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林壽宇 《黑綠黃(雙聯(lián)作) 》 1980至1982年作 油畫畫布 46 x 26 公分(各) 估價(jià)：400,000 — 600,000 港元

　　[香港蘇富比]現(xiàn)代亞洲藝術(shù)

　　香港蘇富比將于4月1日舉行之“現(xiàn)代亞洲藝術(shù)”日拍特別策劃“燈屋：羅門與華人戰(zhàn)后藝術(shù)收藏”專題，呈獻(xiàn)十一幅珍稀作品，一覽從二戰(zhàn)結(jié)束至今的華人戰(zhàn)后藝術(shù)，由現(xiàn)代詩(shī)壇指標(biāo)性人物羅門珍藏的“五月”、“東方”畫會(huì)諸君;莊喆、陳庭詩(shī)、胡奇中，霍剛、秦松、陳道明及名家林壽宇與席德進(jìn)的珍品，不少作品是藝術(shù)家贈(zèng)予羅門及其妻子蓉子，亦有作品是藝術(shù)家特別為羅門夫婦所創(chuàng)作的，至今首度出現(xiàn)在蘇富比羅門舊藏專題拍賣，實(shí)為藏家不容錯(cuò)過的一場(chǎng)盛會(huì)。

　　拍賣詳情

　　香港蘇富比

　　現(xiàn)代亞洲藝術(shù)

　　4月1日|下午3時(shí)

　　羅門的詩(shī)是結(jié)合語(yǔ)言的藝術(shù)與造形藝術(shù)，燈屋如同從羅門的詩(shī)中打造出來的裝置藝術(shù)，羅門稱其燈屋為“美的集中營(yíng)”，此處的集中營(yíng)非希特勒的滅絕營(yíng)，而是羅門將美、藝術(shù)與永恒珍藏紀(jì)錄在燈屋內(nèi)。從1955年級(jí)開始籌建，是臺(tái)灣最早，也是世界較早的裝置藝術(shù)空間，將整個(gè)住家以裝置藝術(shù)的方式，容納各種現(xiàn)代藝術(shù)完成的造型空間，燈屋本身不僅是一個(gè)裝置藝術(shù)，亦是個(gè)詩(shī)國(guó)，是個(gè)能用眼睛看的視覺詩(shī)。綜觀羅門的燈屋收藏，時(shí)間涵蓋從1950年代一直到2010年代，是完整的紀(jì)錄著這時(shí)代的華人戰(zhàn)后藝術(shù)。

　　《黑綠黃(雙連作)》林壽宇于1984年特意落款于畫背，贈(zèng)予羅門珍藏。此件作品不僅是林壽宇著名的白色系列，亦是藝術(shù)家創(chuàng)作中少數(shù)的雙聯(lián)屏作品，其雙聯(lián)屏作品《現(xiàn)代繪畫浮雕雙聯(lián)作》于1985年更首例的納入國(guó)立故宮博物院的現(xiàn)代藝術(shù)收藏，喜歡林壽宇的藏家千萬(wàn)不能錯(cuò)過此次收藏良機(jī)。

　　“林壽宇將深淺不同的白色，一道道的涂在白色上，不但使白色呈現(xiàn)出優(yōu)美的層次感宇迭景，而且使人看過去，那許多關(guān)在白色中出不來的白色，真像是許多面玻璃，被關(guān)在逃不出去的透明里。實(shí)在美妙得令人神往?！?/P>

　　羅門《羅門論視覺藝術(shù)》 1995年4月14日

　　席德進(jìn)《蓉子肖像》 1962年作 炭筆紙本

　　39.0 x 27.2 公分 估價(jià)：20,000 — 50,000 港元

　　此次羅門舊藏中僅有兩張的人物肖像均是羅門的妻子蓉子，蓉子亦是藍(lán)星詩(shī)社的詩(shī)人，被譽(yù)為詩(shī)壇“永遠(yuǎn)的青鳥”，出版許多的詩(shī)集，其成就與貢獻(xiàn)在文學(xué)界是有目共睹。蓉子當(dāng)時(shí)與畫壇的諸位名家也是多有往來，許多蓉子當(dāng)時(shí)出版詩(shī)集的封面，都是由藝術(shù)家設(shè)計(jì)的，其中1969年出版的《維納麗沙組曲》即是使用席德進(jìn)為蓉子繪制的肖像作為封面，并特意送其肖像《蓉子》(拍品編號(hào)733)給她。席德進(jìn)說：“好的肖像畫家能透徹你的心靈，抓住你的性格，表現(xiàn)你的習(xí)性，畫你不自覺的神情。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的肖像畫家，像一位看相專家，或算命者，他會(huì)用彩筆，道出你在人生中的經(jīng)歷與遭遇。羅門即是席德進(jìn)的知音，羅門認(rèn)為席德進(jìn)是最著名的人像大畫家，評(píng)道席德進(jìn)將蓉子畫得非常逼真與美，將詩(shī)人蓉子生命結(jié)構(gòu)中的“剛?cè)嶂馈倍忌羁倘缥⒌漠嫵鰜?，由蓉子最親近及最了解其個(gè)性的羅門去評(píng)論此畫是最合適不過的贊美。

