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蘇富比:關(guān)于印象派,你需要知道的7件事

時間:2018/4/16 20:41:50  來源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)

愛德華·馬奈(Édouard Manet)《草地上的午餐》 1862–63年作 奧塞博物館,巴黎

  浮光溢彩的睡蓮池、描繪芭蕾舞者的粉彩畫,如今所見的印象派作品代表著十九世紀(jì)末法國生活的美好年華。然而,當(dāng)時的印象派畫家備受爭議,飽受批評。這些畫家排斥浮華的神話、宗教和歷史主題,大膽采用革新手法,以日常生活題材入畫。

  印象派:你需要知道的7件事

  下文為您闡述有關(guān)印象派的七件事,從而了解他們?yōu)楹伪涣腥爰~約“Fearless Now”系列拍賣。

  01 外圍份子

  印象派早于1863年成形,當(dāng)時一班藝術(shù)家組織“落選者沙龍”,以回應(yīng)古板遵循學(xué)院藝術(shù)準(zhǔn)則的官方巴黎沙龍。顧名思義,這是一場“落選者的展覽”,展品包括保羅·塞尚(Paul Cézanne)、古斯塔夫·庫爾貝(Gustave Courbet)、愛德華·馬奈以及卡米耶·畢沙羅(Camille Pissarro)等畫家的作品。馬奈的重要作品《草地上的午餐》尤其受到尖刻抨擊,因其畫面寫實地描繪一名裸女與兩名衣冠楚楚的男子野餐。

  02 “印象派”一詞原本用作侮辱

克勞德·莫內(nèi)(Claude Monet)《印象,日出》 1871–72年作 莫內(nèi)美術(shù)館,巴黎

  這個名稱由藝評家路易·樂華創(chuàng)造,取自克勞德·莫內(nèi)的作品名稱《印象,日出》。樂華最先在他1874年撰寫的展覽評論中采用此詞,有意針對展覽中多位印象派關(guān)鍵人物的作品,諷刺其開放性和即興性質(zhì)。印象派畫家卻欣然采納這個新名稱,令樂華大失所望。

  03 畫作內(nèi)外的咖啡館生活

亨利·方汀·拉圖爾(Henri Fantin-Latour)《巴迪儂畫室》 1870年作 奧塞博物館,巴黎

  從劇院到賽馬跑道,印象派畫家追求呈現(xiàn)工業(yè)革命時期新冒起的中產(chǎn)階級休閑生活方式。而藝術(shù)家自己沉迷流連咖啡館,幾乎每天都在蓋爾布瓦咖啡館見面,兩位藝術(shù)家好友馬奈與德加更在那兒激烈辯論,因而聞名。作家埃米爾·左拉把這群咖啡館??完欠Q為“巴迪儂派”,以眾多印象派畫家所居住的巴迪儂區(qū)來命名。

  04 逃往英國避難

皮耶·奧古斯特·雷諾瓦(Pierre-Auguste Renoir)《船上的午宴》 1882年作 菲利普美術(shù)館,華盛頓哥倫比亞特區(qū)

  許多印象派畫家為逃離普法戰(zhàn)爭(1870-71年),橫跨英吉利海峽來到英國。當(dāng)中莫內(nèi)與畢沙羅曾在當(dāng)?shù)囟虝壕恿簟?

  05 讓印象派回歸自然的創(chuàng)新畫法

瑪麗·卡薩特(Mary Cassatt)《信函》 1890–91年作 大都會藝術(shù)博物館,紐約

  戶外寫生或外光繪畫是印象派的核心理念之一,畫家莫內(nèi)、畢沙羅、希斯里(Sisley)與雷諾瓦經(jīng)常在戶外完成畫作。不過,僅在居于倫敦的美國畫家約翰·G·蘭德(John G Rand)于1840年代發(fā)明的錫管油彩逐漸普及后,戶外寫生才得以實現(xiàn)。

  06 東西合璧

克勞德·莫內(nèi)手持調(diào)色板站在睡蓮作品前,1923年攝 相片由THE PRINT COLLECTOR /ALAMY STOCK PHOTO提供

  在經(jīng)濟封鎖期過后,日本于1853年重新開放與西方貿(mào)易。浮世繪木刻版畫是流入歐洲的進口商品之一。這些版畫以優(yōu)雅的輪廓線條描繪日常生活的場景,對印象派影響甚巨,莫內(nèi)、德加(Degas)、梵谷(Van Gogh)與瑪麗·卡薩特均采用了此風(fēng)格的不同元素。

  07 業(yè)余攝影愛好者

  盡管當(dāng)時新興的攝影媒介未被視為一種藝術(shù),但已對印象派的美學(xué)概念產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。從鏡頭偏離中心的構(gòu)圖,到獨特的攝影光線,印象派畫家將所有攝影技巧俱收并蓄。這兩個藝術(shù)世界亦?;ハ嘟坏ぉさ录咏?jīng)常以攝影過程作實驗,而莫內(nèi)則在攝影先驅(qū)納達(dá)爾的公寓里繪畫其名作《通往卡普辛斯的林蔭大道》(1873年作)。

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