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清康熙 粉紅地琺瑯彩開光花卉盌 14.7cm

　　[香港蘇富比]嫣緋金煉——奈特典藏琺瑯彩盌

　　2018年4月3日上午，香港蘇富比2018年春拍“嫣緋金煉——奈特典藏琺瑯彩盌”專場在香港會議展覽中心舉槌，這件清康熙粉紅地琺瑯彩開光花卉盌，開拍前便備受關(guān)注，主要因?yàn)樗c臺北故宮藏“清康熙瓷胎畫琺瑯粉紅地花卉紋碗”在器型、彩料、紋飾和落款上都有頗多類似之處，器壁梅花形開光內(nèi)外，施大塊粉紅色和松石綠的康熙朝琺瑯彩瓷碗，在全世界博物館藏品中，也僅臺北故宮這一件。拍品以咨詢價形式上拍，以1.4億港幣起拍，2.1億港幣落槌，加傭金238,807,500港幣成交。

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　　“康熙御制”款粉紅地琺瑯彩開光花卉碗

　　香港蘇富比2018春拍

　　康熙晚期，內(nèi)務(wù)府造辦處成立了玻璃廠，以便為琺瑯作提供制器彩料。元、明以來，宮廷本就有著燒造銅胎掐絲琺瑯的技術(shù)基礎(chǔ)，因此銅胎畫琺瑯是清宮試燒畫琺瑯系列工藝的開始。在色彩方面，銅胎畫琺瑯延續(xù)著銅胎掐絲琺瑯的基因，“松石綠色地”是最鮮明的特點(diǎn)，臺北故宮康熙“瓷胎畫琺瑯粉紅地花卉紋碗”的開光內(nèi)部用色，即體現(xiàn)了來自銅胎掐絲琺瑯的傳統(tǒng)。粉紅色是它的另一大特征，科學(xué)研究告訴我們，出自康雍兩朝造辦處的琺瑯彩，使用的是“金紅”彩料——它誕生于17世紀(jì)的歐洲，以黃金為呈色劑。松石綠和粉紅色的組合，可以說代表了明代以來的銅胎掐絲琺瑯，與西方畫琺瑯技術(shù)的新碰撞。

　　清康熙 瓷胎畫琺瑯粉紅地花卉紋碗

　　臺北故宮博物院藏

　　1680年代，法國路易十四(1643-1715年間在位)與滿清康熙帝建交，以琺瑯器作贈，康熙帝甚珍之，遂邀歐洲玻璃及琺瑯?biāo)嚱掣叭A供職?？滴跞?1693年)，造辦處正式設(shè)立十四作坊，其中包括琺瑯作(原寫琺瑯，又稱法藍(lán)，與舶來洋彩相關(guān))，三十五年(1696年)又設(shè)立玻璃廠。意大利傳教士馬國賢(Matteo Ripa，1682-1746年)在五十五年(1716年)的書信中指，隨著歐洲科技的傳入，以及宮中歐洲畫師的協(xié)助，畫琺瑯之作雖仍稚嫩，卻有小成。 五十八年(1719 年)，“燒琺瑯技藝”會法藉傳教士陳忠信(Jean-Baptiste Gravereau，1690-1762年)進(jìn)入宮廷畫琺瑯，不過，康熙皇帝對其藝不甚滿意。

　　江西景德鎮(zhèn)瓷胎畫彩之技，早已爐火純青，但清宮琺瑯作并非建基于此，御作內(nèi)，同制銅、料、瓷胎器，建坊之初便讓洋人繪彩，當(dāng)時歐洲琺瑯彩器方才始興，來華入宮者或從未繪瓷，遂感瓷面光滑難以著色，改以宜興陶器為胎，且向景德鎮(zhèn)訂燒局部不施釉藥或全素瓷胎，遣送京司上彩，以制新品悅君心。此盌除外壁與足墻外留澀胎，余皆罩釉，必屬特定為琺瑯作訂燒之品。

　　歐洲琺瑯或清宮玻璃作坊特制之琺瑯釉彩，與當(dāng)時景德鎮(zhèn)之五彩大相徑庭，其中尤以自歐洲引入之紫紅與鉛白為新，前者以金發(fā)色，膠體金煉成的紫紅，濃艷透亮。清宮玻璃作坊為制掐絲琺瑯，早有以砷酸鉛煉成白彩之技，但至康熙之時，迭施為彩，摻于其他彩料，乳化不透，成就粉調(diào)柔色。清宮成功燒制金紅彩之雛例，包括北京故宮博物院藏折枝蓮紋瓶，以及區(qū)百齡藏牡丹圖三足爐，兩者瓷胎皆出景德鎮(zhèn)，通體素胎無釉。

　　左：“康熙御制”款粉紅地琺瑯彩開光花卉碗

　　香港蘇富比2018春

　　嫣緋金煉-奈特典藏琺瑯彩碗

　　右：清康熙 瓷胎畫琺瑯粉紅地花卉紋碗

　　臺北故宮博物院藏

　　莨苕紋 清康熙瓷胎畫琺瑯粉紅地花卉紋碗(局部)

