復(fù)多次地潑染于同一方畫(huà)作上，造成如絲質(zhì)如冰潔一般的縹緲悠然氣韻;而同時(shí)，他也會(huì)利用大量的顏料厚厚地潑灑于局部，造成重彩的量感與氣魄。故而透明性與水份的關(guān)系十分密切，經(jīng)驗(yàn)豐富的畫(huà)家拿捏水份多寡，決定色彩透明度的呈現(xiàn)效果。故古人有云：“得筆法易，得墨法難;得墨法易，得水法難?！?

　　此作張大千先以水分充足的淡墨潑染，以墨色的濃淡區(qū)分出近山與遠(yuǎn)山的空間感。墨暈固定后，再以不透明的石青石綠潑在水墨上，任顏料本身輕重或沉或浮，產(chǎn)生不同層次。等色與墨確定了山巒的基本形體后，便以筆線勾出丘壑溪澗和小橋云樹(shù)，在混沌中開(kāi)出山水。最后以大片淡石綠色和赭石色潑染在遠(yuǎn)近山巒處，以彰顯夕陽(yáng)晚山的戲劇氛圍。

　　樹(shù)木和小橋俱以留白表現(xiàn)，這就使畫(huà)面產(chǎn)生統(tǒng)一的色調(diào)，滿紙蓊郁迷蒙，看似無(wú)線條，卻又濃淡相宜、層次分明，意象超出筆墨之外，整體呈現(xiàn)出蒼茫幽深的意境，籠罩著一種神秘氣息，發(fā)揮出如同最厲害的抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家所作出的直接性與雄渾。

　　《溪橋晚色》中墨與彩之間的結(jié)合與激蕩雖顯得渾然天成，貌似不費(fèi)吹灰之力，實(shí)則相當(dāng)費(fèi)時(shí)費(fèi)事，其繁復(fù)處理過(guò)程，非十天、半月不能完成。首先他需將畫(huà)絹貼于板上，作畫(huà)之前，噴濕畫(huà)絹，再緩緩將調(diào)好的墨汁潑上。其后，令門人子侄，各持木板一端傾側(cè)搖動(dòng)，直到他滿意為止。等到墨暈固定后，大千再由遠(yuǎn)處不同角度觀看，細(xì)加經(jīng)營(yíng)，審度再三，最后才用傳統(tǒng)的筆法施之以心目中的物象，成就出宏然氣象。

　　潑彩潑墨繪畫(huà)還具有不可復(fù)制性的特質(zhì)，由于每一次潑墨潑彩流動(dòng)的效果絕不會(huì)重復(fù)，張大千處理每幅作品畫(huà)面的章法、方式和完成度的要求亦不盡相同，故形成的格局千差萬(wàn)別，所以每一幅潑墨潑彩繪畫(huà)都是獨(dú)一無(wú)二的。

　　由于潑墨潑彩畫(huà)具有很大的偶然性，故并非每一幅作品皆能兼顧畫(huà)面的完整性。本幅《溪橋晚色》山體連綿，虛實(shí)相生，整體感極強(qiáng)，可稱為張大千先生潑墨潑彩作品中構(gòu)圖極其完整的精彩作品之一，值得珍視。

　　《溪橋晚色》繪于絹本之上，故其色質(zhì)更顯潤(rùn)澤妍麗，層次尤為豐富。概因絹本吸收水墨速度較之紙本要慢，因此礦物性質(zhì)的顏料不會(huì)輕易滲入其中，而是吸附于表面，使各種色彩的效果達(dá)到最佳。本幅絹本與藏于臺(tái)北故宮博物院的《廬山圖》、1965年作《瑞士雪山》材質(zhì)一致，均為張大千在日本訂制的無(wú)接縫絹，實(shí)屬難得。

張大千《溪橋晚色》出版物資料

　　2017年6月，紐約時(shí)報(bào)根據(jù)法國(guó)知名的藝術(shù)市場(chǎng)權(quán)威網(wǎng)站Artprice，發(fā)布了一則新聞。里面提到直至2016年，累計(jì)全球拍賣交易總額，創(chuàng)下最高價(jià)的竟然不是畢卡索，而是張大千，顯見(jiàn)張大千作品的市場(chǎng)熱度。其中，張大千1982年作《桃源圖》、1965年作《瑞士雪山》分別以逾2.27億元、1.64億元在該年創(chuàng)下天價(jià)成交，可見(jiàn)藏家對(duì)張大千潑墨潑彩巨作的高度青睞。

G20杭州峰會(huì)會(huì)場(chǎng)內(nèi)陳設(shè)張大千 《溪橋晚色》 (圖片來(lái)源于新華網(wǎng))

　　值得一提的是，此幅《溪橋晚色》于1984年曾創(chuàng)造張大千作品拍賣的世界紀(jì)錄，并在2016年成為G20杭州峰會(huì)國(guó)賓接待軟裝精選藝術(shù)作品之一，向世界展示了中國(guó)藝術(shù)的風(fēng)采，不愧為張大千潑墨潑彩畫(huà)法成熟期的代表作。

　　華藝國(guó)際2018春季拍賣會(huì)將于5月中下旬舉行，敬請(qǐng)關(guān)注!

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