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拍品編號 1140 黃賓虹 (1865–1955) 《挹翠閣落成志慶圖》 立軸 設(shè)色紙本 壬辰(1952 年)作;127 × 47.5 厘米 估價：HK$ 5,000,000–8,000,000

　　隆重呈獻(xiàn)黃賓虹兩大晚年巨作

　　[中國嘉德]觀想——中國書畫四海集珍

　　中國嘉德香港中國書畫 2018 春季拍賣會將于 4 月3日于香港 JW 萬豪酒店舉行，預(yù)展則于 3 月 31 日至 4 月 2 日于港島香格里拉大酒店 5 樓宴會廳及泰山廳舉行，除常設(shè)的“觀想──中國書畫四海集珍”外，更推出“春和──亞洲重要私人珍藏”專場，合共推出逾 500 件拍品，總估價約 1 億 2,500 萬港元。

　　觀想——中國書畫四海集珍

　　本幅《挹翠閣落成志慶圖》為黃賓虹畫贈澳門摯友吳仲鳴新居落成，漫山紅葉，渾厚華滋。黃賓虹與廣東因緣殊勝，與來自廣東的“挹翠閣”主人吳鳴忘年相知更傳為佳話。1952 年，賓翁 89 歲,目疾嚴(yán)重，但此時的他作畫仍孜孜不倦，呈現(xiàn)一派前所未有的靈光。該年吳鳴在澳門的新居“挹翠閣”落成，黃賓虹特作此圖以慶。此時的黃賓虹在學(xué)術(shù)理論領(lǐng)域頗有心得和建樹，畫風(fēng)亦有另辟新穎之境，畫面更顯綿密。色彩方面，畫面整體泛出青銅色氤氳縱橫之氣，并以大片赭石鮮亮設(shè)色，一種老辣凝練之氣盎然溢于紙上。眼疾困擾的幾年，賓翁的畫幾乎都是粗獷的，但這件體現(xiàn)出少見的平和舒緩。丹青性靈、渾厚華滋;仰觀天文，俯察地理，均在這氣象萬千的畫面之中。

拍品編號 1141 黃賓虹 (1865–1955) 《北高峰圖》 立軸 設(shè)色紙本 壬辰(1952 年)作;116 × 48 厘米 估價：HK$ 12,000,000–22,000,000

　　本幅《北高峰圖》同為黃賓虹 89 歲之山水。此番與《挹翠閣落成志慶圖》同場現(xiàn)身，足稱畫緣，堪為“賓翁雙璧”。此幅為黃賓虹畫贈棲霞嶺摯友鄰居鄭軼甫之作，老筆紛披，已臻化境。這一年是黃賓虹創(chuàng)作最為開放心魄的時期。黃賓虹以水墨、小青綠技法并輔留白之法，遠(yuǎn)山如黛，中景青山古樹以積墨、破墨、漬墨，樸厚茂密，縱橫氤氳，近景山房草亭，詩人吟留其中，徜徉乎天地之間。黃賓虹一生主張以書法入畫，書畫同源同法，孜孜不倦地論證書與畫的密切關(guān)聯(lián)，如此長跋也顯示出賓翁對這件作品遍示良法的自足和滿意之情。

拍品編號 1137 傅抱石 (1904–1965) 《重巖賞泉》 鏡心 設(shè)色紙本 48 × 56 厘米 估價：HK$ 1,500,000–2,500,000

　　本幅《重巖賞泉》來自霧明樓珍藏，其齋號為于右任于 1945 年為徐悲鴻弟子張蒨英與夫婿費成武所題。費張二人均活躍于重慶文藝圈，傅、張二人結(jié)緣于南京中央大學(xué)，友誼頗深，與張蒨英引為畫藝知己。1946 年張蒨英游歐之行起程在即，傅抱石拿出數(shù)年前創(chuàng)作的《重巖賞泉》相贈，以壯行色。不愿草率動筆應(yīng)付塞責(zé)，故自出所藏贈予友人，體現(xiàn)出傅抱石的嚴(yán)謹(jǐn)，以及對此作的愜意自滿。這一時期的傅抱石，藝術(shù)上已取得全方位的成就。淡墨、赭石繪成山石，三位高士坐于石上，高談闊論，古意盎然。間以縹緲的云氣，瀑布飛濺。以典型的“抱石皴”法，縱筆揮掃，肆意無拘，痛快淋漓，于小天地中見大氣象。

拍品編號 1138 陸儼少(1909–1993) 《雁蕩山圖》 鏡心 設(shè)色紙本;42 × 152 厘米 估價：HK$ 4,800,000–6,800,000

