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周春芽《躺著的人體、黑色的石頭》1992年作 油彩 畫布 149.2×119.2cm

　　[保利香港]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

　　2018年3月29日下午3:00，保利香港2018年春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”在香港君悅酒店舉槌，本場(chǎng)共157件精品上拍。其中，周春芽《躺著的人體、黑色的石頭》以650萬港幣起拍，800萬港幣落槌，加傭金最終以944萬港幣成交。(拍前估價(jià)：HKD 8,000,000-12,000,000)

　　1989年回國(guó)后的周春芽，開始潛心研究文人畫，“元四家”、八大、董其昌、黃賓虹等人為代表的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫以及中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想引導(dǎo)他尋求新的藝術(shù)轉(zhuǎn)換。于是九十年代，他集中創(chuàng)作了一系列“山石”、“太湖石”及“蘊(yùn)藏人體的山石”作品，這件1992年《躺著的人體、黑色的石頭》便是此時(shí)的典型。在《躺著的人體、黑色的石頭》中，周春芽在追求“筆墨”與“線條”的流動(dòng)性，而這兩個(gè)要素是中國(guó)水墨畫亙古不變的永恒探討。周春芽借鑒了黃賓虹“黑、密、厚、重”的筆墨方法，用油彩混合調(diào)色油在畫布上皴擦點(diǎn)染，凝結(jié)流淌。周春芽在談到這一系列時(shí)曾說：“當(dāng)時(shí)主要還是想畫人體，畫中的人體都有具體的模特，但因?yàn)橐呀?jīng)開始接觸中國(guó)畫，所以不可避免地用了線，在亂筆中藏著具體的形象，在塑造形體的同時(shí)解構(gòu)形體?！?

　　中國(guó)文人畫是文人雅士修身養(yǎng)性和自我凈化的方式，而新表現(xiàn)主義則是藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的反叛，主張激情、強(qiáng)調(diào)個(gè)性。周春芽捕捉到了文人畫的意象表現(xiàn)與新表現(xiàn)主義抽象特質(zhì)之間的共同特點(diǎn)，盡管兩者存在著民族文化與時(shí)代背景的不同，但將兩者吸取、交融、轉(zhuǎn)化，從而形成專屬于他個(gè)人的風(fēng)格?！短芍娜梭w、黑色的石頭》 再次呈現(xiàn)出中國(guó)石畫這種傳統(tǒng)題材，是周春對(duì)于他自己的中國(guó)文化與美學(xué)遺產(chǎn)反思后的一種表現(xiàn)，而作品所使用的技巧及詮釋層面則受到西方學(xué)習(xí)的影響，這表明了空靈的文人精神也可以自由徜徉在當(dāng)代文本之中。

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