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　　本期華藝淘珍，將精心推出數(shù)幅“二居”的中晚年佳作及居廉弟子容祖椿的妙筆丹青，這些繪畫作品清新、水靈、明秀，或色墨清淡，渲染混融，或縝筆華彩，精細(xì)別致，極富有嶺南地域鮮活風(fēng)物的意蘊，逸趣橫生。

　　明末清初以來，在日益興盛的水墨寫意繪畫潮流之中，簡筆急就的“墨戲”圖式幾乎泛濫，居巢、居廉的出現(xiàn)無疑為當(dāng)時的花鳥畫壇帶來了一股清風(fēng)。與趙之謙的酣暢濃艷、任伯年的簡逸灑脫、吳昌碩的渾厚蒼勁不同，扎根嶺南的居巢、居廉以清秀俊逸、明媚妍雅的風(fēng)格異軍突起。各大家獨領(lǐng)風(fēng)騷，共同構(gòu)成了清中后期花鳥畫的繁華盛世。

　　在畫史上，人們習(xí)慣將居巢、居廉二人并稱“二居”。居巢為居廉的堂兄，同時也是居廉藝術(shù)道路的導(dǎo)師。他們承繼惲南田以來的沒骨花卉畫法，強調(diào)形神兼?zhèn)洌瑢皩懮?，并?chuàng)造性地將撞水、撞粉之法發(fā)揚光大，造就出滲透了嶺南特色的繪畫圖式語言，被稱為“隔山畫派”或“居派”，成為清代乃至近代中國花鳥畫的杰出代表。

 

居巢居廉的故居“十香園”，如今仍隱于鬧市之中

　　居巢

　　作為具有開創(chuàng)意義的一代畫家，居巢的畫在當(dāng)時便享有很高聲譽。但其平生不輕易作畫，即使作畫，“雖一小幀，亦數(shù)日始成，蓋渲粉染色，不妄一點一筆”，故他的畫作傳世甚少，在當(dāng)時已頗為難得，“人得零縑碎錦，寶若拱璧”。

 

居巢 花卉草蟲 設(shè)色紙本 鏡框 18×52cm

　　注：上款人為張嘉蓉

　　居巢的大多數(shù)作品，均屬寫實之作，在用粉及用色上頗為考究，極得惲南田之精髓。

　　此兩幅《花卉草蟲》圖，構(gòu)圖獨運匠心，賦色落墨均極秀雅，筆法兼工帶寫，花卉、葉子因陰陽向背之別而富有層次，滲透出華而潤澤之感，頗得自然之神韻，沉實而又飄逸，可代表其晚年的基本風(fēng)格。畫中精心刻畫的草蜢悠然地立于太湖石之上或野草之間，栩栩欲活，更添一種意趣。

 

居巢 花卉草蟲 設(shè)色紙本 鏡框 18×53cm

　　注：上款人為張嘉蓉

　　值得一提的是，這兩幅作品均為同一上款。上款人秋浦，即為東莞張嘉蓉，與居巢、居廉交好，為居廉祝壽的詩集《得壽圖題詠》上，即有其題詩。由楊永衍發(fā)起的詩集《草色聯(lián)吟》，“二居”及秋浦均觴詠其中，可證三人交往之誼。

　　居廉

　　居廉晚期的花鳥草蟲畫，是人們最為習(xí)見的、代表居廉畫風(fēng)的作品。此時，他已將撞水撞粉之法運用得爛熟，信筆拈來，便是一幅生氣昂然的佳作。有論者稱其“寫花得向背掩映之神，故極妍盡態(tài)，而葉能反折得勢，枝能秀勁生動，又得風(fēng)晴雨露月雪之變態(tài)。多寫生，得花葉形狀之真確，多悟想，得章法位置之巧妙，故能隨意揮灑，遂成妙圖”。

 

居廉 牡丹蜜蜂 設(shè)色紙本 立軸 128.5×33cm

　　此《牡丹蜜蜂》創(chuàng)作于1901年，正值古泉先生古稀之年，畫面清目舒心，極盡生態(tài)，給人栩栩如生之感?！白菜卜邸敝òl(fā)揮得淋漓盡致，將牡丹的動態(tài)生意精彩呈現(xiàn)。那層層環(huán)環(huán)相套的紋理，淋漓滲化的墨、色以及難以名狀的意趣，無不給人以一種新奇的美感。花間靈巧飛舞躍動的群峰，形態(tài)可掬，更為畫面平添了許多鮮活的氣息。

　　居廉一生所作畫作中，大多為扇面、冊頁一類的小品畫，如此件《牡丹蜜蜂》類的大尺幅中堂，可謂屈指可數(shù)，在晚期更是如此，值得藏家珍視。

 

