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　　[保利香港]中國書畫專場（I）

　　4月2日晚間，保利香港2018年春拍中國書畫專場(Ⅰ)在香港君悅酒店舉槌，本場共228件精品上拍。其中，傅抱石《淵明載酒圖》以240萬港幣起拍，在場內(nèi)買家的激烈爭奪下，最終以1500萬港幣落槌，加傭金1770萬港幣成交(拍前估價：HKD3,000,000-5,000,000)，溢價7倍之多。

　　傅抱石 淵明載酒圖 鏡心 設色紙本

　　題識：抱石寫于東川金剛坡山齋。

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　　說明 來源：香港佳士得，19-20世紀中國書畫場，1992年，LOT306。

　　傅抱石的歷史人物畫，如屈原、杜甫、陶淵明、李白、竹林七賢等，都是歷史上別有懷抱，具有崇高人格的代表。他們不滿現(xiàn)實、蕭疏放逸以及內(nèi)心深處不可名狀的哀傷與沉重，在傅抱石筆下，似乎都心有靈犀。陶淵明這一歷史人物，似乎是歷代知識分子心目中的理想偶像，他「好讀書不求甚解」，「造飲輒盡，期在必醉」，「閑靜少言，不慕榮利，不為五斗米折腰」。而巧合的是，「酒」常常能激發(fā)傅抱石作畫的靈感，每每酒后筆走龍蛇，肆意揮灑，滿腔激情宣泄紙上，波瀾壯闊的佳作層出不窮。他所用印文有「往往醉后」字樣，應是其繪畫時的真實寫照。對于酒的鐘情，使得他與筆下飲中君子——陶淵明結緣。

　　傅抱石在〈壬午重慶畫展自序〉中曾說「我比較富于史的癖嗜……拙作題材的來源，營制歷史上若干美的故實……搜羅題材的方法和主要的來源有數(shù)種，一種是古人(多位書畫家)最堪吟味或甚可紀念的故事或行為。這種，有通常習知的，如〈賺蘭亭〉、〈赤壁舟游〉、〈淵明沽酒圖〉、〈東山逸致〉等，題材雖舊，我則出之以較新的畫面。……」

　　「淵明沽酒」屬于傅抱石繪畫中 「營制歷史上若干美的故實」，是傅抱石常畫常新的題材之一。1935年，他在日本留學期間舉辦的第一次個展上曾展出〈淵明沽酒圖〉，此后以該題材繼續(xù)繪制探索，從傅抱石抗戰(zhàn)住居金剛坡的八年期間，抗戰(zhàn)勝利后返回南京，一直延續(xù)到新中國成立之后。本幅〈淵明沽酒圖〉未署年款，但「抱石寫于東川金剛坡山齋」，金剛坡對于傅抱石的繪畫生涯有著重要意義，傅抱石自己曾說： 「畫山水的在四川若沒有感動，實在是辜負了以金剛坡為中心周圍數(shù)十裹我常跑的地方，一草一木，一丘一壑，隨處都是畫人的粉本。煙籠霧鎖，蒼茫雄奇，這境界是沈緬于東南的人所沒有、所不敢有的。」金剛坡時期的作品也一直被視為傅抱石一生創(chuàng)作中最重要的部分。

　　〈淵明沽酒圖〉滿紙密樹叢林，氣氛疏朗清冷，枯樹排列組合極見秩序，細節(jié)如枝干粗細，伸展交疊姿態(tài)不一，交錯變化，其位置經(jīng)營，于微妙中穹盡布局之精妙。傅抱石將陶淵明與童仆被置于畫面右下部，信步徜徉，臉容舒泰，一派悠然之態(tài)，皆用灑脫的細線疾寫而出，不勾畫衣紋的繁復，也減去多余的細節(jié)，極具高古氣息。清新飄逸的隱士形象，五柳先生峨冠博帶、寬袍大袖，拄杖與童子穿行于密林之中，身后童子背負酒壺緊隨主人，畢恭畢敬。物造型近乎夸張，卻呈現(xiàn)出飄逸自然的意趣。一種「采菊東籬下，悠然見南山」的心境躍然紙上。由此不難察覺，傅抱石以樸素沉著，平實無華的技巧來展示歷史人物的氣節(jié)，令觀者感到他是描繪的不只是畫，更是一種心境，而在表現(xiàn)心境與共鳴上，他的成就前不見古人。畫家借手中之筆抒發(fā)了自己寄情于世外，追求平靜淡泊的愿望，表達了濃郁的理想浪漫主義思想。用筆凝練，靜謐散淡，匠心獨運。

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