時(shí)間:2018/3/28 15:55:35 來(lái)源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)
二十世紀(jì)四十年代可謂是大千藝術(shù)生涯中最重要的一段時(shí)期。正是在這段時(shí)期“師古、師心、師自然”的苦心經(jīng)營(yíng),大千的創(chuàng)作風(fēng)格由之前的清新俊逸的文人水墨轉(zhuǎn)變?yōu)榫愋蹨喌穆殬I(yè)風(fēng)格,迎來(lái)了大千一生中第一次創(chuàng)作高峰。
發(fā)生這種轉(zhuǎn)變,主要原因有三:一是成都青城山靜修之功;二是四十年代初大千敦煌摹古勤;三是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)宣告勝利,舉國(guó)歡騰,又逢大千與第四任妻子徐鴻賓(后改名為徐雯波)喜結(jié)良緣,因此諸事順?biāo)?,神筆安暢,體力、精力、目力俱佳。
上海匡時(shí)2018年春拍 “正道——近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”
張大千 《天師洞》 紙本立軸 1948年作 70×44cm
出版:1.《張大千精品集》(下卷)P350,人民美術(shù)出版社,2011年。
2.《張大千山水》P38-39,上海書(shū)店出版社,2013年。
備注:郭琳褒上款。郭琳褒為香港著名收藏家志群齋主郭志權(quán)父親,香港永安公司總經(jīng)理。
從敦煌歸來(lái)后,張大千更大規(guī)模的購(gòu)藏并臨摹古人的畫(huà)跡,致力于唐宋人高古渾厚的山水風(fēng)格之研究。張大千在掌握扎實(shí)的傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上,一改明清一味摹古、脫離生活的文人畫(huà)之弊病,賦予了文人水墨畫(huà)風(fēng)更為扎實(shí)深厚的表現(xiàn),創(chuàng)作了大量寫(xiě)生記游類作品,也由此建立了自己復(fù)古精神的藝術(shù)創(chuàng)作系統(tǒng)。
而此一時(shí)期也成為大千一生中最為精力彌漫、才氣洋溢的時(shí)期。1948年秋,張大千再游成都青城山,創(chuàng)作了一系列共八張以青城山各景點(diǎn)為主題的畫(huà)作,內(nèi)涵皆以自然實(shí)景的觀察寫(xiě)生為主。著名的《老人邨》、《味江》和《天師洞》都屬于此系列。
青城山天師洞舊影
天師洞為青城山第一勝境,此件《天師洞》原系香港著名收藏家郭志權(quán)舊藏。從全幅充塞密實(shí)的山巖布局來(lái)看,畫(huà)家在文人筆墨意境的表現(xiàn)深度上,不但繼承了古人的精華,也結(jié)合了畫(huà)家個(gè)人的生命體驗(yàn),有了更上一層樓的突破。
這兩幅作品表面上看來(lái)仍是傳統(tǒng)文人畫(huà)“淺絳山水”之意境表現(xiàn),然而畫(huà)面的深厚度與寫(xiě)實(shí)性則非明清以來(lái)的淺絳山水風(fēng)格所可比擬。全作構(gòu)圖安排視野開(kāi)闊,高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)“三遠(yuǎn)”兼?zhèn)洌瑢哟畏置?,具有一種光影耀動(dòng)的真實(shí)意象。山石林木的處理綿密扎實(shí),栩栩如有神在,蒼茫渾厚中亦見(jiàn)清新雅逸的氣韻。
畫(huà)面中歷歷可見(jiàn)董巨家派溫潤(rùn)華滋,大而能秀的筆墨氣概,以及王蒙幽深濃郁的細(xì)密筆法。這里一方面淵源自中國(guó)古典文人之畫(huà)學(xué)傳統(tǒng),另一方面則是結(jié)合了畫(huà)家對(duì)自然觀察的深刻感受,進(jìn)而融匯成畫(huà)家一己之面目,精麗而富有道氣,是為畫(huà)家盛年山水畫(huà)極精之代表。
上??飼r(shí)2018春季拍賣會(huì)
預(yù)展:4月28日- 4月29日
拍賣:4月30日
上海展覽中心
(上海市靜安區(qū)南京西路1333號(hào))
滬公網(wǎng)安備 31010102006431號(hào) |