　　陸儼少于自敘曾道：“世人多重黃山，故黃山畫派，大行于世。我獨愛雁蕩，認(rèn)為遠(yuǎn)較黃山入畫，它的雄奇樸茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而實秀，為他山所無。故我多畫雁蕩，一以山之氣質(zhì)與我性格相近，二以不欲與人雷同，可以多所創(chuàng)意。因此二十年來，我多寫雁蕩風(fēng)貌，大小幾至數(shù)十百幅，而黃山則十不及一。”可見其對雁蕩山水觀察之深入，情感之深厚。此幅《雁蕩山圖》是陸儼少深厚傳統(tǒng)功力的絕佳體現(xiàn)。面取全景構(gòu)圖，有平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之勢。大刀闊斧式的用筆，突顯山體高聳入云之勢。山間煙靄縈回，溪水潺潺，恰似一曲高山流水，讓人回味無窮。最為特別的是陸儼少成功地將傳統(tǒng)山水畫中未曾出現(xiàn)的事物，極為自然地融入畫面中，他在山腰中穿插一片白墻紅瓦的現(xiàn)代民居，配以蜿蜒的山道，流露出了現(xiàn)實生活的氣息，極為難得。

拍品編號 1144 黃永玉 (1924 年生) 《長洲》 鏡心 設(shè)色紙本 1984 年作;68 × 69 厘米 　估價：HK$ 2,200,000–3,200,000

　　本幅《長洲》作于 1984 年，是時畫家自 50 年代歸國后歷經(jīng)30 年再次回到香港，與友人陳跡、治忠夫婦及妻子梅溪、女兒妮妮舊地重游離島長洲，以孩童般稚拙的趣味繪出島上綺麗的風(fēng)光。本幅敷色厚重，以濃墨重彩為之，極具視覺沖擊力。近景中，長洲的村舍棟棟，錯落有致，蔥蔥郁郁的草樹夾雜繽紛的花卉色彩斑斕，點綴于樓宇之間，綿延不絕。遠(yuǎn)景的大海及山巒以藍(lán)色調(diào)寫成，具山和水的靈動。雖只是簡單的構(gòu)圖及景物，畫家用敏銳的洞悉力將長洲特有的淡淡香港小鎮(zhèn)的民風(fēng)及味道聰穎地勾勒了出來，言簡意賅，蘊含了六旬老人對生活暖暖溫情。

拍品編號 1107 張大千 (1899–1983) 《荷花》 立軸 設(shè)色紙本 乙巳(1965 年)作;143.2 × 75.5 厘米 估價：HK$ 3,000,000–5,000,000

　　畫中上款所寫的“子杰四弟”即郭有守(1901–1977)，郭氏為四川資中人，曾任國民政府駐法國大使館文化參事，諸多旅歐畫家、作家、音樂家皆至郭家雅聚。張大千于歐洲與當(dāng)?shù)厥詹丶?、文藝界的交流多賴郭有守促成?965 年，郭有守至巴西拜訪張大千，本幅即為郭有守即將返歐之際，為作家馬松求畫。此后，郭有守回到大陸，與張大千天各一方，本幅亦可謂兩人最后交往的見證之一。

拍品編號1360 李鱔 (1686–1762) 《雜畫冊》 冊頁十二開 設(shè)色紙本、水墨紙本 1736 年作;25 × 40.4 厘米(每幅) 估價：HK$ 3,500,000–4,500,000

　　本次“觀想──中國書畫四海集珍”專場將呈獻(xiàn)五件來自日本重要私人珍藏“寸巢庵”之明清書畫。其中，李鱔《雜畫冊》，作于乾隆元年(1736 年)，畫風(fēng)淡宕妍麗，灑脫靈動。迭經(jīng)多次著錄出版。識者珍之。李鱔為揚州八怪之一，字宗揚，號復(fù)堂，別號懊道人。江蘇興化人。他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫山水，繼承黃公望一路，李鱔在宮廷中曾從蔣廷錫學(xué)畫工細(xì)妍麗的花卉，之后師從指頭畫家高其佩，進(jìn)而崇尚寫意。 后又從石濤筆法中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑、“水墨融成奇趣”的獨特風(fēng)格。 此冊作于乾隆元年，李鱔 50 歲，腕底尚有蔣廷錫余韻，而純熟跌宕以顯自家風(fēng)骨。 共十二開，黃鸝、河魚、花果、紫藤，皆有天趣， 淡宕妍麗，灑脫靈動。

 

拍品編號 1374 唐寅 (1470–1524)《春山結(jié)侶圖》 立軸 設(shè)色絹本; 79.5 × 33 厘米 估價： HK$ 2,800,000–4,800,000

