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五十年代李可染南方寫(xiě)生

　　[香港蘇富比]中國(guó)書(shū)畫(huà)

　　群山競(jìng)秀　似真亦幻

　　胸中丘壑　腕底自然

　　李可染好游歷，屢有寫(xiě)生之旅，行遍大江南北，訪歷史名勝，覽自然風(fēng)光，途中對(duì)景寫(xiě)生不輟，為創(chuàng)作積累豐富素材。入畫(huà)諸景，如三峽、漓江、黃山等，筆下經(jīng)反復(fù)修改完善，得其基本構(gòu)圖大概，惟每一創(chuàng)作，即使題材相類(lèi)，細(xì)節(jié)、局部皆生變化，往往精微處著墨，牽一發(fā)卻動(dòng)全身，足見(jiàn)其深思慎慮，此即“采一煉十”之嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作態(tài)度。

　　一九五六年春，可染先生到江南、四川作山水寫(xiě)生，歷時(shí)近八個(gè)月，浙江屬行程之一。千古傳頌因《蘭亭集敘》而名揚(yáng)的蘭亭，他自不會(huì)錯(cuò)過(guò)。本幅就是期間作品之一。

　　雖云寫(xiě)生，但眼前的卻是一幀精心鑄煉而成的作品。畫(huà)家十分注重主體景物與整個(gè)環(huán)境氣氛的相互關(guān)系。經(jīng)過(guò)適當(dāng)?shù)牟贾?、調(diào)度以及藝術(shù)提煉加工，令畫(huà)中所見(jiàn)幾可與王羲之筆下描寫(xiě)的景物相互對(duì)照。實(shí)景是否如此，毋須深究，因?yàn)楫?huà)家創(chuàng)作的要?jiǎng)?wù)并非攝影般重現(xiàn)實(shí)物，而是透過(guò)他營(yíng)造的圖象、氣氛，與自然景觀及深埋背后的歷史文化氣息互相貫通，使觀者領(lǐng)略到這份藝術(shù)感染力。

　　《蘭亭圖》的構(gòu)圖稠密，景物層層遞進(jìn)，緊湊相連，主景蘭亭隱現(xiàn)于茂林掩映間，房舍亮白的墻壁，指引出光源來(lái)自的方向;背景的山嶺以皴擦烘染帶出大塊面的緊密組織，濃蔭覆蓋山頭，墨色與翠綠渾然一體，蒼蒼茫茫，右方見(jiàn)溪橋流水，水面反映出透明光亮，使畫(huà)面在結(jié)構(gòu)組織及色彩運(yùn)用上的輕重、濃淡、明暗、對(duì)比得到了均衡效果。而農(nóng)夫耕罷牽牛緩緩踱步渡橋，為寂靜幽遠(yuǎn)的環(huán)境帶來(lái)了一點(diǎn)動(dòng)感，也替這個(gè)歷史名跡裝點(diǎn)幾分時(shí)代氣息。

　　他在一九七九年元宵再寫(xiě)另幅《蘭亭圖》時(shí)，題曰“昔年曾在山陰蘭亭寫(xiě)生，時(shí)值宿雨初霽……”，所指即本幅創(chuàng)作之情景，但已是廿余載前之舊事矣!

　　《蘭亭圖》 設(shè)色紙本 鏡框 一九五六年作

　　62.5 x 44 公分 估價(jià)：HK$6,000,000-8,000,000

　　展覽：

　　臺(tái)北，羲之堂，《近現(xiàn)代十五大家名畫(huà)展》，二〇〇一年十一月十一日至十二月二日

　　著錄：

　　《中國(guó)畫(huà)選編》(人民美術(shù)出版社，一九六一年十二月)

　　《近現(xiàn)代十五大家名畫(huà)選》(臺(tái)北，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，二〇〇一年十一月)，頁(yè)137

　　《中國(guó)文物精品珍藏選─近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)卷》(湖南美術(shù)出版社，二〇〇六年十月)

　　來(lái)源：香港蘇富比，二〇〇九年十月，中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)，編號(hào)174

