精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

香港蘇富比亞洲現(xiàn)代藝術(shù)部門主管張嘉珍

　　[香港蘇富比]現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣

　　2018年亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)市場的首輪拍賣即將于3月底在香港拉開帷幕，經(jīng)過幾年的調(diào)整，現(xiàn)當代藝術(shù)市場的樂觀情緒在2017年底被各家拍賣行的優(yōu)異成績共同引燃，2018年的市場行情將是否將延續(xù)熱度?誰又會是引領(lǐng)市場反彈的先鋒?成為市場關(guān)注的焦點。

　　作為亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)拍賣的風向標，香港蘇富比晚間拍賣一直是業(yè)內(nèi)關(guān)注的焦點。本次晚拍多件首次露出市面的常玉、潘玉良、吳大羽、關(guān)良、顏文梁等20世紀藝術(shù)大師的作品，早已在拍前抓人眼球。而歷來善于依據(jù)美術(shù)史線索策劃特色專題的蘇富比在去年“龐圖運動”專題成功的基礎(chǔ)上，本季又提出了“戰(zhàn)后亞洲藝術(shù)”的新概念，不僅李元佳、蕭勤、林壽宇，連早期華人大師趙無極、朱德群的重要作品也盡數(shù)納入其中，試圖建立一條與歐美戰(zhàn)后藝術(shù)概念相連接的戰(zhàn)后華人美術(shù)史線索。為此雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者特地對話香港蘇富比亞洲現(xiàn)代藝術(shù)部門主管張嘉珍。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：上一季的香港蘇富比在晚拍中組織“龐圖運動”專題，反響強烈。今次擴展為“戰(zhàn)后亞洲藝術(shù)”專題，是基于怎樣的構(gòu)建思路?

　　張嘉珍：其實從上一季策劃“龐圖運動”專題開始，我是希望借由拍賣這個平臺梳理美術(shù)史上這個頗為有趣的部分。在20世紀的全球歷史中，如果以時間點來算，二戰(zhàn)是一個發(fā)生顯著變化的分界點，無論西方還是亞洲均是如此。具體到藝術(shù)家群體，比如活躍在1930-40年代的旅法藝術(shù)家，像常玉、藤田嗣治、潘玉良、顏文梁等，與活躍在戰(zhàn)后1950-60年代的趙無極、朱德群以及龐圖運動的蕭勤、李元佳、林壽宇，緊緊相連的兩代人在風格、想法和追求方面的卻完全不同，這也是亞洲現(xiàn)代藝術(shù)史上非常有趣的現(xiàn)象。所以從之前“龐圖運動”，擴展為“戰(zhàn)后亞洲藝術(shù)”也是為了更全面地梳理并呈現(xiàn)這一代相互影響的藝術(shù)家的整體面貌。

馬克·夏加爾《紅駒迎陽》 1977 年作 油畫畫布 88.9 x 116.2 cm 估價：1600 – 2400 萬港元

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：除了展現(xiàn)“戰(zhàn)后亞洲藝術(shù)”，此次晚拍也首次加入了西方現(xiàn)代藝術(shù)大師如畢加索和夏加爾的作品，這是為了順應(yīng)如今愈演愈烈的全球化趨勢嗎?

　　張嘉珍：就本次夜拍來講，華人還是絕對的重點。但是我們也必須看到，活躍在海外的早期華人藝術(shù)家與歐洲的藝術(shù)大師們，實際早已建立了密切的交流和溝通。比如巴黎畫派中的藤田嗣治，以及常玉都和畢加索、夏加爾等藝術(shù)家是很好的朋友。所以我們希望將這些對現(xiàn)代華人藝術(shù)產(chǎn)生過影響的藝術(shù)大師也囊括進來，和華人藝術(shù)家相互對比。之所以選擇這些藝術(shù)家，也是依靠華人的眼光和標準來審視，和西方自身的標準不一樣。我想所謂全球化帶來的并不只是大量的西方價值，而更應(yīng)該讓我們看到亞洲藝術(shù)自身的亮點，并建立我們自己的標準。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：趙無極和常玉在2017年均有十分出色的表現(xiàn)，也是本季各公司競爭的焦點，此次蘇富比夜場就是以常玉作品開場，這些作品有哪些特別之處?

