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朱德群《構(gòu)圖第五十七號》油彩 畫布 1960年作127×96cm

　　[中國嘉德]亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

　　018年04月02日上午11:00，中國嘉德香港2018年春拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場”在香港JW萬豪酒店舉槌，本場共96件精品上拍。其中，朱德群《構(gòu)圖第五十七號》以980萬港幣起拍，1200萬港幣落槌。(拍前估價： HK$ 12,000,000–18,000,000)

1960年，朱德群與夫人董景昭攝于法國巴黎盧森堡公園。

　　在二十世紀(jì)下半葉，一眾赴法留學(xué)的藝術(shù)家中，朱德群是首獲“法蘭西藝術(shù)院”院士殊榮者。1956年，正躊躇于自我藝術(shù)發(fā)展去向的朱德群，在巴黎觀看俄裔藝術(shù)家尼古拉.德.斯塔爾的回顧展后，深刻體會那自由宣泄的抽象繪畫“遠(yuǎn)在其他派別之上”，從而逐步擺脫現(xiàn)實的復(fù)制，向抽象表現(xiàn)主義靠攏，開始抽象繪畫的創(chuàng)作。而1960年，更是朱德群藝術(shù)創(chuàng)作歷程中至關(guān)重要的年份，他迎來了創(chuàng)作生涯中的第一個高峰，獲邀參加當(dāng)時享負(fù)盛名、以提倡抽象畫為志的“巴黎派畫展”。同時，在以推廣抽象藝術(shù)為主的勒讓德爾畫廊(Galerie Legendre)舉行個展，作品贏得法國文藝界的廣泛認(rèn)同，此次拍賣的封面作品《構(gòu)圖第五十七號》即為此時的代表作品。六十年代的朱德群，在巴黎感召于西方的抽象浪潮中，完成了自我此后一生“中西融合，東方抽象”的藝術(shù)探索。

上：北宋黃庭堅《廉頗藺相如傳》局部 下：《構(gòu)圖第五十七號》作品局部

　　朱德群自幼在其父的指導(dǎo)下習(xí)碑練帖，接受傳統(tǒng)書畫的薰陶，積累了扎實的草書功力，如北宋黃庭堅《廉頗藺相如傳》、唐代懷素等。他借鑒傳統(tǒng)中國畫中“書法入畫”的理念，使中國書法著重線條的特長在西方抽象表現(xiàn)中得到充分發(fā)展，在拍品《構(gòu)圖第五十七號》中便是如此。朱德群巧妙地將中國“書畫同源”的精神轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代藝術(shù)語言，意存筆先，以意寫畫，以帶書法性的線條鑄就蘊(yùn)含東方哲學(xué)禪意的意境空間。在作品結(jié)構(gòu)上，《構(gòu)圖第五十七號》采用了對稱式構(gòu)圖，以畫面中央白色光源為基準(zhǔn)軸線左右對稱，與奔騰的線條動態(tài)相互制衡，形成視覺平衡。對稱性賦予畫面一種傳統(tǒng)和莊嚴(yán)感，致使畫面以一種氣宇軒昂的氣魄，刻畫出中國壯麗山河的瑰麗，且對稱構(gòu)圖由于形式上的嚴(yán)謹(jǐn)，往往得自于藝術(shù)家深思熟慮、用心經(jīng)營的巧思布局，顯示出藝術(shù)家格外傾注的個人心血。

上：2007年日本東京上野之森美術(shù)館，朱德群個展現(xiàn)場

下：2008年，臺北國立歷史博物館“朱德群八十八回顧展”展覽畫冊

　　在朱德群橫跨20年的“構(gòu)圖系列”中，典型左右對稱式構(gòu)圖的作品不逾三件，其余兩件分別為《構(gòu)圖第31號》(1959年)、《構(gòu)圖53號》(1960年)，可謂朱氏畢生藝術(shù)創(chuàng)作中最罕見的構(gòu)圖式樣。此外，在2007年，朱德群曾特別將此作選納入其于日本上野之森美術(shù)館所發(fā)表的個展，與來年于臺北歷史博物館的八十回顧展，代表性不喻自言。

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