　　無(wú)錫梅園、蘇州拙政園，皆江南名園。畫(huà)家一九五六年往江蘇、浙江等五省旅行寫(xiě)生，歷時(shí)八月，分訪兩園。一九六一年，消夏于北戴河，遂取兩園景致合置一圖，創(chuàng)“人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中”稿。自此屢寫(xiě)之，至八十年代，仍見(jiàn)于筆下。圖中背靠假山，聳若巨巖，前沿水閣回廊，半山有亭翼然，游人置身其中，游目處，紅梅萬(wàn)朵，盈枝綻放，燦爛若霞。本幅寫(xiě)于一九六二年，取法相同構(gòu)圖，僅視點(diǎn)推移較遠(yuǎn)，納入畫(huà)面空間較廣闊，景物呈現(xiàn)豐富，左上方少許留白，故題款從略，若對(duì)照日后作品，可知畫(huà)家從中不斷變化之過(guò)程。

　　《人在梅花萬(wàn)點(diǎn)中》 設(shè)色紙本 立軸 一九六二年作

　　69.8 x 47 公分 估價(jià)：HK$ 1,500,000-2,000,000

　　一九六一年《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》乃此題材創(chuàng)稿者

　　《江山勝境圖》題跋謂雖似漓江山水，卻非漓江景，著眼點(diǎn)在于“似真亦非幻”，純粹出自畫(huà)家晚歲精煉之筆，無(wú)拘一地一景，于有意無(wú)意間，腕底經(jīng)營(yíng)胸中丘壑。畫(huà)中以重巒高疊，屹立中央，右方見(jiàn)幽谷窄道，益顯群山列序之前后空間距離，前方水道斜出貫穿畫(huà)面，張帆點(diǎn)點(diǎn)，前續(xù)后繼，乘風(fēng)御水，輕越而過(guò)，左下方見(jiàn)沿岸密樹(shù)濃蔭，村舍夾雜，恰與重巒呈沿江高低對(duì)望，有意弱化峽江雄峙險(xiǎn)峻之勢(shì)。如此布局，或接近峽江輕舟，或接近清漓天下景，實(shí)畫(huà)家筆下展其移山倒海之功，于“信手涂抹”間，綜合河山各處勝境化為胸臆中之天地，此亦他曾題畫(huà)曰“看似三峽，不似三峽”，與本幅“水似漓江水，山似漓江山，不似漓江景”，具異景同工之妙!

　　全幅構(gòu)圖飽滿(mǎn)豐富，類(lèi)近西方抽象表現(xiàn)主義的“滿(mǎn)幅式”。據(jù)其學(xué)生萬(wàn)青力教授分折，如此特點(diǎn)，乃畫(huà)家得見(jiàn)好友張仃自法國(guó)帶回之西方現(xiàn)代繪畫(huà)印刷品，彼此常相討論現(xiàn)代繪畫(huà)中的形成構(gòu)成問(wèn)題，畫(huà)家“當(dāng)時(shí)正在追求寫(xiě)生中深入和豐富的細(xì)節(jié)組成，因而對(duì)立體派的『封閉構(gòu)圖』非常感興趣，于是便有意識(shí)地將它用在解決傳統(tǒng)山水畫(huà)中，常見(jiàn)的支離破碎、缺乏整體感等問(wèn)題。”本幅即畫(huà)家完滿(mǎn)解決此問(wèn)題的最佳例證。

　　《江山勝境圖》 設(shè)色紙本 鏡框 一九八八年作

　　91.1 x 51.8 公分 估價(jià)：HK$ 9,000,000-12,000,000

　　展覽：

　　臺(tái)北，國(guó)立歷史博物館，《李可染藝術(shù)世紀(jì)展》，二〇〇〇年十一月三日至十二月五日

　　高雄，高雄市立美術(shù)館，《李可染藝術(shù)世紀(jì)展》，二〇〇〇年十二月十五日至二〇〇一年三月十八日

　　著錄：

　　《李可染的世界》，萬(wàn)青力著(臺(tái)北，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，二〇〇〇年十一月)，圖版108

　　拍賣(mài)詳情

　　中國(guó)書(shū)畫(huà)

　　4月2日

　　香港會(huì)議展覽中心 展覽廳五

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