　　臺北故宮博物院藏

　　康熙琺瑯作，設(shè)坊紫禁城內(nèi)，規(guī)模有限，燒制時間僅只數(shù)年。初作彩瓷構(gòu)思不一、繪飾各異，因此所用彩料，每每斟酌調(diào)制，然未幾已見沿襲因循，多施鮮黃、紺藍(lán)、金紫為地，繪艷華彩葩，其他色地之琺瑯彩瓷甚為稀見。此盌所施金粉紅彩，在康熙琺瑯彩瓷中尤為珍罕獨(dú)特。如斯神品，舉世無雙，然獨(dú)見臺北故宮博物院所藏粉紅地開光花卉盌，布局、色調(diào)，皆與此匹配，如出一轍，然所繪花卉搭配各異，二盌彷若弟兄手足。該盌屢見載錄，最近展于《神筆丹青-郎世寧來華三百年》，國立故宮博物院，臺北，2015年，編號I-。

　　二盌所用彩料，雖應(yīng)同時斟量調(diào)造，卻似分別由兩名畫師同坊并繪，非一人獨(dú)作。臺北故宮博物院藏盌，四面開光繪牡丹、池蓮、秋菊，以及寒梅山茶，剛好是春夏秋冬四季朵妍，風(fēng)格與傳統(tǒng)工筆花卉一致，應(yīng)出自中國畫師之手。加上梅花式開光，恰似園林洞門花窗，窗外門后別有天地。惟四屏開光之間，罕飾黃褐色煙葉，滲異國情韻，暗示一縷西風(fēng)東漸來。

　　左：清康熙 瓷胎畫琺瑯粉紅地花卉紋碗

　　臺北故宮博物院藏

　　右：“康熙御制”款粉紅地琺瑯彩開光花卉碗

　　香港蘇富比2018春拍

　　上組：

　　“康熙御制”款粉紅地琺瑯彩開光花卉碗

　　香港蘇富比2018春 HK0797

　　下組：

　　(左)清雍正琺瑯彩雉雞牡丹紋碗

　　北京故宮博物院藏

　　(右)清雍正琺瑯彩梅花牡丹紋碗

　　北京故宮博物院藏

　　相較之下，奈特舊藏盌上所繪，明顯有別于中國傳統(tǒng)筆意，尤溢洋韻。四面開光分別畫水仙伴月季、朱槿與小黃花(或?yàn)槊?、懸鈴百合配虞美人，還有玫瑰和梔子花，其花開時節(jié)雖異，排列卻不拘泥四季，組合亦非凡脫俗，藍(lán)天嬌蕊，更是傳統(tǒng)繪畫中前所未見的。此盌開光之間，綠彩繪卷枝，下萌小藍(lán)花蕾，俯瞰寶相番花，蕊呈橙黃瓣桃紅，與中國傳統(tǒng)裝飾圖案截然不同。

　　此琺瑯彩盌上所飾雅致細(xì)膩，花式開光之間，加綴藍(lán)彩洋菊，尤為獨(dú)特。俯首洋菊，妙采仰視短縮之法(foreshortening)，配合梅花形開光，讓人不禁持盌手中，緩緩轉(zhuǎn)動，逐寸清賞畫師精心布局。歐洲來華科學(xué)家與畫師，引入平面透視之法，乃中國前所未見。意大利傳教士郎世寧(1688-1766年)入京職宮廷畫師，筆下作品偶見相類紺藍(lán)洋菊，姿態(tài)不一，掩仰有致，例如〈萬壽長春〉前景瑞芝旁。康熙帝曾詔令郎世寧與馬國賢供職琺瑯作，并為西洋琺瑯畫師準(zhǔn)備畫稿。4 相類藍(lán)色洋菊，也有見于早期清宮御制宜興胎畫琺瑯器之上，參考《清宮中琺瑯彩瓷特展》，國立故宮博物院，臺北，1992年，編號10及11。

　　此盌與臺北故宮博物院藏品，紋飾皆見洋風(fēng)，施藝創(chuàng)新，史無前例，且以紅料書款，可悉當(dāng)時尚未受后來藍(lán)款法規(guī)所限，也未見因循拘謹(jǐn)，應(yīng)屬康熙年間琺瑯作早期御瓷。此盌年代雖早，卻又胎佳色雅，藝技精湛，遠(yuǎn)勝試驗(yàn)雛例，極其珍罕。

　　早于1935-1936年，中國政府遣送數(shù)件康熙琺瑯彩瓷參與倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院展覽，當(dāng)中包括上述現(xiàn)存臺北故宮之粉紅地四季花卉盌，好讓西方一窺康熙彩瓷珍貌。然至六十、七十年代，有學(xué)者質(zhì)疑此批琺瑯彩瓷之年代，以為康熙年間無法燒造如此技精藝絕之品。如 Margaret Medley 在1976年出版的著作《The Chinese Potter》中指，據(jù)其技術(shù)、風(fēng)格，判斷這批瓷器沒可能燒成于康熙一朝，認(rèn)為它們最早出現(xiàn)的時間極有可能為十八世紀(jì)末(牛津，1976年，頁249)。待至臺北故宮博物院的文獻(xiàn)資料出版，如1986年由蔡和璧編纂的《清康雍干名瓷特展目錄》，清楚陳列康熙琺瑯彩瓷質(zhì)之優(yōu)、飾之美，始為其年代平反。

　　此盌原屬亨利奈特典藏，他明辨善鑒，自1930年始，直至1971年辭世為止，搜珍集寶，雅蓄中國陶瓷及工藝品，主攻明清瓷器，多購自倫敦藝商 Bluett & Sons。Roger Bluett 曾說，亨利奈特所藏十八世紀(jì)瓷器，或冠絕歐洲，并存高古佳器，尤是難得，并指奈特常樂道是 Bluett 先翁勸導(dǎo)購藏中國瓷器，“家父洞悉先機(jī)，早言中國瓷器盛世指日可待”。

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