　　此作絹本設(shè)色，寫高士結(jié)侶共游春山。山石仍用小斧劈，皴筆綿密厚重，遠(yuǎn)山當(dāng)面如巨碑。 巨松古柏參天，松樹枝葉的畫法，從夏圭脫出，但遠(yuǎn)比之繁盛、寫實。 近處層巖陰隙或用苔點，或間夾葉點成之雜草，以分明暗。高士置于一角，或昂首或回望，似感嘆山勢巍峨，造物雄奇?！洞荷浇Y(jié)侶圖》為吳湖帆梅景書屋舊藏， 可見于吳湖帆文稿。 吳氏于 1948年春得藏此作， 認(rèn)為“此幀當(dāng)作于五十以前，與吾家舊藏《雪山會琴圖》仿佛”。 上鈐吳氏鑒藏印多方，可見珍愛。

　　春和——亞洲重要私人珍藏

　　本春特設(shè)“春和──亞洲重要私人珍藏” 專場， 由三個極具誠意的亞洲私人珍藏專題組成。 繼 2017 年

　　秋季拍賣會后，中國嘉德香港有幸再次推出“王振宇夫人唐兆穎舊藏” 。 王振宇先生為民國時期商業(yè)大亨， 其“茂恒商號” 業(yè)務(wù)遍布亞洲各地。 王氏夫婦眼光獨到，并與多位書畫家相交莫逆。 本次將釋出 80 余件中國書畫精品，涵蓋古代和近現(xiàn)代中國書畫， 更有張大千、黃君璧、徐悲鴻等多位名家之杰作，且不乏畫家寫贈之作，意義非凡。 另有源自本港重要私人收藏的 70 余幅黎雄才山水。 藏家為黎雄才摯友，收藏黎氏作品甚豐。 再者“丹翰樓藏中國書畫” ，丹翰樓主人長居印尼，繁忙商務(wù)、熱心慈善之余，雅好書畫，經(jīng)過近半世紀(jì)擷英取華，形成極具規(guī)模的收藏體系，本次釋出，誠為購藏良機。

拍品編號 898 黎雄才(1910–2001) 《長江大橋》 鏡心 設(shè)色絹本 1956 年作; 48 × 130 厘米 估價： HK$ 5,000,000–6,000,000

　　本次上拍的源自本港重要私人收藏的 70 余幅黎雄才山水中，包括 60 余件畫家所記寫生稿，多作于 40年代到文革之前。 黎雄才 40 年代自桂林入川， 又轉(zhuǎn)赴陜、甘、青、寧、新五省區(qū)旅行寫生。 后相繼于廣州與武漢任教，期間筆耕不輟，步履不停。 在此專題中，從春雨中的漓江到蒼莽的西北高原，漁夫背子、礦工車夫，盡收筆下。 此專題的另一重要意義，是展示了黎氏作品于重大題材的開拓和時代精神的體現(xiàn)。 此幅《長江大橋》創(chuàng)作于 1957 年。 識：“武漢長江大橋原定于 1958 年底通車的，現(xiàn)在提前一年完成。 這是今年第一季開始，江中八個橋墩全面施工情況” 欣喜、自豪之情見諸筆端。 在中國傳統(tǒng)繪畫元素中，對于工程建設(shè)題材鮮有涉及，面臨撲面而來的大建設(shè)時代，許多畫家在技巧上茫然不知所措，而對于黎雄才來說，反而成為早年蓄力的迸發(fā)點。 幼年傳統(tǒng)教習(xí)，早年彼邦所學(xué)，盛年西北壯游，所見所得融于一爐。 又不斷探索用新、更豐富的筆墨語言記錄時代。這個探索直到文革爆發(fā)方被中斷。

拍品編號 859 高劍父(1879–1951) 《鴛鴦海》 丁卯(1927 年)作 立軸 設(shè)色紙本; 94 x 47.5 厘米 估價： HK$ 300,000–500,000

　　高劍父追求師法自然，注重寫生，繪畫手法既汲取西方水彩畫的光影特色，又追溯東方古畫拙樸的詩意，使畫作賦色和諧，清新明快。 此幅來自“丹翰樓藏中國書畫” 的高劍父作品寫于 1927 年， 畫中珠江河淡水與南海咸水8交匯處因為密度相差較大，在接觸面形成一個狹窄的過渡帶，從而形成畫面中這道靚麗的鴛鴦海風(fēng)景線。 此幅作品用筆潑辣，氣勢磅礡，干筆飛白，秀逸中見剛勁。畫面近景中淡水與咸水交匯處的描繪注重色彩渲染，兼用撞水法，有力地增強了畫面的明暗和立體感。 畫面多作沒骨法，帆石局部略用線條外，天色、水光都以淺色渲染，筆縮云煙，深淺遠(yuǎn)近，詩意盎然。所作朝陽夕照，煙霞云霧之景，生動地再現(xiàn)了南國山川的秀麗多姿。

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