　　張嘉珍：這次夜拍中一共呈現(xiàn)了7件常玉作品，其中6件是第一次在市場露面。熟悉常玉的人或許了解，常玉的作品大量流散在海外，而此次呈現(xiàn)的常玉作品便來自3位不同的私人收藏。比如被選為的封面的《睡美人》便是來自常玉晚年最好的朋友——勒維家族的珍藏，常玉生前最后一次展覽就是在他家舉辦。1965年這幅作品展出后，在勒維家族已經(jīng)珍藏了50余年，這是非常難得的市場機遇，所以整場夜拍的重點也都是圍繞常玉作品而展開。

常玉《睡美人》油彩木板 50x100cm 1950年代 估價：2000-3000萬港元（勒維家族珍藏）

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：蘇富比上一季組織了一個大型的藤田嗣治專題，而今年恰好藤田嗣治去世50周年，在日本和巴黎都有相關(guān)的重要展覽將舉辦，本季是如何選擇藤田嗣治作品的?

　　張嘉珍：此次挑選的藤田作品尺幅雖然不大，但是精選了4件其不同時期的作品來呈現(xiàn)他各個時期的創(chuàng)作專題。如愛人小雪、貓、畫中畫的女孩以及花卉，這些題材藤田和常玉都有涉獵，同時東方人的審美，但他們倆的呈現(xiàn)方式很不一樣。藤田是從日本傳統(tǒng)技法出發(fā)，融入西方風格，迷人的白色是他重要的標簽。所以也希望借由規(guī)劃讓大家了解藤田各個時期的創(chuàng)作面貌。

藤田嗣治《兩只小貓》油彩畫布 46x55.2cm 1930年 估價：280-380萬港元

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：2017年亞洲市場表現(xiàn)最好的藝術(shù)家當屬趙無極，因為其作品也是本季各公司競爭的焦點，但隨著供給量增大，價格抬高，難免帶來市場波動。您在此次作品挑選、估價等方面考量因素有哪些?

　　張嘉珍：本場上拍的5件趙無極作品涵蓋了他1950-60年代以及80-90年代各個主要時期的創(chuàng)作，這也是當下市場的熱門。其中一件創(chuàng)作于1958年的《無題》是美國卡耐基美術(shù)館的藏品，通常美術(shù)館藏品在拍賣市場上總是被大家所歡迎的。而這幾件作品的估價都大大低于一級市場的行情，藏家通過比價就會發(fā)現(xiàn)我們的優(yōu)勢，這也是我們吸引藏家的最大籌碼。

趙無極《無題》 1958 年作 油畫畫布 54.5 x 64.5cm 估價：800 – 1,200 萬港元 （卡內(nèi)基藝術(shù)博物館收藏)

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：其中估價最高的《24.04.62》達到了6000-8000萬港元，但其尺寸相對正常的120號(195x130cm)油畫偏小，什么影響了其價格水準?

　　張嘉珍：上一季我賣過另一件120號的趙無極狂草作品《09.01.63》，當時成交價是7603萬港幣，很多藏家都認為那是當下趙無極120號油畫的價格標準。但在收藏市場上有一個問題很值得討論，那就是同年代，同樣尺寸的作品就一定是一個價錢嗎?我認為并不盡然，因為藝術(shù)品并不是黃金或者紅酒這樣的標準商品，尺寸固然是重要的衡量標準，但作品的來源、構(gòu)圖、色彩等諸多附加值或主觀因素同樣對價格的裁定有重要影響，區(qū)別每一件作品，也是拍賣行專家的重要工作。

