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　　[上?？飼r(shí)]正道——中國(guó)書畫夜場(chǎng)

　　寫意人物畫發(fā)展到晚清階段，在造型上面敢于變形、夸張，尤其具有裝飾性，形成了一種帶趣味的面貌，而這其中的佼佼者便是任伯年。他的寫意人物對(duì)海派畫壇的發(fā)展有一種啟發(fā)意義，既有傳統(tǒng)之美，又融入了西方繪畫造型的寫實(shí)因素。

　　他的人物畫早年取法陳洪綬、任熏、費(fèi)曉樓、任熊等先賢大師，其夸張奇?zhèn)サ娜宋镌煨偷靡嬗陉惡榫R，裝飾性極強(qiáng)的鐵線描取法于任熏。徐悲鴻就極其推崇的任氏作品中遒勁含蓄、豪邁秀逸的用筆，以及古雅濃艷的設(shè)色。

　　上海匡時(shí)2018年春拍 “正道——近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)”

　　任伯年《 風(fēng)塵三俠圖》 紙本立軸 1883 年作

　　備注：王季遷舊藏。

　　131×63cm RMB: 1,000,000-1,200,000

　　本幅任伯年《風(fēng)塵三俠》，作于光緒癸未(1883年)，時(shí)年任氏四十三歲，已屬其藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期。畫中三人分別騎著馬和驢，紅拂女目光朝著斜前方，李靖與虬髯客則似乎望向畫面之外，面容沉思安靜，長(zhǎng)髯飛動(dòng)。

　　畫家對(duì)線條的處理極為精湛。粗看之下，似乎并不足為奇，然細(xì)細(xì)觀之，才驚嘆于每一組線條都安排的恰到好處，其人物在豐富精煉的線條之下，是人物造型的精準(zhǔn)詮釋。畫虎容易畫骨難，而任伯年就通過豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法將人物的形象變得精準(zhǔn)透徹。在人物衣著的安排上，也處理的極為精彩，紅拂女、李靖、虬髯客三人頭部不同的裝飾，身著各不同款式、顏色的服裝，三人形象便生動(dòng)地傳達(dá)出來。

　　從此幅作品可以窺見，任伯年的作品是通俗的，是喜聞樂見的。他從不以文人自居，沒有文人的孤傲，但卻比文人多了一份真實(shí)。其從民間藝術(shù)中汲取養(yǎng)料，扎根于傳統(tǒng)繪畫，精進(jìn)于西方藝術(shù)。他具有一流的寫實(shí)能力，為他在通俗畫上奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，把西方繪畫與中國(guó)繪畫完美結(jié)合，取西方之形，著中國(guó)之墨，達(dá)到了形與墨的完美統(tǒng)一。

　　上?？飼r(shí)2018年春拍 “正道——近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)”

　　任伯年 《富貴大吉圖》 紙本立軸 1875 年作

100×40 cm RMB: 800,000-1,000,000

　　展覽：“浙江青瓷與海派書畫展”杭州博物館，2017 年 9 月 28 日 -11 月 1 日。

　　出版：《浙江青瓷與海派書畫展》P130，杭州博物館編，上海書畫出版社，2017年。

　　備注：1.張石園題簽條。

　　2.錢鏡塘舊藏。

　　此幅款署“光緒紀(jì)元初夏”，當(dāng)為1875年，畫面中一只公雞單足雄立于枯石之上，背景以牡丹花點(diǎn)綴。牡丹、雄雞皆用沒骨法，施以淡彩，花葉花瓣和雄雞的羽毛皆以淡墨暈染成型，花枝、枯石、雄雞的五官則有以濃墨勾勒的跡象。

　　通看此作，既有早期特色，焦墨鉤骨、賦色肥厚，又有后期風(fēng)度，設(shè)色淡雅、兼工帶寫，是任氏花鳥畫由工筆向小寫意風(fēng)格轉(zhuǎn)型成功的精品之作。

　　上?？飼r(shí)2018春季拍賣會(huì)

　　預(yù)展：4月28日- 4月29日

　　拍賣：4月30日

　　上海展覽中心

　　(上海市靜安區(qū)南京西路1333號(hào))

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