時間:2018/3/31 11:04:54 來源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)
潘天壽示范作畫
文革前的十年是潘天壽個人創(chuàng)作全面繁盛的十年,《靈巖澗一角》、《小龍鍬一截》、《雨后千山鐵鑄成》等許多重量級的成果都在這一時期問世,并隨著時間推移達到頂峰。其最主要的理論建樹《聽天閣畫談隨筆》(1960年)也在這一時期完成。作為“新國畫運動”的旗手,潘天壽在這一時期創(chuàng)作了許多以山水畫、花鳥畫為核心的作品,找到了一條別人沒有走過的路——畫面中“造險”與“破險”技法。
潘天壽 《翠石雙雀》 紙本立軸 1964年作 96.5×45 cm
出版:
1.《浙江書畫名家錄》P84,西泠印社出版社,2001年。
2.《西泠情愫》,中國美術(shù)學(xué)院出版社,2002年。
備注:高冠華上款。高冠華(b.1915),江蘇南通人,1940年畢業(yè)于國立藝專并留校任教,潘天壽先生入室弟子。
畫面正中一塊巨石,奇崛、孤兀,呈不規(guī)則矩形,幾乎填塞了整個畫面,不過石塊上的雙雀和石下的野草又平衡了畫面,不僅使畫面轉(zhuǎn)危為安,且獲得與眾不同的新奇意境。
矩形石塊與以圓渾為主的雀鳥之間體塊的關(guān)系,構(gòu)成形式上的對比,野草、苔點與石塊亦構(gòu)成大與小的對比,各種對比在構(gòu)圖上形成一種張力,使簡單的畫面呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。
畫法上,石塊以線條勾出,力道雄健,表現(xiàn)出堅硬的質(zhì)地,石面不加皴擦,以淡赭石敷染,以墨點點苔。石上的兩只雀鳥姿態(tài)各異,這種全身通黑,略加留白,黑白相映的造型源于八大,有稚拙之趣。
八大山人 《石雀圖》
以線為主、書法用筆入畫,構(gòu)圖概括簡約,風(fēng)骨遒勁,與八大山人頗有相似。其趣味性的物象描寫,“奇”與“險”的構(gòu)圖特征,傳遞著情感,表達著精神氣節(jié)。用筆精煉而果斷,霸悍而有控制,剛直、雄健、老辣、凝練,沒有了古代文人畫的荒疏野逸而保存了雅致,帶有現(xiàn)代的積極樂觀,同時又多一份沉靜。表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中欣欣向榮的一面。
高冠華
高冠華是潘天壽的入室弟子, 其青少年時期靠在裱畫店目識心記、頑強自學(xué)走入中國畫門徑,后以插班生考入杭州藝專??箲?zhàn)后,高冠華成為潘天壽在國立藝專實行教學(xué)改革后的第一屆國畫系畢業(yè)生,并被破例批準(zhǔn)留校擔(dān)任本科生班的教師。高冠華得到了潘天壽,徐悲鴻,豐子愷等前輩鼓勵。潘天壽題畫贈送高冠華,自是對于這位得意門生的契重和獎掖,而畫面中爭鳴的雙雀,寄寓了師長拳拳的希望。
潘天壽以“雷婆頭峰”署畫時間段大約在1959年至1966年,而又以1961年以后署款最為頻繁。由于這一時期畫作水平最高,“雷婆頭峰壽者”也成為他許多代表作的款署,《雁蕩山花》、《雨霽》等一大批堪稱經(jīng)典的畫作均署此款。
《翠石雙雀》 款識一
雷婆頭峰只是潘天壽的故鄉(xiāng)--浙江省寧海縣回浦鄉(xiāng)冠莊附近的一座小山。相傳雷婆婆曾在此降妖伏怪而得名。雷婆頭峰貌不驚人,唯有山頂?shù)囊黄瑏y石群巍峨崢嶸,蔚為壯觀。潘天壽在家鄉(xiāng)度過青少年時代,他和伙伴們常去雷婆頭峰踏青游玩,家鄉(xiāng)的青山秀水哺育、熏陶了他的藝術(shù)靈性,他曾風(fēng)趣地說過,他就是雷婆頭峰的一塊石頭,不言而喻,以“雷婆頭峰壽者”自號,也寄托著他熱愛故土的深摯感情。
《翠石雙雀》 款識二
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