居廉 螳螂 設(shè)色紙本 鏡框 40×49cm

　　居廉的花卉，不但是自然界的生動寫照，而且又表現(xiàn)了嶺南地域人們所特有的生活情趣，具有別樣的自然、野逸之趣?；蜇S碩繁迭，色澤明麗，或疏花淡影，水色暈化，嶺南那五彩斑斕、絢麗奪目的色彩經(jīng)過居廉的表現(xiàn)，顯得特別的滋潤明麗，天機(jī)物趣，化為一體。

 

居廉 蟬、蜜蜂兩幀 設(shè)色絹本 鏡片 D：25cm×2

　　居廉繪畫昆蟲多為勾勒敷彩，其敷染在小昆蟲上的顏色明麗、透亮，呈現(xiàn)出一種精致的美。更難能可貴的是，其繪畫的草蟲雖然精描細(xì)繪，卻沒有纖弱，刻板之氣，而是新穎、活脫，從中透露出一種健康的生命活力。

 

居廉 柳蟬 設(shè)色紙本 鏡框 16×53cm

　　蟬在居廉的繪畫中經(jīng)常出現(xiàn)，形態(tài)憨氣十足，勾描精細(xì)入微，如透明狀的蟬翼上面纖若毫發(fā)的紋理也清晰可見。黑色的蟬棲伏在灰白的樹枝上，形成一種醒目的對比，顯得分外的耀眼。

 

居廉 醉鐘馗 設(shè)色紙本 立軸 66×33cm

　　居廉以花鳥草蟲馳名畫壇，但所寫之鐘馗一直鮮為人知。據(jù)說每逢佳節(jié)，居廉總會寫一些應(yīng)時作品以贈愛徒，端午則多畫鐘馗。

　　居廉所寫鐘馗在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上多所創(chuàng)意，逸筆灑脫，在畫法與筆意上均有其獨特之處。此《醉鐘馗》以極為漫畫、寫意的筆調(diào)刻畫，鐘馗形象詼諧有趣。根據(jù)題識，衣紋乃是用朱砂調(diào)和米汁，以沒骨之法繪制而成，居廉自稱“未知有合古人意否，是又卻鬼之一法也”。這種畫法又見于1903年作的《鐘進(jìn)士》（廣東省博物館藏），為居廉畫鐘馗之首創(chuàng)。

　　容祖椿

　　在19世紀(jì)以來的嶺南繪畫史上，居廉、居巢無疑是一座不可繞過的重鎮(zhèn)。他們繼承并發(fā)揚光大的“撞水撞粉”之法以及革新精神，在近代嶺南畫壇上具有里程碑的意義。

　　居廉更開帳授徒，桃李滿園，培養(yǎng)出一大批包括“嶺南畫派”創(chuàng)始人高劍父、陳樹人和廣東國畫研究會代表容祖椿在內(nèi)的畫壇佼佼者。他的畫法經(jīng)弟子們的傳承再得以延續(xù)，成為晚清、民國時期影響嶺南畫壇的中堅。

　　容祖椿作為居廉的得意弟子之一，“久侍古泉丹青筆硯間”，因而熟諳其法。其花鳥畫從居派入而上溯南田，還創(chuàng)造性地將沒骨花卉發(fā)展到一個新的高度，展現(xiàn)出清新自然、水墨淋漓的藝術(shù)效果。如果說，居廉的花鳥勝在有生趣，那么，容祖椿的花鳥則勝在溫婉清麗，雅靜從容。

 

容祖椿 菊石 設(shè)色絹本 鏡片 125×36cm

　　容祖椿在十香園求學(xué)時期，結(jié)識同窗好友伍德彝，得以觀摩其所藏歷朝名家翰墨，從中獲得前人繪畫的靈感。因而在其畫中，既有古韻，也不乏造化之生氣。他一生力圖把每一幅獨立的花鳥畫表現(xiàn)出“文人氣”。

 

容祖椿 花開富貴 設(shè)色紙本 立軸 93×44cm

　　注：鐵禪題跋

　　《花開富貴》與《富貴蜂涌》，雖同為描繪牡丹，但每一幅都十分注意參照花卉的生長狀態(tài)而布局構(gòu)圖，或清影秀出、迎風(fēng)起舞，或嬌俏含羞、雍容華美，皆寫貌蘊意。筆法以惲南田的沒骨法和居派的撞水撞粉法相結(jié)合，使得花葉上墨彩斑斕，光影流動，氣韻清輕淡雅。

 

容祖椿 富貴蜂涌 設(shè)色絹本 鏡框 82×40cm

　　畫面上方盈盈飛舞的蜜蜂桓于風(fēng)姿綽約的鮮花上，使整幅作品看上去充滿了生命的動感。

 

容祖椿 水仙蜜蜂、菊花小蟲 設(shè)色絹本 鏡片 31×40.5cm×2

　　方斗小品亦清新妍麗、淡潤秀雅，別有一番視覺情趣。

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