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朱沅芷《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》(三聯(lián)作)1932年作油彩 畫布 裱于紙板 49.5×35.9cm;52.5×45.3cm;49.9×35.7cm

　　[保利香港]現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)

　　2018年3月29日下午3:00，保利香港2018年春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”在香港君悅酒店舉槌，本場(chǎng)共157件精品上拍。其中，朱沅芷《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》(三聯(lián)作)以2500萬港幣落槌，加傭金最終以2950萬港幣成交。(拍前估價(jià)：HKD 25,000,000-35,000,000)

朱沅芷

1932年“美國畫家和攝影家壁畫展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

1932年2月5日美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館寄給朱沅芷之展覽邀請(qǐng)函

朱沅芷《工業(yè)之輪在紐約》 1932年作 蘇富比 香港 2017年9月30日 成交價(jià)：HK$ 105,287,500

　　朱沅芷在2017年的香港蘇富比秋拍以其1932年應(yīng)紐約現(xiàn)代美術(shù)館之邀而作《工業(yè)之輪在紐約》突破億元港元之后，瞬間引起了藝術(shù)市場(chǎng)的高度關(guān)注，此《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;現(xiàn)代公寓》也是當(dāng)年應(yīng)紐約現(xiàn)代美術(shù)館之邀，參加“美國畫家和攝影家壁畫展”，作品以“戰(zhàn)后世界”為主題進(jìn)行創(chuàng)作。朱沅芷在這段時(shí)間內(nèi)謝絕一切訪客，把自己關(guān)在房?jī)?nèi)，每天只吃少許食物，不眠不休，僅靠大量的中國酒來支撐體力。在此壓力下他將過去創(chuàng)作理念與技法的種種積累發(fā)揮到極致，《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;及現(xiàn)代公寓》與《工業(yè)之輪在紐約》就此誕生。

《旋轉(zhuǎn)木馬》1915年

馬戲團(tuán)中的旋轉(zhuǎn)木馬

　　朱沅芷的藝術(shù)歷程，大致可分為“舊金山時(shí)期”、“巴黎時(shí)期”與“紐約時(shí)期”，在繪畫本作之時(shí)，藝術(shù)家已經(jīng)走遍此三大城市，具有廣闊的國際視野與深刻的生活經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的紐約面貌，有著敏銳的選材觸覺。本作雖為三聯(lián)式繪畫，然而每聯(lián)獨(dú)立觀之，均是一幅完整作品，這種可分可合的構(gòu)思，不但呼應(yīng)了紐約作為國際大都會(huì)的多元面貌，亦能盡展藝術(shù)家對(duì)于主題的精辟見解，足見藝術(shù)家駕馭復(fù)雜構(gòu)圖之能力。

《日光浴者》

朱沅芷《日光浴者習(xí)作》

《現(xiàn)代公寓》

　　驟眼看來，本作不過呈現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)的生活片段，然而細(xì)味之下，藝術(shù)家卻透過種種生活片段，深入探討美國社會(huì)之核心價(jià)值：《旋轉(zhuǎn)木馬》呈現(xiàn)美式休閑生活，旋轉(zhuǎn)木馬為美國從歐洲引入的游樂設(shè)施，經(jīng)過大力推廣及改良，成為美式主題公園的重要部份，隱喻美國之于歐洲在經(jīng)濟(jì)文化上青出于藍(lán);《日光浴者》其遠(yuǎn)景為紐約地標(biāo)布魯克林大橋，除了結(jié)合紐約的日常生活與城市景觀，藝術(shù)家刻意挑選天臺(tái)為場(chǎng)景，實(shí)際上在強(qiáng)調(diào)社會(huì)風(fēng)氣之開放、人權(quán)自由之平等;《現(xiàn)代公寓》呈現(xiàn)一位半躺于床上、似乎在編織毛衣的女性，畫中一電話更醒目地占據(jù)右下方，象征與外間的便捷聯(lián)系，宣告著先進(jìn)的現(xiàn)代發(fā)明，正在守護(hù)美國人的家庭生活。

　　朱沅芷“紐約時(shí)期”作品在題材上提升了社會(huì)性與現(xiàn)實(shí)性，然而就表現(xiàn)形式分析，其依然是明確的現(xiàn)代主義者?！缎D(zhuǎn)木馬;日光浴者;現(xiàn)代公寓》取材于現(xiàn)實(shí)，但在視覺效果上卻具有強(qiáng)烈的夢(mèng)幻感，這首先是因?yàn)楸咀饕匀齻€(gè)不同場(chǎng)景組成，整體上刻意造成時(shí)間、空間上的跳躍，有如電影使用鏡頭分割，呈現(xiàn)三組平行時(shí)空;其次，藝術(shù)家在巴黎深受超現(xiàn)實(shí)主義影響，特別是弗洛伊德有關(guān)夢(mèng)的解析與精神分析理論，使他的畫面經(jīng)常有如夢(mèng)境般扭曲變形，譬如《旋轉(zhuǎn)木馬》的空間是從左上到右下的對(duì)角線向外拉伸，而《現(xiàn)代公寓》的空間則剛剛相反，是從右上到左下的對(duì)角線向外拉伸;居中的《日光浴者》，五位裸女所在的陽臺(tái)地面傾斜，造成一邊的空間派生力動(dòng)，而她們的腳則呈輻輳狀，似乎正在繞著中軸旋轉(zhuǎn)，使得整幅三聯(lián)屏在變形之中對(duì)稱，穩(wěn)定之余又產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的力量。在運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)主義式變形的同時(shí)，《旋轉(zhuǎn)木馬;日光浴者;現(xiàn)代公寓》同時(shí)參酌立體主義式構(gòu)圖，極力將景物以幾何形狀呈現(xiàn)，相比“舊金山時(shí)期”以幾何塊面組構(gòu)物象，主次恰好相反。另外，此作曾于香港蘇富比2014年10月秋拍中以1084萬港幣成交。

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