胡奇中《蓉子肖像》 油畫畫布 61 x 50.5 公分 估價(jià)：20,000 — 50,000 港元

　　另一幅《蓉子》(拍品編號(hào)732)由胡奇中所繪，胡奇中1927年生于中國(guó)浙江，早年從事海軍為軍中畫家，1949年遷臺(tái)后成為全職的畫家，1961年即加入“五月畫會(huì)”成為重要核心成員。其畫風(fēng)與同其畫家非常不同，胡奇中創(chuàng)作色彩絢麗，線條柔美以油彩結(jié)合沙粒創(chuàng)作其標(biāo)志性的砂畫。此《蓉子》即是以此技法創(chuàng)作，相較于席德進(jìn)以簡(jiǎn)結(jié)精確的線條勾勒出蓉子的神態(tài)，胡奇中筆下的蓉子好似批著薄紗，如詩(shī)如幻的，柔美中卻又不失其剛毅的神情，紀(jì)錄著當(dāng)時(shí)樹立女性詩(shī)人新典范的“永遠(yuǎn)的青鳥”蓉子。

霍剛《未完成之宇宙轉(zhuǎn)運(yùn)站》 2009年作 油畫畫布 130 x 98 公分 估價(jià)：60,000 — 140,000港元

　　霍剛的繪畫元素是從中國(guó)文字及金石刻印中獲取靈感，簡(jiǎn)單的幾何塊面看似西方的幾何抽象，卻暗似著神秘的東方抒情美學(xué)。《未完成之宇宙轉(zhuǎn)運(yùn)站》即是以點(diǎn)、直線、塊面組合成方形及圓形的構(gòu)圖形式?；魟傇f他的畫不管構(gòu)圖、符號(hào)，是一種象征、一種啟示，使其簡(jiǎn)單的幾何抽象帶有好似述說或是詩(shī)意的特質(zhì)。 點(diǎn)之于人，實(shí)心的黑點(diǎn)在這幅畫上顯得的渺小，對(duì)比旁邊的幾何圖形好比這宇宙的寬闊。幾何色塊的組合非單純色塊的色面，一層層的堆積顯是多層次的彩度。背景的鵝黃與天然色的幾何色塊給人一種神秘而又純真的感覺。中間的湛藍(lán)色搭配潔凈純白的圓形呈現(xiàn)出靜謐月圓的夜晚?；魟偸降臉O簡(jiǎn)抽象語(yǔ)匯揉合東方的抒情與西方的幾何美學(xué)，呈現(xiàn)出的是霍剛的心靈空間，而非單純的色塊組合平面。

莊喆《無(wú)題》 1969年作 綜合媒材畫布 87 x 122.5 公分 估價(jià)：120,000 — 220,000港元

　　莊喆認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)代繪畫是一種對(duì)材料運(yùn)用的開放態(tài)度，不應(yīng)以中國(guó)傳統(tǒng)工具局限中國(guó)畫。1969年的《無(wú)題》構(gòu)圖分成三個(gè)部分，左下角為藝術(shù)家典型抽象山水構(gòu)圖，水墨的筆觸勾勒出山形的線條，拼貼的紙形暗示山形、石頭或是峭壁的形體，紙的皺褶、紋路增加畫面的深度。中間的構(gòu)圖，下方黑色形體與簡(jiǎn)潔規(guī)矩的藍(lán)色線條有如窗內(nèi)人立于窗前，上方的格子好像行事歷般紀(jì)錄著藝術(shù)家的心情或活動(dòng)。右邊的構(gòu)圖好似窗外的景色，視野被局限的窗內(nèi)只能看到窗外一定范圍內(nèi)的景色，此幅無(wú)疑的表現(xiàn)著藝術(shù)家個(gè)人現(xiàn)代造型的抽象語(yǔ)匯。

莊喆《窗》 1972年作 綜合媒材畫布 85 x 129 公分 估價(jià)：150,000 — 250,000港元

　　到了1972年的《窗》，莊喆更在其創(chuàng)作中加入中文字、詩(shī)詞?！洞啊返奈淖旨丛诖朔鶚?gòu)圖扮演重要角色， 文字大大小小展現(xiàn)出書寫的美感并依循著中文字的書寫規(guī)則，與左方的色塊構(gòu)圖行成強(qiáng)烈類比。詩(shī)詞的加入暗示著文字內(nèi)容與抽象構(gòu)圖的關(guān)系;左方簡(jiǎn)潔俐落的手形立刻呼應(yīng)著首句的詩(shī)詞“猛力一推”，亦展現(xiàn)出中國(guó)特有的精神與文化美學(xué)，用現(xiàn)代繪畫將文學(xué)與藝術(shù)結(jié)合，以中國(guó)書畫同源的精神出發(fā)。莊喆的抽象繪畫是充滿詩(shī)意的，是透過藝術(shù)家個(gè)人的觀念去重現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的自然景物。如同詩(shī)人用文字符號(hào)表達(dá)出內(nèi)心的情感。

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