趙無極《24.04.62》 1962 年作 油畫畫布 97.4 x 194.8cm 估價：6000 – 8000 萬港元

　　尤其是抽象畫市場，一般人很難捉摸作品價格要怎么計算。因為抽象畫很主觀，喜歡和不喜歡之間的差異非常大，市場專家的工作是分析市場偏好在哪，哪些構(gòu)圖、哪些顏色甚至哪些意象會是藏家喜歡的，而這部分也跳脫了尺寸，對價格產(chǎn)生了影響。很多藏家會陷在artprice或artnet中大數(shù)據(jù)給出的尺寸和年代的指導(dǎo)價格里，有時藏家也會問我一號尺寸是多少錢。一般品質(zhì)的作品按照這個方式來計算價格可能有效，但是對于藝術(shù)家的精品而言，和這個標準的差異或許會很大。

趙無極《08.10.84》油畫畫布 200x162cm 1984年 估價：2500-3500萬港元

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：為什么趙無極作品會在近幾年有如此快的上漲?

　　張嘉珍：趙無極作品漲價，最明顯的現(xiàn)象是大量新藏家進入市場，因為僅僅靠老藏家來推動，不太可能促成這么大的一個漲幅，而這也反映了趙無極作品在全球推廣的成功，所帶動的一個新藏家群體。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：與趙無極并稱華人雙壁的朱德群去年市場表現(xiàn)相對沉寂，此次蘇富比選擇上拍估價較高的作品《紅肥綠瘦》出于怎樣的考量?

　　張嘉珍：我是先收到趙無極《24.04.62》之后，再決定要收這件《紅肥綠瘦》的。因為在“戰(zhàn)后亞洲藝術(shù)”的概念中，這兩位藝術(shù)家缺一不可。尤其是1950-60年代這段時間里，朱德群和趙無極都奠定了各自的藝術(shù)風格，并對之后的華人抽象藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響，他們可稱為“戰(zhàn)后亞洲藝術(shù)”的軸心人物。如果要讓這個專題成立，就必須找出他們的頂尖作品，并由這樣的作品看到戰(zhàn)后亞洲藝術(shù)的發(fā)展。

朱德群《紅肥綠瘦》 油畫畫布 87 x 116cm 1959 年作 估價：5000 – 6000 萬港元

　　而從市場層面來說，這件《紅肥綠瘦》6年前曾在香港以4025成交，當時已經(jīng)是非常高的價位?，F(xiàn)在大家都認為趙無極、朱德群已經(jīng)到達一個超高的價錢，但是如果大家認同“戰(zhàn)后亞洲藝術(shù)”，能在未來五年、十年中在美術(shù)史線索上梳理得更緊明確，和西方戰(zhàn)后美術(shù)史相提并論，并擴展為一個更大的規(guī)模的市場，這樣的價格真的就是他們的頂點了嗎?如果不是頂點，那他們的價位應(yīng)該在哪?這為我們留出了許多想象空間，也值得大家討論。

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)：在亞洲現(xiàn)代藝術(shù)的版圖里，既有偏向歐美風格的，也有偏向本土趣味的，隨著香港藝術(shù)市場全球化的深入，更具國際面貌的藝術(shù)家占據(jù)市場主流，將會成為一種趨勢嗎?

　　張嘉珍：各種藝術(shù)門類都有各自有市場，香港是一個多元、包容的市場，所有的亞洲買家都會來這里。無論本土風格，或是國際風格的藝術(shù)都有各自的受眾，并不會出現(xiàn)國際化藝術(shù)家就絕對強勢的局面，我想“多元并包”就是香港市場的魅力所在。

沃爾特·史畢斯《山脈與池塘》 油畫畫布 71.5 x 59.5 cm 1938 年作 估價待詢

版權(quán)與免責聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點和對其真實性負責。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會在第一時間刪除。